ТОП авторов и книг ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ
VadikV
16
Стивен Кинг: «Кроссовки»
Стивен Кинг
Кроссовки
Ночные кошмары и фантастич
еские видения Ц
Стивен Кинг
Кроссовки
Джон Телл проработал на «Табори-студиоз» чуть больше месяца, когда впер
вые заметил кроссовки. «Табори» находилась в здании, которое раньше назы
вали «Мьюзик-сити» Ч «Музыкальный город». В расцвет рок-н-ролла, блюзов
и сорока лучших дисков он считался центром музыкального искусства. В то
время никто не носил кроссовок выше вестибюля. Разве что рассыльные. Пра
вда, эти дни остались далеко позади вместе с преуспевающими продюсерами
в шелковых рубашках и туфлях из крокодиловой кожи с заостренными носами
. Кроссовки стали теперь неотъемлемой частью «Мьюзик-сити», и когда Телл
впервые заметил это, он не счел их обладателя человеком ниже себя.
Впрочем, на одно он обратил внимание: парню с кроссовками на ногах следов
ало бы приобрести себе новую пару.
Кроссовки когда-то были белыми, но сейчас, судя по их внешнему виду, это вр
емя давно прошло.
Вот и все, что он заметил, когда впервые увидел кроссовки в той тесной каби
нке, из которой ты выносишь мнение о соседе по тому, что у него на ногах, пот
ому что, это все, что видишь в туалете. Телл заметил эту пару кроссовок под
дверью первой кабинки в мужском туалете третьего этажа. Он прошел мимо п
о пути к третьей, и последней, кабинке. Через несколько минут он вышел отту
да, вымыл руки, причесался и пошел обратно в студию «Ф», где принимал участ
ие в микшировании альбома под названием «Мертвые ритмы», записанного гр
уппой металлистов. Сказать, что Телл уже позабыл про кроссовки, было бы пр
еувеличением Ч он вообще не обратил на них особого внимания.
Пол Дженнингс записывал музыку «Мертвых ритмов».
Он не был так знаменит, как более ранние короли бибопа в «Мьюзик-сити».
Рок-н-ролл больше не мог создавать таких мистических королей, но все-так
и был хорошо известен и, по мнению Телла, был в настоящее время лучшим прод
юсером рок-н-ролльных дисков. Только Джимми Айвен мог сравниться с ним.
Телл встретил его в первый раз на вечеринке, когда отмечали премьеру муз
ыкального фильма. Более того, он узнал его с другого конца комнаты. У него
поседели волосы, и острые черты красивого лица стали почти изможденными
. Но было невозможно не узнать человека, лет пятнадцать назад руководивш
его легендарными токийскими записями, в которых принимали участие Боб Д
илан, Эрик Клэптон, Джон Леннон и Эл Купер. Если не считать Фила Спектора, Т
елл знал в лицо лишь Пола Дженнингса, причем не только в лицо, но и по харак
теру звучания его записей Ч кристально чистые верхние ноты подчеркива
лись ударными инструментами, грохочущими так сильно, что сотрясали ваши
ключицы. Сначала в записях токийских рок-концертов вы явно слышите Дона
Маклина, но, убрав высокие частоты, вы услышите на заднем фоне пульсирующ
ие звуки, которые принадлежат Сэнди Нельсону Ч чистый Нельсон.
Восхищение перед знаменитым продюсером превозмогло естественную сдер
жанность. Он пересек комнату и подошел к стоящему в одиночестве Дженнинг
су. Представился ему, ожидая в ответ всего лишь рукопожатие и в лучшем слу
чае несколько небрежных слов, однако вместо этого между ними завязался п
родолжительный и интересный разговор. Они работали в одной области, зани
мались одним делом, знали многих, с кем приходилось встречаться и одному
и другому. Даже тогда Телл понимал, что в их встрече было больше чего-то ма
гического. Пол Дженнингс оказался одним из тех редких людей, с кем Джон мо
г говорить, а для Джона Телла это было почти волшебством.
В конце разговора Дженнингс спросил его, нуждается ли он в работе.
Ч А вы встречали в нашем деле человека, который бы в ней не нуждался? Ч во
просом на вопрос ответил Телл.
Дженнингс рассмеялся и попросил его записать ему свой телефонный номер.
Телл решил, что стоит сделать это, не придавая тому особого значения. Скор
ее всего это просто знак вежливости, не больше, подумал он. Однако Дженнин
гс позвонил ему три дня спустя и спросил, хочет ли Телл принять участие в м
икшировании альбома «Мертвые ритмы» вместе с двумя другими профессион
алами.
Ч Я не уверен, можно ли из дерьма сделать конфетку, Ч сказал Дженнингс,
Ч но поскольку все расходы принимает на себя фирма «Атлантик рекорде»,
почему бы не попытаться, повеселившись одновременно?
Джон Телл не возражал и тут же поставил свою подпись под контрактом.
***
Примерно через неделю после того, как Телл впервые заметил кроссовки, он
увидел их снова. Телл всего лишь обратил внимание на то обстоятельство, ч
то в кабинке сидел тот же парень, потому что кроссовки находились на преж
нем месте Ч под дверью первой кабинки мужского туалета на третьем этаж
е. Вне всякого сомнения, это были те же самые кроссовки: белые (по крайней м
ере в прошлом), с высоким верхом и грязью в глубоких складках. Он заметил п
устую дырку без продетого в нее шнурка и подумал: должно быть, еще не успел
продрать глаза, мой друг, когда взялся шнуровать кроссовки. Затем Телл по
шел к третьей кабинке (по какой-то странной причине он стал считать ее сво
ей). На этот раз, возвращаясь обратно, он снова взглянул на кроссовки и зам
етил нечто необычное: на одной из кроссовок лежала мертвая муха. Она лежа
ла, подняв вверх крошечные лапки, на самом носу левой кроссовки, той самой
Ч с пустой дыркой для шнурка.
Когда Телл вернулся в студию «Ф», Дженнингс сидел у контрольной панели, о
бхватив голову руками.
Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":
1 2
16
Стивен Кинг: «Кроссовки»
Стивен Кинг
Кроссовки
Ночные кошмары и фантастич
еские видения Ц
Стивен Кинг
Кроссовки
Джон Телл проработал на «Табори-студиоз» чуть больше месяца, когда впер
вые заметил кроссовки. «Табори» находилась в здании, которое раньше назы
вали «Мьюзик-сити» Ч «Музыкальный город». В расцвет рок-н-ролла, блюзов
и сорока лучших дисков он считался центром музыкального искусства. В то
время никто не носил кроссовок выше вестибюля. Разве что рассыльные. Пра
вда, эти дни остались далеко позади вместе с преуспевающими продюсерами
в шелковых рубашках и туфлях из крокодиловой кожи с заостренными носами
. Кроссовки стали теперь неотъемлемой частью «Мьюзик-сити», и когда Телл
впервые заметил это, он не счел их обладателя человеком ниже себя.
Впрочем, на одно он обратил внимание: парню с кроссовками на ногах следов
ало бы приобрести себе новую пару.
Кроссовки когда-то были белыми, но сейчас, судя по их внешнему виду, это вр
емя давно прошло.
Вот и все, что он заметил, когда впервые увидел кроссовки в той тесной каби
нке, из которой ты выносишь мнение о соседе по тому, что у него на ногах, пот
ому что, это все, что видишь в туалете. Телл заметил эту пару кроссовок под
дверью первой кабинки в мужском туалете третьего этажа. Он прошел мимо п
о пути к третьей, и последней, кабинке. Через несколько минут он вышел отту
да, вымыл руки, причесался и пошел обратно в студию «Ф», где принимал участ
ие в микшировании альбома под названием «Мертвые ритмы», записанного гр
уппой металлистов. Сказать, что Телл уже позабыл про кроссовки, было бы пр
еувеличением Ч он вообще не обратил на них особого внимания.
Пол Дженнингс записывал музыку «Мертвых ритмов».
Он не был так знаменит, как более ранние короли бибопа в «Мьюзик-сити».
Рок-н-ролл больше не мог создавать таких мистических королей, но все-так
и был хорошо известен и, по мнению Телла, был в настоящее время лучшим прод
юсером рок-н-ролльных дисков. Только Джимми Айвен мог сравниться с ним.
Телл встретил его в первый раз на вечеринке, когда отмечали премьеру муз
ыкального фильма. Более того, он узнал его с другого конца комнаты. У него
поседели волосы, и острые черты красивого лица стали почти изможденными
. Но было невозможно не узнать человека, лет пятнадцать назад руководивш
его легендарными токийскими записями, в которых принимали участие Боб Д
илан, Эрик Клэптон, Джон Леннон и Эл Купер. Если не считать Фила Спектора, Т
елл знал в лицо лишь Пола Дженнингса, причем не только в лицо, но и по харак
теру звучания его записей Ч кристально чистые верхние ноты подчеркива
лись ударными инструментами, грохочущими так сильно, что сотрясали ваши
ключицы. Сначала в записях токийских рок-концертов вы явно слышите Дона
Маклина, но, убрав высокие частоты, вы услышите на заднем фоне пульсирующ
ие звуки, которые принадлежат Сэнди Нельсону Ч чистый Нельсон.
Восхищение перед знаменитым продюсером превозмогло естественную сдер
жанность. Он пересек комнату и подошел к стоящему в одиночестве Дженнинг
су. Представился ему, ожидая в ответ всего лишь рукопожатие и в лучшем слу
чае несколько небрежных слов, однако вместо этого между ними завязался п
родолжительный и интересный разговор. Они работали в одной области, зани
мались одним делом, знали многих, с кем приходилось встречаться и одному
и другому. Даже тогда Телл понимал, что в их встрече было больше чего-то ма
гического. Пол Дженнингс оказался одним из тех редких людей, с кем Джон мо
г говорить, а для Джона Телла это было почти волшебством.
В конце разговора Дженнингс спросил его, нуждается ли он в работе.
Ч А вы встречали в нашем деле человека, который бы в ней не нуждался? Ч во
просом на вопрос ответил Телл.
Дженнингс рассмеялся и попросил его записать ему свой телефонный номер.
Телл решил, что стоит сделать это, не придавая тому особого значения. Скор
ее всего это просто знак вежливости, не больше, подумал он. Однако Дженнин
гс позвонил ему три дня спустя и спросил, хочет ли Телл принять участие в м
икшировании альбома «Мертвые ритмы» вместе с двумя другими профессион
алами.
Ч Я не уверен, можно ли из дерьма сделать конфетку, Ч сказал Дженнингс,
Ч но поскольку все расходы принимает на себя фирма «Атлантик рекорде»,
почему бы не попытаться, повеселившись одновременно?
Джон Телл не возражал и тут же поставил свою подпись под контрактом.
***
Примерно через неделю после того, как Телл впервые заметил кроссовки, он
увидел их снова. Телл всего лишь обратил внимание на то обстоятельство, ч
то в кабинке сидел тот же парень, потому что кроссовки находились на преж
нем месте Ч под дверью первой кабинки мужского туалета на третьем этаж
е. Вне всякого сомнения, это были те же самые кроссовки: белые (по крайней м
ере в прошлом), с высоким верхом и грязью в глубоких складках. Он заметил п
устую дырку без продетого в нее шнурка и подумал: должно быть, еще не успел
продрать глаза, мой друг, когда взялся шнуровать кроссовки. Затем Телл по
шел к третьей кабинке (по какой-то странной причине он стал считать ее сво
ей). На этот раз, возвращаясь обратно, он снова взглянул на кроссовки и зам
етил нечто необычное: на одной из кроссовок лежала мертвая муха. Она лежа
ла, подняв вверх крошечные лапки, на самом носу левой кроссовки, той самой
Ч с пустой дыркой для шнурка.
Когда Телл вернулся в студию «Ф», Дженнингс сидел у контрольной панели, о
бхватив голову руками.
Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":
1 2