даёт возможность взлёта… всё
выше и дальше… к достиж е ниям и
постижениям нов о го… А ещё бывают други
е пузыри… пузыри Ц противники… Их очень легко узнать… они в форме бутыл
ки… водки… Ведь водка Ц это слёзы… слёзы не взлетевших
челов е ков… давно умерших от водки… в жи
зненной грязи… не сумев исполнить… свои задачи… пр е да
в истинный пузырь воздуха и света… предав водке и смерти… подаривших им
жизнь… Ибо пузырь Ц символ жи з ни… а водка Ц симво
л смерти… Водка Ц зло, уводящее… уводящее в т
емноту ничтожности… в небытие и смерть души… И отбросив лукавую ложь… ло
жь и враньё водки… навсегда в прошлое… пр о шлое сме
рти дураков… сохранявших лишь две извилины… безумные «Наливай!» и «Пей!»
… ты теперь поднимаешься… к доброму тёплому свету… раз у
ма, радости и счастья… счастья трезвости… И пузырь твоей жизни
… лёгок и светел… Истинно навсегда!.. Потому твой лёг
кий и светлый… исти н ный пузырь полн о
й трезвости… и есть настоящий символ… тв
оей жи з ни… твоей великой души… вовремя постигнут
ый тобой… Воистину навс е гда!»

Галимоть не супер, но будет работать, причём в сеансе КГ «на порядок» силь
нее, нежели в сеансе ЭГ.
Помни! В сеансе КГ можно работать в лю
бых вариантах, пр е доставляемых тебе твоим творч
еским воображением, функционирующим на базе твоих знаний и навыков!
Сеанс КГ не сводится к безумному ору на тему проблемы клиента (например
, высок о эффективны внушения в
ообще даваемые клиенту шёпотом на ухо). Сеанс КГ Ц тво р
ческий процесс, эффективность которого зависит от твоих лич
ных качеств, от твоей информир о ванности в предме
те , и от наличия у тебя того бесценного опыта, который
при оптимал ь ном методическом подходе и сделает
из тебя Мастера! Занавес!

4.4.2.
Техника постановки на колени

Иногда в сеансе (чаще групповом
или эстрадном; либо тебе надо произвести впечатление на «тайно» наблюда
ющего за твоей работой; либо вообще потешить собственное «эго» в беспла
т ных трудах Ц сие не важно) бывает необходимость «
завернуть что-нибудь этакое». Рек о мендую шлёпнут
ь клиента на колени перед собой , Мастером ,
Ц смотрится впечатляюще, хотя те х ниче
ски элементарно, про-Верь сам (строго говоря, сие технический ход, но повыс
им до «техн и ки» по причине ценнос
ти и многофункциональности).
Техника работает на любой «двушке» и «трёшке» по Каткову (смотри «класси
фикацию Каткова» [3, 1, 8, 11, 14, 21]; первое время
можешь работать эмпирически, но всё равно понад о б
ится), кроме 2/3 , когда клиент даёт «тетанич е
ский монолит» ( 2/1 же вообще очень скоротечна); н
о только если у тебя есть возможность к нему прикасаться. Чтобы сделать б
ез прикосновения, сл е дует иметь о
днозначное 3/3 с открытыми глазами.
Итак, накладываешь ладони по боковым сторонам его головы (стоя перед ним,
разумее т ся), уперев подушечки больших пальцев в то
чки выхода нервов в бровях (смотри учебник анат о ми
и, если не в курсе). Затем д е лаешь аккуратное движен
ие его головой «назад Ц вниз Ц на себя», «назад Ц вниз Ц от себя», чем и з
апускаешь по позвоночнику объекта «волну» сверху вниз. Док а
тившись до колен оного, «волна» их «подламывает» ,
и у него нет другого выхода, кроме как шлёпну
ться; только и всего. Если клиент «недогружен» до 3/3 , то в м
омент «плюха» резко дай команду «Спать! Ещё глубже!» и т.п. Ц загрузится, к
ак последний «Пентиум».
Понятней пояснить не могу Ц сие надо показывать, как и движение рук
а ми в воздухе (можно одной рукой, но я делаю двумя), ко
гда ставишь загруже н ного на 3/3 без
прикосновения, а просто взмахнув руками сходным образом перед открытым
и глазами (потренируйся и найди опытным путём).
В исполнении же «с прикосновением» важна близко не сила (не хватало ещё т
ебе повр е дить его шейные позвонк
и), а правильность движения. «Волна» запускается легко; а
«пр о ломить тетанический монолит» у теб
я никак «здоровья не хватит» Ц просто загрузи глубже и сд е
лай.

4.4.3.
Технические ходы усиления

Есть несколько простых элемен
тов, относимых к категории «технич е ских ходов» в с
еансе , и используемых для усиления неких процессов.

4.4.3.1.
«Борода»

Нагляден пример при сценическ
ом исполнении. В основе наведение транса через вести
булярную дезориентацию (смотри «технику шестер ё н
ок» в 8.4. ).
После предварительной р
аботы с залом (клиентов к сеансу нужно подготовить!)
приглашаешь на сцену подходящий экземпляр, кои выявляю
тся стандартными методами эстрадного гипноза, в кн
иге упомян у тыми. Он должен подняться по ступенька
м (однажды у меня запрыгнул на сц е ну «с ходу»; я
[ укоризненно ] : «Ну что Вы… Подн
имитесь по ступенькам! Кра-си-во!» , и
на меня вдобавок сработал ещё и «конфузионный транс», хотя оное и без
надобности; опять же «к а шу мас
лом не испортишь»).
Когда «заносит ногу» в конце лесенки Ц подхвати одной рукой под затылок
(аккуратно, вроде как помогая подняться, а не « дай подзатыльник», как рек
омендуют недоделки, эту технику «недо-Делавшие » ); с его ш
агом подхват второй рукой за подбородок («за бороду» на сл е
нге; кре п ко, но опять
же аккуратно), голову резко вверх с командой: «Спать! Спать стоя!». Дальше я
перехожу на «в спине лом» [ 7.4.1.1. ] и с ассис
тентом тащу к стульям, которые быстро ставит второй а
ссистент.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87