алкоголик Хромов, спекулянт Тима и склочница тетя Эльва. Преступный мир представляет недавно вернувшийся из мест не столь отдаленных Игорь-Ключник.
Все эти люди, возвращаясь откуда-то от своих дел. Проходят в четыре двери и по четырем лестницам проникают внутрь нашей доброй старой «Барселоны», теплого и темного, скрипучего, всем чертовски надоевшего и каждому родного логова.
Я выключаю электробритву и смотрю на себя в зеркало. Я выгляжу точно на 28 лет. Почему-то никто никогда не ошибается, угадывая мой возраст.
Под окном — посвистывание. По двору прогуливается друг и одноклассник моего Димки, Алик Крамер. Я вижу сверху его волосы, разделенные сбоку ниточкой пробора, очки, фестивальный платок на шее и костлявые плечи, обтянутые джемпером. Появляется Димка. На нем вечерний костюм и галстук-бабочка. Одетый точно так же, подходит верзила-баскетболист Юрка Попов, сын нашего управдома. Компания закуривает. Я прекрасно помню, как приятно курить, когда наконец отвоюешь это Право. И ребята, видно, наслаждаются, закуривая на глазах всего дома. Но они очень сдержанны, не многословны, как истинные денди. Забавно! Впрочем, и мы были такими же примерно.
— Как дела, Юрка? — спрашивает Алик. — Поверг ты наконец реактивного Галачьяна?
— Ты же знаешь мои броски с угла, — отвечает Юрка.
— Я знаю также его проходы по центру.
— Я его зажал сегодня, — говорит Юрка.
Забыв про новый костюм, он показывает, как проходит к щиту его соперник Галачьян, тоже кандидат в сборную, и как он, Юрка, зажимает его. Алик убеждает Юрку играть так, как играет всемирно известный негр Уилт Чемберлен.
Димка прерывает их:
— Планы на вечер есть? Юрка поправляет галстук и огорченно говорит:
— Конь мой сегодня дома.
Конь — это значит отец. Великая радость, когда уходит конь. Ребята бросаются к телефонам: «Хата есть!» Приезжают смирные девочки, одноклассницы. Танцуют. Кто-то на секунду выключает свет. Ребята лезут целоваться. Девочки визжат.
— Пойдемте в кафе, — предлагает Димка.
— В кафе! — свистит Юрка. — У меня всего десятка.
— Я тоже сегодня стеснен в средствах, — говорит Алик, — двенадцать.
— Сорок, — небрежно бросает Димка. Немая сцена под окнами.
— Мать дала пятнадцать, — поясняет Димка, — а четвертную… четвертную вчера выиграл в бильярд.
— Разогни, — говорит Юрка.
— Не веришь? Выиграл у одного режиссера.
— У какого же это режиссера? — изумляется Алик. Он постоянно снимается в массовках на «Мосфильме», пишет сценарий и говорит: «У нас, в мире кино…»
— У молодого режиссера, — говорит Димка спокойно. — Забыл фамилию. Я высовываюсь из окна.
— Добрый вечер, джентльмены! Куда собираетесь? На бал или в бильярдную?
У Димки падает изо рта сигарета. Мне почему-то хочется немного поиздеваться над ним.
— Виктор, Димка тут загибает, что у режиссера выиграл, — говорит Юрка.
— Конечно, — отвечаю я. — Дима — молодец! Не так просто выиграть в бильярд у режиссера.
— Это смотря у какого, — глубокомысленно замечает Юрка.
— У любого, — говорю я. — Правда, Алик? Что у вас, в мире кино, думают по этому поводу? Легко выиграть у режиссера?
— Практически невозможно, — отвечает Алик.
— А вот Дима выиграл. Горжусь своим младшим братом. Все бы вы были такими.
— Галка идет, — мрачно говорит Димка и тайком показывает мне:
«Заткнись!»
Цок-цок-цок. На каблучках-гвоздиках подходит Галина Бодрова, прелестная девица современной конструкции. Мне очень нравится Галинка. Все светлеет вокруг, когда она появляется. По-моему, даже Димкина физиономия светлеет, когда появляется Галя. Когда-то они дрались здесь же, под этими окнами.
— Привет, мальчики! — говорит Галя. — Здравствуйте, Виктор! — машет мне рукой.
Я улыбаюсь ей. Димка смотрит на меня с угрозой. Он боится, что я продолжу разговор о режиссере.
— У миледи новое платье, — говорит Алик.
— Нравится? — Галка делает круг, как манекенщица.
— Это кстати, — говорит Юрка, — мы сегодня в кафе потянемся.
— Нет, — говорит Галя, — мы пойдем в кино. Я хочу посмотреть новую картину «Весенние напевы».
— Ха! — Алик полон пренебрежения. — Очередная штамповка!
— А я хочу ее посмотреть!
— Алька прав, — говорит Димка, — нечего там смотреть. Сплошные напевы. Хоровые напевы, танцы и поцелуйчики.
— А чего тебе еще надо, Дима? — спрашивает Галя и смотрит на него.
— Мне? — Димка смущен. — Что мне надо?
— А тебе что нужно, Алик?
— Мне нужен психологизм, — отрезает Алик.
Мне становится немного жаль Димку. Алик вот твердо знает, что ему нужно. Психологизм ему нужен, А Димка, бедняга, не знает. Особенно когда Галя вот так смотрит на него. Юрка вынимает из кармана монету.
— Ну что ж. Кинем?
Монета взлетает вверх почти до моего окна.
— Орел! — кричит Галя.
— Решка! — говорит Димка.
Все бросаются к упавшей монете. Галя весело хохочет и хлопает в ладоши.
Ничего не поделаешь: фатум! Придется идти смотреть новую кинокомедию «Весенние напевы», штампованную и лишенную психологизма. Я слышу, как Галя тихо говорит Димке: «Тебе не везет в игре», — и вижу, как Димка краснеет, Когда они все проходят под арку, я кричу:
— Дима, ты не знаешь фамилии режиссера этой комедии? Как он в смысле…
Димка выскакивает из-под арки и показывает, как он, вернувшись домой, свернет мне шею.
* * *
Сегодня суббота. Я повязываю галстук и отправляюсь на свидание с Шурочкой. Шурочка — это моя невеста. Прошу прощения за несовременный термин, но мне нравится это слово: «невеста». Я замешкался на углу, и теперь приходится пережидать бесконечный поток машин. А Шурочка уже вышла из метро и стоит на другой стороне. Ловлю себя на том, что опять рассматриваю ее.
1 2 3 4 5 6 7 8 9