Рассказы –

OCR Busya
«Уильям Сароян «Ученик брадобрея»»: Азбука-классика; СПб.; 2004
Аннотация
«Грустное и солнечное» творчество американского писателя Уильяма Сарояна хорошо известно читателям по его знаменитым романам «Человеческая комедия», «Приключения Весли Джексона» и пьесам «В горах мое сердце…» и «Путь вашей жизни». Однако в полной мере самобытный, искрящийся талант писателя раскрылся в его коронном жанре – жанре рассказа. Свой путь в литературе Сароян начал именно как рассказчик и всегда отдавал этому жанру явное предпочтение: «Жизнь неисчерпаема, а для писателя самой неисчерпаемой формой является рассказ».
В настоящее издание вошли более сорока ранее не публиковавшихся на русском языке рассказов из сборников «Отважный юноша на летящей трапеции» (1934), «Вдох и выдох» (1936), «48 рассказов Сарояна» (1942), «Весь свят и сами небеса» (1956) и других. И во всех них Сароян пытался воплотить заявленную им самим еще в молодости программу – «понять и показать человека как брата», говорить с людьми и о людях на «всеобщем языке – языке человеческого сердца, который вечен и одинаков для всех на свете», «снабдить пустившееся в странствие человечество хорошо разработанной, надежной картой, показывающей ему путь к самому себе».
Уильям Сароян
Квартира
Год 1960-й. Он выглядит как-то до смешного нескладно. Кажется, что цифры в нем выстроились в несчастливое число. Мы должны бережно относиться к тем, кто родился в этом году.
Но уже следующий год совершенно иной – цифры стоят на своих местах: две единички по бокам делают это число особенным, от него веет уютом и теплом, оно словно предвещает нечто удивительное. А шестерка и девятка внутри просто-таки безупречны. Как я завидую тем, кто родился в 1961 году. Им должно повезти.
Из всех месяцев в году самый лучший – ноябрь. Он исполнен достоинства, спокойствия и смирения.
Время делает свое дело – день пролетает за днем, месяц – за месяцем, переворачивая в наших жизнях, как говорится, все с ног на голову, а мы живем себе. Так проходит и ноябрь, и декабрь, а там, глядишь, и целый год прошел, безрадостный, но неизбежный.
Париж… Опера, Троица, Сен-Лазар, Нотр-Дам де Лоре – я люблю этот Париж.
Улица Тейбу. Названа в честь Сэма Тейбу, ветеринара-вегетарианца, убитого на дуэли из-за собаки, когда он отказался стрелять в своего противника. Он был знаком с Арчи Крэшкапом, Арчи Миназия, Арчи Током – с тремя из лучших, но под конец и это ему не помогло.
Дом № 74.
Номер 74 достался дому согласно очередности номеров, он едва не наступает на пятки номеру 72.
Пятый этаж.
Большая комната; я не называю ее гостиной (как войдешь, первая направо), хоть и принимаю здесь гостей.
Тут стоит застеленный диван-кровать, можно подумать, это и в самом деле приличный диван, обитый грубой темно-зеленой тканью.
Диван стоит перед письменным столом, у стены, на хорошем месте, уж я-то знаю.
Напротив дивана, прямо за стулом, на котором сидит писатель, находится камин, в последнее время им не пользовались, но он все еще в хорошем состоянии, украшен в классическом стиле серым мрамором с темными и светлыми прожилками.
Над камином висит большое зеркало в золоченой раме, а на каминной полке стоят книги, стопка пластинок, лампа-вспышка, транзистор, маленькая желтая пепельница из парижской гостиницы, здесь же лежат три перочинных ножа, хитроумный театральный бинокль, который служит мне также компасом и увеличительным стеклом, и еще пара каких-то безделушек, купленных у уличного торговца. (Я был восхищен его ораторскими способностями, хоть и не понял ни слова из того, что он мне говорил. Он зачем-то тыкал пальцем то в одну штуковину, то в другую, то в третью, чего я тоже не мог понять.) Бинокль сделан из серого пластика и заключен в прозрачную пластмассовую коробку. Четыре шариковые ручки – две я нашел, а две забыли рассеянные агенты из бюро путешествий. Айва из Армении, от пятен казавшаяся почти черной. Бутылка чернил из Америки, сигареты, спичечные коробки и три очищенные, скульптурного вида косточки из бычьего хвоста, я сейчас принялся за их изучение.
И наконец, на камине стоит новенькая настольная лампа.
Слева от стола, в углу, находится серый французский каталожный шкаф, а на нем свалены всякие рукописи, ответные письма, еще одна айва, совсем сгнившая и распространяющая запах по всей комнате, чего я от нее и добиваюсь – к тлению и разложению тоже следует относиться с уважением.
Рядом с каталожным шкафом дверь – одна из двух старинных стеклянных дверей, ведущих на террасу. Между дверьми поставлен крепкий деревянный ящик около трех футов в длину и два с половиной в ширину с черной трафаретной надписью транспортного агентства:
65 TRANSPORTS GUERIN PARIS
На ящике стоит переносная радиола «Виктор» – «Хиз Мастерз Войс» со снятой крышкой. Радио выключено.
Тут же еще одна стопка пластинок. Это те, которые я сейчас слушаю: Двадцатый концерт Моцарта, ре минор, К. 466, в исполнении Венского симфонического оркестра и пианистки Клары Гаскел. Я разыскал эту запись, потому что работал под нее лет десять назад в Сан-Франциско, только тогда за роялем был Артур Шнабель. Думаю, у него получалось лучше, чем у Гаскел, правда, на какой-то вечеринке один концертный пианист сказал мне, что не так давно она приблизилась к его исполнению. Шнабель умер.
Другая пластинка – альбом, непонятно зачем купленный сыном в прошлом году, «Резвый Гай» с фотографией улыбающегося Гая Ломбардо во всю обложку. Я устроил сыну разнос за то, что он тратит деньги на такие вещи, но, пожалуй, не стоило этого делать, и не потому что я всегда любил песни и хоровое пение, не потому, что скучаю по сыну и он принес для меня пластинку, а потому что песни напоминают мне о былых временах.
1 2