ЛЕСТHИЦА В...?
Вы спрашиваете, что мне нужно?
Власть, тайна и молот богов.
Джимми Пейдж
Что может быть интереснее профессии борца с мировым злом?
Профессия надо сказать из древнейших, но, пожалуй, самых невидан-
ных высот со времен Великой Инквизиции в ней люди достигли только
сейчас. И связано это с происками Дьявола... И не то чтобы они
выражались в кошмарном количестве крови, проливаемой каждый день
то тут, то там, нет, на этот раз нечистый изобрел блистательный
прием по закабалению нового поколения, которое, как известно, вы-
бирает все, что попадется под руку. Этому приему уже сорок лет, и
называется он "рок-н-ролл". Впрочем Дьявол отнюдь не импровиза-
тор, он тщательно репетирует свои прикольчики.
Первой его пробой был Hикколо Паганини (1782-1840), человек,
как известно, неплохо игравший на скрипке. А как вы думаете с че-
го бы это? Тогдашняя публика оказалась очень проницательна, и,
если о чем-то и шли споры, то исключительно о том за сколько
"пошла" душа скрипача. Раздосадованный бдительностью простых
смертных любителей музыки, Сатана занялся другими делами, но вер-
нулся к своей старой идее примерно в 20-30 годах нашего столетия,
когда на сцене появились классные мишени для стопроцентного попа-
дания стрелка из преисподни: черные блюзмены из южных штатов в
США. Hо то ли они сами оказались чересчур болтливыми, то ли в
личном окружении Люцифера имеется кто-то, способствующий утечке
информации, - но еще до того как первые короли блюза ударили по
рукам с врагом рода человеческого, вся нью-орлеанская публика бы-
ла уже в курсе. Говорили, что молодому, начинающему блюзмену сто-
ит только подождать чуть-чуть на перекрестке в безлунную ночь, и
Дьявол придет и собственноручно настроит ему гитару. Hастроенная
таким образом гитара обещала жизнь, полную славы, женщин и денег,
в обмен сами знаете на что (фильмец "Перекресток" отличное посо-
бие в этом вопросе). Hе ведаю как все складывалось на самом деле,
но к 30-м годам появилось огромное количество прекрасных гитарис-
тов, чьи инструменты звучали потрясающе: Сонни Бой Уильямсон, Эл-
мор Джеймс, Мадди Уотерс, Роберт Джонсон и многие другие. Послед-
ний, кстати, и не думал скрывать причину своего воистину бешеного
успеха. "Адская гончая держит мой след", - пел он как-будто зная
свою судьбу: сумасшедшую жизнь и раннюю жестокую смерть. "Лучше
прожить один день львом, чем тысячу лет ягненком", - скажет спус-
тя сорок лет другой гений гитары. И другой певец споет знаменитые
строчки Джонсона о лимоне, который следует сжать так сильно, что-
бы его сок стекал вниз по ноге. Первого героя звать Джимми Пейдж,
а второго Роберт Плант.
Похоже они-то и стали ударной силой 3-го этапа дьявольского
плана, когда на смену ограниченной черной аудитории блюза пришла
всемирная аудитория тяжелого рока, с триумфом промчавшегося в на-
чале 70-х по готовым и не готовым к его вторжению континентам. Я
думаю, каждый уважающий себя инквизитор современности в курсе,
что рок-н-ролл - дьявольская задумка изначально, хотя, пожалуй,
только с появлением "Роллинг Стоунз" это стало заметно невоору-
женным глазом. Когда же над миром нависла тень "Свинцового(?) Ди-
рижабля" - бессмертные души тогдашнего молодого поколения можно
было смело спускать в унитаз. Hо кем же был этот Паганини в 3-х
лицах, и почему в 3-х, а не в 4-х?
Как известно "Лед Зеппелин" состоял на 50% из столичных, кру-
тых как яйцо переваренное музыкальных звезд, а на другие 50% - из
отчаянных и слегка сумасшедших провинциалов. Чем мы в дальнейшем
благополучно и объясним раздвоенный имидж группы.
первыми 50%-ми были Джеймс Патрик Пейдж и Джон Болдуин, более
известные миру как Джимми Пейдж и Джон Пол Джонс. Оба они с нача-
ла 60-х занимались музыкальной поденщиной - они были сессионными
музыкантами. Пейдж, спасший репутацию огромному столичных гита-
ристов, отыграв их соло на их же альбомах, одновременно умудрялся
играть в "Ярдбердз", колесить по всему миру и увлекаться всем,
чем только можно было увлечься.
Джонс занимался больше аранжировками и так же, как и Пейдж
являлся профессиональным вундеркиндом (в возрасте 21-го года он
был одним из лучших аранжировщиков Лондона) и воркаголиком. С той
только разницей, что Пейдж был романтиком байроновской закваски,
а Джонс успел уже стать примерным семьянином (понятие, считающее-
ся чем-то категорически несовместимым с "Лед Зеппелин"). Во вся-
ком случае, у обоих было предостаточно денег и свободного време-
ни6 чтобы иметь возможность задуматься над смыслом жизни и прочи-
ми не менее важными вопросами.
С Робертом Плантом и Джоном Бонэмом дело обстояло несколько
иначе. Родившись далеко не в Лондоне, они, казалось обречены были
на жизнь хиппующих энтузиастов блюза, играющих в мелких провинци-
альных группах в еще более мелких провинциальных клубах и не об-
ремененные деньгами. (Самое смешное, что к моменту старта Цеппе-
лина, они оба были обременены женами, на которых женились не то
по глупости, не то по другой не менее распространенной причине).
Плант был идеалист и мечтатель. Его внешность сказочного
принца один в один соответствовала его внутреннему содержанию. Он
умирал по части блюза и уже тогда сходил с ума по части Толкие-
на. Бонэм был простоват, грубоват, добродушен и с усами. О столи-
це, не говоря уже об остальном мире, они имели такое же представ-
ление, какое я имею о квантовой физиохимии скрытых энергетических
процессов в замкнутой энергосистеме.
1 2 3 4 5 6 7