Таким образом были осуществлены
музыкальные замыслы Делани, а мне это очень нравилось, так как
я многому научился в процессе работы. Делани был тогда моим
наставником, и с тех пор никто никогда не предлагал мне такое
сотрудничество.

- Хит-сингл "After Midnight" стал началом периода увлече-
ния стилем Дж. Дж. Кейла. Когда ты впервые услышал о нем?

- Через Делани, который был его старым другом. Он сыграл
мне оригинальный вариант этой песни, это было еще до того, как
я стал поклонником Кейла.

- Ты сознательно пытался подражать его манере пения?

- Нет. Петь, как он, очень трудно, таким полушепотом... Я
старался достичь золотой середины.

- Твоя пластинка с группой "Дерек энд зе доминос" пот-
рясла многих своей вокальной гармонией и гитарным звучанием.
Однако следующий альбом с ними так и не вышел, почему?

- Денежные проблемы и многие другие довели нас до того,
что мы уже не могли переносить друг друга. Помню, как однажды
я пришел в студию, когда за барабанами сидел Джим Гордон, и
почему-то стал говорить о барабанщике из другой группы. Я уже
не помню точно, что я сказал, но помню, как он вскочил и начал
кричать: "Почему ты не обратишься к нему, он сыграет лучше ме-
ня!" После этого он ушел из студии, и мы больше не работали
вместе...

- Остается какой-то печальный осадок после прослушивания
незаконченных вещей того периода на "Crossroads"...

- Эти записи с тех времен оставались в студии. Мне нра-
вится, что эти вещи сейчас опубликованы. Однако для меня это,
как закрытая книга, возвращения обратно не будет. А тогда нуж-
но было двигаться вперед, или спрятаться и отдохнуть.

- А что ты думал, когда через двадцать лет снова играл
песню "Layla"?

- Я горжусь, что написал эту песню, я наверное никогда к
этому не привыкну. Когда я играю ее, то все еще очень волнуюсь.

- Это одна из рок-песен, которые с полным основанием мож-
но назвать великолепными...

- А знаете? Этот рифф взят из песни Элберта Кинга. Мы до-
работали этот отрывок и ускорили темп. Когда я записывал сле-
дующие альбомы, то пытался снова воссоздать те чувства, кото-
рые были у меня в то время, а потом понял, что это бесполезно,
такого больше никогда не будет.

- В семидесятых годах ты, казалось, разлюбил гитару? На
таких альбомах, как "461 Ocean Boulevard" и "Slowhand" практи-
чески нет гитарных соло?

- В течение семидесятых годов я был склонен лечь на дно и
делать то, что делал, не прилагая особых усилий. Я был очень
рад, что просто живу на свете... В то время я очень устал от
гитарной гимнастики. Появление "Крим" и "Лед зеппелин" зажгло
многих гитаристов, которые всячески совершенствовали свою тех-
нику и пытались раздвинуть музыкальные границы. Чем больше я
это слышал, тем больше хотел прекратить такую гонку. Когда я
послушал в то время альбомы Дж.Кейла, то был поражен лаконич-
ностью его музыкальных решений и тем, как легко он обходился
без многих инструментов.

- В то время ты также проявил вкус к романтическим балла-
дам - типа "Let It Grow" и "Wonderful Tonight". Не было ли это
твоей тайной страстью?

- Песня "Wonderful Tonight" несет в себе изрядную долю
иронии. В свое время одна из пластинок Чака Берри, где была
пара баллад, поразила меня больше, чем дюжина рок-н-роллов.
Мне кажется, для большинства музыкантов мелодичная баллада -
один из способов отдохнуть и стать самим собой...

- Что ты думаешь о своих альбомах семидесятых и начала
80-х?

- Я не могу считать, что они ничего не значат. Если бы я
делал их сейчас, то они получились бы, без всякого сомнения,
лучше. Но тогда - эмоционально и физически я был очень подав-
лен и не был способен на большее. Сейчас я не играю на концер-
тах те вещи с этих пластинок, которые мне не нравятся.

- Возможно, что твой музыкальных успех связан с теми, кто
играет с тобой на пластинках, например, на "Money And
Cigarettes" - Элберт Ли и Рай Кудер, а на "Behind The Sun" -
Фил Коллинз. Что ты ищешь в тех, с кем сотрудничаешь?
- Я веду себя очень пассивно. Если среди участников су-
ществует сильный характер, я предоставляю ему возможность про-
явить себя не пытаясь стать во главе и изменить направление
событий. Не люблю музыкальных соревнований. Если на сцене дру-
гой гитарист начнет показывать себя, я не буду с ним состя-
заться. Я дам ему поиграть, а когда придет мой черед, буду
исполнять то, что собирался, не обращая внимания на его выкру-
тасы. В конце концов люди могут сказать, что две моих послед-
них пластинки ("Behind The Sun" и "August" - ред.) это работа
Фила Коллинза. Прекрасно, если это все, что они услышали, зна-
чит они не слышат того, что надо бы слышать. Я играю так в
полную силу, но не стараюсь соревноваться. Мне нравится пре-
доставлять людям быть самим собой...

- Как тебе понравилось играть с Робертом Крэем в прошлом
году? Он не просто подлинный раритет, молодой черный исполни-
тель блюзов, но он также вдохновляется твоими ранними работа-
ми, как и работами великих типа Элберта Кинга и Би-Би Кинга.

- Тяжелее всего мне было понять, что Роберт Крэй - это
молодой интеллигентный негритянский музыкант, которые не хочет
исполнять традиционную негритянскую музыку, а стремится сохра-
нить блюз в его оригинальной форме и обогатить его. КОгда я
понял это, все остальное понять было элементарно. Замечатель-
но, что он знает мои работы и они ему нравятся так же, как и
работы Кинга с Хендриксом. Этот парень - просто феномен.
1 2 3 4