Катя хотела было пойти за ней, но Юра взял ее под руку.
Ц Тебя прямо не узнать. Парижанка. Ты в каком номере?
Ц Мне больно, Ц тихо сказала Катя и высвободила руку.
Ц Слушай, может, пройдемся? Хорошая погода, теплынь.
Ц Спасибо, я устала. Лягу.
Ц С такой прической? Помнешь. Тебе теперь только стоя спать.
Катя смотрела в пол.
Ц Кать, ну что ты? Обиделась, что ли? Ну я же так, господи, шутя. Совсем шуток
не понимаешь… Может, я неудачно… Ну так прости, ладно? Ц Он взял ее руку.
Ц Ну не будем больше, а? Ну все, мир, да?…
Катя вяло отняла руку.
Ц Ну ей-богу, прямо детский сад. Ну я же прошу прощения. Ну неправ я был, неп
рав… Погорячился… Нервы что-то совсем… Ну правда, я очень сожалею… Ну вот
, спроси у Ласло…
Ц А где Ласло? Ц тихо спросила Катя.
Ц Он? Не знаю. Где-то там. Пойдем к Балатону, такой вечер.
Ц Я устала.
Ц Ну что ты заладила: устала, устала?… Ты что сюда, спать приехала? Спать и
дома можно. А тут, тут ходить надо, смотреть. Впитывать. Мы же мечтали, помни
шь, чтоб вместе Ц на Балатоне… Ну так вон Балатон, вот ты, вот я. А?
Катя покачала головой:
Ц Нету.
Ц Чего нету?
Ц Тебя нету. Ц И она пошла к лифту.
Ц Катя, нам осталось здесь всего… Тратить вечер на глупые обиды…
Подошел лифт. Катя вошла, Юра Ц за ней. Он нажал кнопку последнего этажа.
Ц Мне третий, Ц сказала Катя.
Юра обнял ее. Катя не сопротивлялась. Она безучастно смотрела на мелькаю
щие цифры этажей. Лифт вздрогнул, остановился, двери открылись. Катя хоте
ла выйти, но Юра нажал первый этаж. Лифт пошел вниз.
Ц Катюша, родная… Ц Юра хотел ее поцеловать, но Катя отвернулась.
Ц Пусти, Ц тихо сказала она.
Лифт остановился, открылись двери. Вошел Ласло.
Ц Вот, ты искал Ласло, Ц сказала Катя и вышла.
Юра и Ласло вышли вслед за ней.
В холле к ней кинулся венгерский режиссер Ц элегантно-небрежный и напо
ристый.
Ц А… Вот вы. Я вас обыскался. Целую ручки. Извините, не знаю имени…
Ц Катя. Котова Катя.
Ц Очень приятно. Я учился во ВГИКе, в Москве, но уже давно. Вас тогда, навер
ное… Вы давно снимаетесь?
Ц Я не снимаюсь.
Ц Как? Уже?
Ц Вы что-то спутали.
Ц Что спутал? Что я мог спутать? Я же вижу вас. Мои глаза еще ничего не пута
ют.
Ц Я не актриса.
Ц У вас приятный юмор. Я тоже иногда говорю себе, что я никакой не режиссе
р.
Ц Нет, но я…
Ц Да-да, я вас понял. Вы у кого учились? Я всех у вас знаю.
Ц Вы ошиблись, я не актриса.
Ц Ну и что? Сейчас в кино много непрофессионалов.
Ия Саввина ваша. Или Горбачев из Ленинграда. Дай бог, как говорится.
Юра с изумлением прислушивался к их беседе, но подойти не решался. Катя вз
глянула на него и Ласло, как бы призывая их в свидетели:
Ц Но я не снимаюсь. Поймите. Я не актриса. У меня совсем другая специально
сть.
Но режиссер не сдавался.
Ц Актриса Ц это не специальность. Это Ц божий дар. Или он есть, или его не
т. Вместо вашего лица я не сниму диплом киноинститута, мне нужно ваше лицо
. Ваши глаза. Ваш тип. Очень выгодный контракт. Два месяца, и все дела. У меня
должна была Веру югославка играть. Тоже славянский тип. Но Ц в больнице. А
ппендикс. Я говорил ей: смотри, венгерская кухня Ц это порох… Вы уже видел
и декорации?
Ц Какие декорации?
Ц Я когда вас увидел Ц все, в десятку, не надо даже грима. Ах да, я не сказал
, кажется, я «Месяц в деревне» снимаю, ваша классика. Мне нужна Вера. Мне вы н
ужны. И картина в кармане. Идемте. Ц Режиссер взял Катю за руку.
Ц Куда? Я занята.
Ц Идемте, идемте… Ц Он почти потащил ее в парк, туда, где белели ротонды и
садовые скульптуры Ц декорации снимающегося фильма и где она недавно г
уляла, не замечая, что это съемочная площадка: очевидно, в это время там бы
л перерыв.
Теперь тут трудились техники, устанавливая свет, оператора возили на тел
ежке между деревьями, словом, шла обычная суета, сопровождающая рождение
каждого киноэпизода. Вокруг толпились любопытные, несмотря на то, что их
периодически просили отойти подальше. Режиссер, не выпуская Катиной рук
и, ходил по площадке и всех спрашивал: «А где Имре, не видели?» Все его тольк
о что видели, хотя никто толком не знал, где он. Режиссер каждый раз извиня
лся перед Катей, говорил, что задержит ее еще на минуту, и все повторялось
до тех пор, пока не обнаружился Имре Ц фотограф. Потом Катю ставили около
ротонды, сажали в плетеное садовое кресло, набрасывали на плечи газовый
шарф и делали фотопробы, хотя Катя каждый раз пыталась объяснить, что она
не собирается сниматься. Но ее никто и не слушал, словно бы она была частью
декорации.
Юра и Ласло стояли в стороне, в толпе зрителей, и не знали, что им делать: то
ли спасать Катю, то ли любоваться ею Ц уж больно хороша она была, освещенн
ая юпитерами.
А пока разворачивались эти неожиданные для Кати события, автор воспольз
овался случаем, чтобы поделиться своими соображениями о пользе киносъе
мок:
Ц Есть сравнительно немного явлений, которые воспринимаются во всем ми
ре одинаково. Среди них не последнее место занимает киносъемка. По своем
у влиянию на поведение человека она даже превосходит неполное солнечно
е затмение и выигрыш любимой футбольной команды. Магнитное поле, возника
ющее вокруг проходящей на натуре съемки, столь велико, что притягивает в
се живое, находящееся в радиусе двух-трех километров. Возраст, пол, занято
сть на работе роли не играют. Эта сила прямо пропорциональна количеству
снимающихся любимых актеров, мастерство же режиссера значения не имеет.
Готовый фильм может быть хорошим и плохим, интересным и неинтересным;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23