ПОИСТИНЕ, ЕМУ НУЖЕН ТОЛЬКО КОВ-
РИК. ИЛИ МИКРОФОН, ЕСЛИ УЖ ОН ВЫДУМАН СОВРЕМЕННОЙ ТЕХНИ-
КОЙ. И ГИТАРА, КОНЕЧНО. НО МОЖНО И БЕЗ НЕЕ - ОН БУДЕТ ЧИ-
ТАТЬ СТИХИ, ИЗОБРАЖАТЬ КЕРЕНСКОГО, ГИТЛЕРА ИЛИ КОГО-ЛИБО
ЕЩЕ. ВСЕ ЭТО ОН ДЕЛАЕТ АРТИСТИЧНО, ЛИХО, С ИДЕАЛЬНЫМ ЧУВ-
СТВОМ ЭСТРАДНОЙ ФОРМЫ, НАЧАЛА И КОНЦА НОМЕРА, С ТЕМ БЛА-
ЖЕНСТВОМ ОДИНОЧЕСТВА НА ПОДМОСТКАХ, КОТОРОЕ КАК БОЖИЙ ДАР
ДАЕТСЯ АРТИСТАМ ЭСТРАДЫ. НО ЛУЧШЕЕ У ВЫСОЦКОГО, КОНЕЧНО,
ЕГО ПЕСНИ. КТО-ТО СКАЗАЛ ПРО НЕГО, ЧТО ПОЛ ПОД НИМ ХОДИТ,
КОГДА ОН ПОЯВЛЯЕТСЯ НА СЦЕНЕ. ЭТО ВЕРНО. ОСОБАЯ ПРУЖИНИС-
ТОСТЬ ТЕМПЕРАМЕНТА СОСТАВЛЯЕТ СУТЬ ЕГО ОБАЯНИЯ. НО КОГДА
ОН БЕРЕТ В РУКИ ГИТАРУ, КОГДА УСПОКАИВАЮТСЯ ЕГО РУКИ И

1-1

НОГИ, СТАНОВЯТСЯ СОСРЕДОТОЧЕННЫМИ ОБРАЩЕННЫЕ К ЗРИТЕЛЯМ
ГЛАЗА - КОГДА АКТЕР ОСТАЕТСЯ САМИМ СОБОЙ,- ТУТ НАЧИНАЕТСЯ
САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ.
Я НЕ ВОЗЬМУСЬ ПЕРЕСКАЗЫВАТЬ СОДЕРЖАНИЕ ЕГО ПЕСЕН, ХОТЯ
ЛУЧШИЕ ИЗ НИХ - ЭТО СВОЕОБРАЗНЫЕ МАЛЕНЬКИЕ ДРАМЫ. СЛЕДУЕ-
МЫЕ ОДНА ЗА ДРУГОЙ, ТО ВЕСЕЛЫЕ, ТО ГРУСТНЫЕ, ТО ЖАНРОВЫЕ
КАРТИНКИ, ТО МОНОЛОГИ, ПРОИЗНОСИМЫЕ ОТ ЛИЦА С ЯРКО ВЫРА-
ЖЕННОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬЮ, ТО РАЗМЫШЛЕНИЯ САМОГО АВТОРА О
ЖИЗНИ И ВРЕМЕНИ, ОНИ, ВСЕ ВМЕСТЕ ДАЮТ НЕОЖИДАННО ЯРКУЮ
КАРТИНУ ЭТОГО ВРЕМЕНИ И ЧЕЛОВЕКА В НЕМ. ГРУБОВАТАЯ "УЛИЧ-
НАЯ" МАНЕРА ИСПОЛНЕНИЯ, ПОЧТИ РАЗГОВОРНАЯ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ
МУЗЫКАЛЬНАЯ, СОЧЕТАЕТСЯ С НЕОЖИДАННОЙ ФИЛОСОФИЧНОСТЬЮ СО-
ДЕРЖАНИЯ - ЭТО ДАЕТ ОСОБЫЙ ЭФФЕКТ. ПО СТИЛЮ - ЭТО БРЕХТОВ-
СКИЕ ЗОНГИ, ПЕРЕНЕСЕННЫЕ НА НАШУ РУССКУЮ ПОЧВУ.
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ ТАЛАНТ ВЫСОЦКОГО ОЧЕНЬ РУССКИЙ, НАРОД-
НОГО СКЛАДА, НО ЭТА, САМА ПО СЕБЕ ОБАЯТЕЛЬНАЯ ТИПАЖНОСТЬ
ПОДЧИНЯЕТСЯ ИНТЕЛЛЕКТУ, СПОСОБНОСТИ САМОСТОЯТЕЛЬНО МЫСЛИТЬ
И БЕЗБОЯЗНО ОБОБЩАТЬ ВИДЕННОЕ. В ЛЮБИМОВСКИХ СПЕКТАКЛЯХ
ВСЕГДА ОЩУТИМО АКТИВНЕЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ НАЧАЛО, ОНО ВЫНО-
СИТСЯ ПРЯМО К ПУБЛИКЕ, ОБРАЩАЕТСЯ К ЕЕ РАЗУМУ. ВЫСОЦКИЙ
ПОЕТ ТАКЖЕ - НАСТУПАТЕЛЬНО, ОБРАЩАЯСЬ НЕ КУДА-ТО ПОВЕРХ
ГОЛОВ, ВООБЩЕ В ЗАЛ, А ПРЯМО ГЛЯДЯ В ГЛАЗА ТЕХ, КТО ПЕРЕД
НИМ, ЗАВОЕВЫВАЯ ЭТИ ГЛАЗА, НЕ ОТПУСКАЯ ИХ, ПОДЧИНЯЯ И
УБЕЖДАЯ. АГИТАЦИОННАЯ СУТЬ ТЕАТРА, КОТОРЫЙ ОН ПРЕДСТАВ-
ЛЯЕТ, СКАЗЫВАЕТСЯ И В ЭТОМ.
ВЫСОЦКИЙ МУЖЕСТВЕН НЕ ТОЛЬКО ПО ВНЕШНЕМУ ОБЛИКУ, НО И
ПО СКЛАДУ МЫСЛИ И ХАРАКТЕРУ. К СЧАСТЬЮ, В ЕГО ПЕСНЯХ НЕТ
САМОУВЕРЕННЫХ ИНТОНАЦИЙ, ОН БОЛЬШЕ ДУМАЕТ О ЖИЗНИ И ИЩЕТ
РЕШЕНИЯ, ЧЕМ УТВЕРЖДАЕТ ЧТО-ЛИБО, В ЧЕМ ДО КОНЦА УВЕРЕН.
НО ДУМАЕТ ОН, ОТБРАСЫВАЯ ВСЯКУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ КОМПРОМИССА
И ДУШЕВНОЙ ИЗВОРОТЛИВОСТИ. ДУМАЕТ ТАК, КАК СЕГОДНЯ ДУМАЮТ
И ИЩУТ ЛУЧШИЕ ИЗ ЕГО ПОКОЛЕНИЯ.
БЕЗБОЯЗНЕННО, НЕ СТЕСНЯЯСЬ, ОН ВЫНОСИТ К ЗРИТЕЛЮ РЕ-
ЗУЛЬТАТ СВОИХ ПОИСКОВ, НАДЕЯСЬ, ЧТО ЕГО ПОЙМУТ.
В 1977 ГОДУ В СЕРИИ "АКТЕРЫ СОВЕТСКОГО КИНО" ВЫШЕЛ
ПОСВЯЩЕННЫЙ ВЫСОЦКОМУ ПРОСПЕКТ, СОСТАВЛЕННЫЙ И.РУБАНОВОЙ.
ГОВОРЯ О ТЕХ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВАХ, КОТОРЫМИ ПОЛЬЗУЕТСЯ
ВЫСОЦКИЙ, СОЗДАВАЯ СВОИ РОЛИ В КИНО, ТЕАТРЕ, НА ЭСТРАДЕ,
ОНА ОСОБЕННО ВЫДЕЛЯЕТ ЕГО ГОЛОС. И ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ГОЛОС
ЯВЛЯЕТСЯ ЕГО ОСНОВНЫМ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ МАТЕРИАЛОМ. НЕДАРОМ
ПРИ ОТВЕТЕ НА ВОПРОС АНКЕТЫ, РАСПРОСТРАНЕННОЙ СРЕДИ АР-
ТИСТОВ ТЕАТРА НА ТАГАНКЕ В 1970 ГОДУ, ВЫСОЦКИЙ СКАЗАЛ,
ЧТО САМОЙ БОЛЬШОЙ ДЛЯ СЕБЯ ТРАГЕДИЕЙ СЧИТАЛ БЫ ПОТЕРЮ
ГОЛОСА.
ВЫСОЦКИЙ КРИЧИТ.
КРИК - "БРОСАЮЩИЙСЯ В ГЛАЗА", НЕТ, В УШИ - ПРИМЕТА
ЕГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ПОЧЕРКА... ЕГО КРИКУ ПОДРАЖАЮТ...
КАК ЭТО НИ ПАРАДОКСАЛЬНО, КРИК ВЫСОЦКОГО И В САМОМ ДЕЛЕ
СУЩЕСТВЕННЫЙ, ЕСЛИ НЕ СКАЗАТЬ, СЕРЬЕЗНЫЙ ШТРИХ ПОРТРЕТА
ЭТОГО АКТЕРА. КОНЕЧНО, ЭТО ЭЛЕМЕНТ ФОРМЫ, НО В ЛУЧШИХ РА-
БОТАХ - ЭЛЕМЕНТ ГЛУБОКО СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЙ.
КРИК ВЫСОЦКОГО НЕ ТОЛЬКО ПУГАЕТ ИЛИ УСТРАШАЕТ. БЫВАЕТ,
ОН ВЫЗЫВАЕТ СОЧУВСТВИЕ, СОСТРАДАНИЕ И ДАЖЕ ЖАЛОСТЬ. АКТЕР
КРИЧИТ ОЧЕНЬ ГРОМКО, ГРОМКО, ТИХО И ДАЖЕ ШОПОТОМ. КРИЧИТ
ХРИПЛО, ХРИПОМ ПОЧТИ РАЗРУШАЯ СМЫСЛОВУЮ НАГРУЗКУ СЛОВА,

1-2

КРИЧИТ ЧИСТО, КРИЧИТ СЛОВНО БЫ БЕЗ ГОЛОСА - БЫВАЕТ И ТА-
КОЕ. ЧТО КАК НЕ КРИК БЕЗ ГОЛОСА - ЭТА ХАРАКТЕРНАЯ ЛОМКАЯ
ИНТОНАЦИЯ, КОГДА ПОСРЕДИНЕ ФРАЗЫ, ДАЖЕ СЛОВА, АКТЕР КАК
БЫ ВКЛЮЧАЕТ ТОРМОЗ, И СЛОВО, ИЛИ ОСТАТОК СЛОВА, ИЗНАЧАЛЬ-
НО НАЭЛЕКТРИЗОВАННЫЕ КРИКОМ, ВЫРЫВАЮТСЯ ОБЕЗГЛАШЕННЫЕ,
НАПОЛНЕННЫЕ НЕ ЗВУКОМ, А БУДТО ЭНЕРГИЕЙ ЧУВСТВА ?! КРИКОМ
ВЫСОЦКИЙ ЗАГЛУШАЕТ ВСЯКОЕ ПОДОБИЕ СЕНТИМЕНТАЛЬНОСТИ ИЛИ
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ.
ПОМНИТЕ, ХВАТАЮЩУЮ ЗА ДУШУ БОРЬБУ КРИКА С ПЛАЧЕМ ИЛИ
СТОНОМ В ПРИПЕВЕ-ЗАКЛИНАНИИ ОДНОЙ ИЗ ЕГО ЛУЧШИХ ПЕСЕН:
ЧУТЬ ПОМЕДЛЕННЕЕ, КОНИ,
УМОЛЯЮ ВАС ВСКАЧЬ НЕ ЛЕТЕТЬ...
В ЭТОМ ВСЕ ДЕЛО: АКТЕР КРИЧИТ НЕ ГОЛОСОМ. ГОЛОС ТОЛЬ-
КО ОФОРМЛЯЕТ ВНУТРЕННЕЕ НАПРЯЖЕНИЕ, ВЫСОКУЮ КОНЦЕНТРАЦИЮ
ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ЭНЕРГИИ, КОТОРОЙ ОН НАДЕЛЯЕТ СВОИХ ГЕРОЕВ."
ВЫСОЦКИЙ - АВТОР ПЕСЕН И ТЕКСТА ПЕСЕН КО МНОГИМ КИНО-
КАРТИНАМ. СНИМАЛСЯ В 24 ФИЛЬМАХ:
1959 - "СВЕРСТНИЦЫ" (ПЕТЯ)
1961 - "КАРЬЕРА ДИМЫ ГОРИНА" (СОФРОН)
1962 - "ГРЕШНИЦА" (КОРРЕСПОНДЕНТ)
- "713 ПРОСИТ ПОСАДКИ" (АМЕРИКАНСКИЙ МОРЯК)
- "УВОЛЬНЕНИЕ НА БЕРЕГ" (ПЕТР)
1963 - "ЖИВЫЕ И МЕРТВЫЕ" (ВЕСЕЛЫЙ СОЛДАТ)
- "ШТРАФНОЙ УДАР" (АЛЕКСАНДР НИКУЛИН)
1965 - "НАШ ДОМ" (МЕХАНИК)
- "НА ЗАВТРАШНЕЙ УЛИЦЕ" (ПЕТР МАРКИН)
- "СТРЯПУХА" (АНДРЕЙ ПЧЕЛКА)
1966 - "Я РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА" (ВОЛОДЯ)
- "ВЕРТИКАЛЬ" (ВОЛОДЯ)
1967 - "КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ" (МАКСИМ)
- "СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА" (БРУСНЕЦОВ)
- "ХОЗЯИН ТАЙГИ" ("РЯБОЙ")
1969 - "ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ" (НИКОЛАЙ КОВАЛЕНКО)
- "БЕЛЫЙ ВЗРЫВ" (ПОЛИТРУК)
- "ЭХО ДАЛЕКИХ СНЕГОВ" ("СЕРЫЙ")
1972 - "ЧЕТВЕРТЫЙ" (ОН)
1973 - "ПЛОХОЙ ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК" (ФОН КОРРЕН)
1974 - "ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА" (СОЛОДОВ)
1975 - "БЕГСТВО МИСТЕРА МАК-КИНЛИ" (БИЛЛ СЕГГЕР)
- "ЕДИНСТВЕННАЯ" (БОРИС ИЛЬИЧ)
1976 - "КАК ЦАРЬ ПЕТР АРАПА ЖЕНИЛ" (ИБРАГИМ
ГАННИБАЛ)
МНОГИЕ ФИЛЬМЫ ПОЛУЧИЛИ ПРИЗНАНИЕ ЗРИТЕЛЯ ТОЛЬКО ПОТО-
МУ, ЧТО В НИХ ИГРАЛ И ПЕЛ СВОИ ПЕСНИ ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ.

Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":


1 2 3 4 5 6