Кстати, читателю не слишком жалко Уильяма: когда чудовище пытается с ним
подружиться, мальчик отвечает: "Отвратительное чудовище! Пусти меня! Мой папа -
судья! Его зовут Франкенштейн. Он тебя накажет. Ты не смеешь меня держать". Эта
обычная реакция ребенка из богатой семьи оказывается последней в его жизни:
услышав из уст мальчика имя своего создателя, чудовище ломает ему хрупкую шею.
В убийстве обвиняют ни в чем не повинную служанку Франкенштейнов Жюстину Мориц и
приговаривают ее к повешению - и бремя вины несчастного Франкенштейна
удваивается. Не выдержав, чудовище приходит к своему создателю и рассказывает
свою историю <История эта большей частью просто нелепа. Чудовище прячется в
сарае, примыкающем к крестьянской хижине. Один из крестьян, молодой человек по
имени Феликс, как раз учит свою подругу, беглую арабскую женщину благородного
происхождения Софию, своему языку; слушая их, чудовище учится говорить.
Учебниками для чтения ему служат "Потерянный рай", "Жизнеописания" Плутарха и "Страдания
юного Вертера" (sic), которые он обнаруживает в чемодане, найденном в канаве
Этот причудливый рассказ в рассказе можно сравнить только с той сценой в "Робинзоне
Крузо", когда Крузо нагой плывет к разбитому кораблю и там, в соответствии с
замыслом Дефо, запасается самыми разнообразными вещами и продуктами. Мое
восхищение такой изобретательностью не знает границ.>. В заключение он говорит,
что хочет подругу. Он обещает Франкенштейну, что если его желание будет
исполнено, он заберет свою женщину и они вдвоем будут жить в какой-нибудь
далекой пустыне (предполагается Южная Америка, так как Нью-Джерси в те времена
еще не изобрели), вдали от людей. А в качестве альтернативы чудовище грозит
царством ужаса. Он подтверждает вечную истину "лучше творить зло, чем ничего не
делать", сказав: "Я отомщу за свои обиды. Раз мне не дано вселять любовь, я буду
вызывать страх; и прежде всего на тебя - моего заклятого врага, моего создателя,
я клянусь обрушить неугасимую ненависть. Берегись: я сделаю все, чтобы тебя
уничтожить, и не успокоюсь, пока не опустошу твое сердце и ты не проклянешь час
своего рождения".
Наконец Виктор соглашается и действительно создает женщину. Заключительный акт
своего второго творения он совершает на одном из пустынных Оркнейских островов,
и на этих страницах Мэри Шелли вновь добивается такой же интенсивности
настроения и атмосферы, какие были в начале. За мгновение до того как наделить
существо жизнью, Франкенштейна охватывают сомнения. Он представляет себе, как
эта парочка опустошает мир. Хуже того: они видятся ему Адамом и Евой
отвратительной расы чудовищ. Дитя своего времени, Мэри Шелли и не подумала, что
человек, способный вдохнуть жизнь в разлагающиеся части трупов, сочтет детской
забавой создать бесплодную женщину.
Разумеется, после того как Франкенштейн уничтожает подругу созданного им монстра,
тот немедленно появляется; и у него подготовлено для Виктора Франкенштейна
несколько слов, и ни одно из них не звучит как пожелание счастья. Обещанное им
царство ужаса разворачивается, как цепь взрывающихся хлопушек (хотя в
размеренной прозе миссис Шелли это больше напоминает разрывы капсюлей). Для
начала чудовище душит Генри Клервала, друга детства Франкенштейна. Вслед за этим
оно делает самый ужасный намек: "Я буду с тобой в твою брачную ночь". Для
современников Мэри Шелли, как и для наших с вами современников, в этой фразе
содержится нечто большее, чем просто клятва убить.
В ответ на угрозу Франкенштейн почти сразу же женится на своей Элизабет, которую
любит с самого детства, - не самый правдоподобный момент книги, но все равно с
чемоданом в канаве или беглой благородной арабкой его не сравнить. В брачную
ночь Виктор выходит навстречу монстру, наивно полагая, что тот угрожал смертью
ему. Не тут-то было: чудовище тем временем врывается в маленький домик, который
Виктор и Элизабет сняли на ночь. Элизабет гибнет. За ней умирает отец
Франкенштейна - от сердечного приступа.
Франкенштейн безжалостно преследует свое создание в арктических водах, но сам
умирает на борту идущего к полюсу корабля Роберта Уолтона, очередного ученого,
решившего разгадать загадки Бога и природы.., и круг аккуратненько замыкается.
3
И вот вам вопрос: как получилось, что эта скромная готическая история, которая в
первом варианте едва занимала сто страниц (Перси уговорил свою супругу добавить
воды), превратилась в своеобразную эхо-камеру культуры; теперь, спустя сто
шестьдесят четыре года, мы имеем овсянку "Франкенберри" (близкая родственница
двух других лучших завтраков - "графа Чокулы" и "Буберри"); старый телесериал "Мюнстеры";
модный конструктор "Аврора Франкенштейн" (если его собрать, глаз юного
модельщика порадует фосфоресцирующее создание, которое, очевидно, бродит по
кладбищу; и такие выражения, как "вылитый Франкенштейн", для обозначения чего-то
предельно уродливого) <Франкенберри, граф Чокула и Буберри - названия сухих
завтраков фирмы "Дженерал Миллз". В них отдельные кусочки сделаны в форма
монстров, и на коробке непременно изображено чудовище. Телесериал 1964 - 1966
годов "Мюнстеры" рассказывает о приключениях семьи чудовищ. Фамилия Munsters
произносится почти так же, как слово "монстры" - чудовища. Фирма "Аурора пластик
корпорейшн" выпускала пластиковые конструкторы - модели знаменитых монстров.>?
Наиболее очевидный ответ на него - фильмы. Это заслуга кино. И это будет верный
ответ.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26