Как свидетельствуют многочисленные высказывания его современников, дея­тельность Виельгорского была выдающейся.
«Нет такой отрасли специального знания, которая бы не обогатилась через графа Виельгорского новым взгля­дом или новым применением идей, уже бывших в обра­щении... Оригинальности гениальной свободы в выраже­ниях графа Виельгорского передать невозможно. Он говорил пудовыми словами», - писал в «Театральном и музыкальном вестнике» в 1856 году один из его совре­менников.
Михаила Юрьевича Виельгорского знала вся про­свещенная Москва и весь просвещенный Петербург. Человек большой, энциклопедической культуры, весьма осведомленный во многих отраслях знания, знаток сов­ременных и древних языков, он, кажется, не имел себе равных в искусстве как точный ценитель и вдохнови­тель.
Вкус Виельгорского слыл одним из самых тонких и изощренных, оценки - меткими и точными, анализ - будь то литературного произведения или музыкально­го - всегда был глубок и профессионален. И при этом - всегдашняя благожелательность, великодушие, добрая снисходительность в общении с окружающими.
Дом его в Москве в середине 20-х годов был настоя­щим культурным центром, где можно было встретить и деятелей искусства и литературы, и людей науки.
М.Ю. Виельгорский родился в 1788 году в Петербур­ге, умер в 1856 году в Москве. Отец его, польский по­сланник при дворе Екатерины II, перешедший на рус­скую службу, также был музыкантом и одним из уч­редителей Санкт-Петербургского филармонического об­щества.
Михаил Виельгорский получил блестящее музы­кальное образование под руководством В. Мартин-и-Солера в Петербурге, Тауберта в Риге, у Л. Керубини в Париже и вновь в Петербурге у И. Миллера. Он с шест­надцати лет играл в струнном квартете вместе с отцом и братьями. Эти частые музицирования отроческих лет Виельгорского, исполнение произведений Гайдна, Моцарта, Бетховена позднее перешли в собрания высо­копрофессиональных музыкантов в доме братьев Виельгорских (Матвей Юрьевич Виельгорский был пре­красный виолончелист).
Начавший рано сочинять музыку - несколько песен с оркестром написаны им уже в тринадцатилетнем воз­расте, - Михаил Виельгорский виртуозно играл на фор­тепиано, скрипке, имел прекрасный голос, отлично чи­тал партитуры. И наряду с этим как он страстно увле­кался, прямо заболевал другими талантами, распозна­вать и чувствовать которые умела с малолетства его богато одаренная натура.
Во время первой своей встречи с Бетховеном в Вене, когда еще совсем юный Миша Виельгорский оказался в числе восьми слушателей на репетиции «Пастораль­ной симфонии», он так неистово аплодировал, что был вознагражден персональным поклоном великого компо­зитора. С того момента Виельгорский становится вос­торженным поклойником, блестящим исполнителем, одним из первых в России пропагандистов сочинений Людвига ван Бетховена. В 1838 году в доме Виельгорских в Петербурге впервые в России прозвучала и по­том исполнялась много раз Девятая симфония Бетхо­вена.
В своем курском имении Фатеевка (другое назва­ние - Луизино), куда Виельгорский был вынужден уе­хать в 1822 году из Петербурга, он развертывает широ­кую музыкальную деятельность. За четыре месяца в Луизине состоялось тридцать три концерта, в которых принимали участие соседи-помещики, вольнонаемные и крепостные оркестранты. Семь симфоний и оратория Бетховена звучали на этих концертах в числе других произведений. Михаил Виельгорский был не только ор­ганизатором этих концертов, но выступал в них и как дирижер, пианист и певец, исполняя романсы и оперные арии западных классиков.
Интересно, что в Луизине звучали музыкальные но­винки, не всегда доходившие и до Петербурга. Здесь же, в деревне, самим Виельгорским были созданы увер­тюра, Первая и Вторая симфонии - одни из первых в России, большое хоровое произведение «Верность до гроба» на слова Жуковского.
Всего же Виельгорский написал одну оперу - «Цы­гане», две симфонии, две увертюры, вариации для вио­лончели с оркестром, струнный квартет, пьесы для фор­тепиано, музыку к водевилям, вокальные ансамбли, произведения для хора и хора с оркестром.
Романс Виельгорского «Бывало» на стихи И.П. Мятлева можно услышать в концертах и в наши дни. Романсы «Любила я...» и «Бывало» были переработаны для фортепиано Листом.
В 1823 году Михаил Юрьевич переезжает в Москву. О музыкальных собраниях в московском доме братьев Виельгорских писал В. Ф. Одоевский в статье «Взгляд на Москву» (1824), в разделе «Публичные концерты»: «...едва ли можно встретить в России что-либо подобное сим концертам, где бы соединялись и выбор сочинений, и достоинство музыкантов, и точность исполнения - три условия, без которых музыка теряет всю свою цену; где бы, как в сих концертах, господствовало не прист­растие к какому-либо именно роду музыки, не пременяющиеся толки знатоков-самозванцев или невежд-лю­бителей, как то часто случается, но вкус, напитанный глубоким изучением искусства и оживленный пламен­ною, бескорыстною к нему страстию. Сюда стекаются все лучшие артисты, приезжающие в Москву, прежде нежели являются на суд публики; здесь разыгрываются лучшие древние и новейшие музыкальные произведе­ния, которые без того совершенно не были бы известны не только здешним любителям музыки, но даже и ар­тистам».
Кроме того, Виельгорский, будучи старшиной Благо­родного собрания, организует блистательные, по отзыву «Московского телеграфа», концерты, участвует в них как исполнитель, например в том, который состоялся в зале Благородного собрания в декабре 1824 года и в котором наряду с братьями Виельгорскими приняли участие 3.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48