Сильные, большие усиления это работа резона
нсной системы. И вот мы видим сейчас уже другой звук шаляпинского голоса,
Шаляпин поёт «12 разбойников», и конечный фрагмент Ц это куплет «За Кудия
ра-разбойника будем мы Бога молить». Высокая певческая форманта придаёт
голосу звонкость, яркость, серебристость и полёт. Низкая Ц придаёт мягк
ость, массивность, таково основное тело певческого звука. Но как доказат
ь, что, например, высокая певческая форманта придаёт звонкость? Ещё где-то
в 60-х годах я провёл такие опыты, которые стали широко известны уже и у нас,
и за рубежом. Я выделял с помощью аналоговых электрических фильтров высо
кую форманту из голоса мастеров. Шаляпин, Карузо, Баттистини, много масте
ров. И мы наблюдали, что же происходит с певческим голосом.
Сейчас к нам пришёл на помощь компьютер; и компьютерные методы очень изя
щно могут один обертончик удалить, или другой, или два и три. Певческая фор
манта Шаляпина состоит вот здесь из четырех обертонов Ц два центральны
х и два по бокам. Они не видно, они сглажены. Давайте удалим высокую певчес
кую форманту из голоса Шаляпина и послушаем, что произойдёт. Во втором оп
ыте сначала Шаляпин будет петь полным спектром голосом, мы услышим звонк
ий, яркий, мощный звук. Во втором случае мы услышим глухой, как в вату, звук,
лишённый певческой форманты. А в третьем случае мы должны услышать самую
высокую певческую форманту, то есть то, что мы удалили из голоса, вот эти г
руппы высоких обертонов. Это где-то в районе «ре» или «соль» четвёртой ок
тавы. У мужиков, мужчин, простите, это где-то «ре» Ц «ми» четвёртой октавы,
это крайние клавиши правой руки на пианино.
Но давайте послушаем, что будет с голосом Шаляпина. Дайте нам, пожалуйста,
звук голоса Шаляпина, нормальный.
Фёдор Иванович Шаляпин. «12 разбойников». Полный спектр голоса. Сейчас дал
и на экране полный спектр голоса.
Шаляпин. С голоса удалена высокая певческая форманта.
Сейчас сама форманта.
Высокая певческая форманта Шаляпина из того же отрывка.
Тут я должен прокомментировать. Поскольку мы слышим, что высокая певческ
ая форманта действительно звучит очень звонко, то она-то и придаёт певче
скому голосу звонкость. Её можно измерить и выразить в процентах. У хорош
их певцов этот процент достигает большой величины, порядка 30-40, 50 %, у Шаляпи
на даже ещё выше. У плохих Ц где-то порядка 5-10, голос глухой. И вот эта проце
нтное содержание высокой певческой форманты в голосе Шаляпина я предло
жил в своё время назвать коэффициентом звонкости. Коэффициент звонкост
и голоса, поскольку он идёт от резонаторов, определяет звонкость, он явля
ется резонансным показателем техники.
Вот Сергей Яковлевич Лемешев появился на экране. Это второй наш юбиляр. Ш
аляпину 130 лет исполнилось 13 февраля, а Лемешеву Ц в прошлом году 100 лет со д
ня рождения. Послушаем, как его голос реагирует на вот эту манипуляцию с о
бертонами. Пожалуйста. Сергей Яковлевич Лемешев. «Ариозо Ленского». Полн
ый спектр голоса.
Лемешев. «Ариозо Ленского». Из голоса удалена высокая певческая формант
а.
Высокая певческая форманта из голоса Лемешева, из того же отрывка.
Вот мы слышим высокую певческую форманту Лемешева он тенор, а нижняя зву
чит выше, нежней. Чем более драматический голос, тем более густо и как бы п
лотнее звучит высокая певческая форманта. У женщин она ещё может быть по
выше и ещё нежнее. Она определяет, собственно, тембровые особенности тип
а голоса: лирический, драматический, лирико-драматический Ц это опреде
ляется распределением форманты.
Певческая форманта придаёт голосу и такое очень важное профессиональн
ое качество как полётность, способность резать оркестр, пробиваться чер
ез него. Вот, пожалуйста, рисунок спектров звучания различных музыкальны
х инструментов. Здесь и оркестр, здесь и орган, и рояль. И мы видим, что они и
меют падающий спектр.
Дайте, пожалуйста, следующий рисунок, где будет изображён спектр рояля, с
иний, и вот тёмным Ц это голос Шаляпина. Мы видим, как высокая певческая ф
орманта Шаляпина буквально прорезает спектр оркестра. Именно потому он
а и слышится на фоне оркестра. Кстати, и низкая певческая форманта там име
ет тенденцию тоже вырваться за пределы оркестрового спектра. Это очень в
ажное свойство, так как дирижёры это свойство очень высоко ценят. Как гов
орят, если голос певца не режет оркестр, ему нечего делать на сцене Большо
го театра и любого оперного театра.
Что же говорит физиология о происхождении вот этих чудесных свойств пев
ческого голоса? Обратимся к физиологии. Во-первых, дайте нам кривую слуха
. Слух наш это орган, который неравнозначно чувствителен к разным звукам.
Вот это аудиограмма, нижняя кривая это пороги слуха. Чем они ниже, тем чувс
твительней слух. Потому что это та самая минимальная энергия, которую мы
слышим. Вторая кривая это спектр речи, который оказывается согласован со
слухом. Чем больше чувствительность слуха, тем меньше обертоны певческо
го, речевого голоса. А вот певческий голос он как раз как бы перекачивает с
вою энергию в область максимальной чувствительности слуха и, собственн
о, от того хорошо и слышен, что как бы поражает самые чувствительные облас
ти нашего слуха. На этом основано такое воздействие певческой форманты н
а наш слух. Певцу не нужно сильно нажимать, что называется, на голосовые св
язки. Он может петь средним звуком, но он будет очень громкий, потому что о
н адресован в основном к чувствительным зонам нашего слуха.
Следующий рисунок, пожалуйста.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89