Поэтому, когда меня спрашивают,
как и когда я пришла к ленинской теме в литературе, я отвечаю: к ней я готов
илась всю сознательную жизнь».

Так случилось, что свой первый рассказ Зоя Ивановна написала под влияние
м встречи в Хельсинки, где она работала, с финном, который из медных пятако
в сделал для Владимира Ильича и Надежды Константиновны обручальные кол
ьца. Он назывался «Кольца дружбы». В 1960 году Воскресенская создает расска
з «Сквозь ледяную мглу», а в 1962 году в издательстве «Детская литература» в
ышла ее первая книжка под тем же названием. В 1965-м З.И. Воскресенскую принял
и в члены Союза писателей.
Литературный критик и биограф писательницы И. П. Мотяшов отмечал, что «в т
ворческой биографии Воскресенской нет периода ученичества. С первого о
публикованного рассказа четко определилась ее авторская индивидуальн
ость, выпукло обозначилось зрелое мастерство.
А ведь не было перед тем ни Литературного или другого филологического ин
ститута, ни семинаров и совещаний, на которых пестуют и поощряют юные дар
ования».
Досконально зная жизнь и творчество Зои Ивановны, беру на себя смелость
утверждать, что кроме природного дарования основную роль сыграл здесь е
ще опыт, приобретенный за годы работы в разведке, умение систематизирова
ть, анализировать и обобщать, хотя собственно о разведке она написала вс
его одну книгу.
Воскресенская работала в литературе как ученый-исследователь, скрупул
езно выявляя и проверяя все нюансы избранной темы. И в этом ей помогал опы
т аналитика, привыкшего вычленять главное, основное там, где обыкновенны
й человек не видит ничего особенного. Я уже отмечал, что ленинская тема в е
е творчестве была важной, но далеко не основной. Скорее всего она жила в та
кое время, когда произведениям этой тематики всегда открывалась зелена
я улица и на всех перекрестках стояли милиционеры-редакторы, которые на
время прохождения такой книги по издательским лабиринтам перекрывали
почти все литературное движение.
О творчестве 3. И. Воскресенской можно говорить бесконечно. Отметим лишь п
овести, навеянные воспоминаниями прожитой жизни, такие как «Девочка в бу
рном море», «Консул» и другие, многочисленные рассказы о животных и птиц
ах и просто о детях. Умение говорить с детьми, любовь к ним, знание и понима
ние их психологии, педагогический дар Ц все это закладывалось, формиров
алось и оттачивалось в Воскресенской еще в те годы, когда она работала пи
онервожатой, была политруком в детской колонии. «И все же в основе всего, ч
то так органично и естественно сближает в творчестве Воскресенской дет
ский и взрослый миры, Ц пишет И. П. Мотяшов, Ц ее собственная душа, безогл
ядно щедрая, не знающая разлада с собой».
Ее книги выдержали много изданий, переиздаются они в наше непростое врем
я и, как утверждают современные учителя, пользуются огромной популярнос
тью у младших школьников.
С чего же начинались первые шаги пятидесятилетней женщины в большой лит
ературе? Здесь нелишне процитировать воспоминания бывшего заместителя
главного редактора издательства «Детская литература» Бориса Исаакови
ча Камира.
«В Москву я приехал в 1940 году из Симферополя, где работал редактором «Крым
ского» издательства. Меня по рекомендации ЦК ВЛКСМ приняли на работу в и
здательство «Детская литература», которое в то время называлось коротк
о, но неправильно «Детгиз». В нем я проработал ровно сорок лет, что позволи
ло накопить огромный опыт и такие же большие воспоминания: мне приходило
сь редактировать или принимать участие в редактировании произведений,
издаваемых для детей, таких широко известных авторов, как Аркадий Петров
ич Гайдар, Сергей Владимирович Михалков, Самуил Яковлевич Маршак, Агния
Львовна Барто, Яков Лазаревич Аким, Илья Григорьевич Эренбург, Михаил Пе
трович Погодин, Константин Георгиевич Паустовский, Борис Леонидович Па
стернак и многих, многих других. С некоторыми из них я был в дружеских отно
шениях, но никогда не посещал дома, поскольку считал это неудобным, каким-
то нарушением этики, что ли. Исключением явилась только известная писате
льница Зоя Ивановна Воскресенская.
Я думаю интересно мое воспоминание о нашей первой встрече. Вместе со мно
й в редакции работала тоже редактором, Вера Александровна Морозова. Весн
ой или уже летом 1956 года Вера Александровна обратилась ко мне с просьбой
Ц а я к тому времени был уже заместителем главного редактора Ц прочита
ть рукопись нового автора. Так уж случилось, что рукописи новых, неизвест
ных авторов обязательно проходили через меня.
Я спросил Веру Александровну: «А кто автор? Что он из себя представляет?» О
на ответила, что скажет об этом только тогда, когда я прочитаю рукопись по
вести я пояснила Ц чтобы мое суждение было более объективным.
Я прочитал эту повесть, названия которой, конечно, не помню. По содержанию
повесть была о комсомольцах 30-х годов, которые из Смоленска мечтали попас
ть в Испанию, чтобы сражаться с фашистским режимом на стороне республика
нцев, а вместо этого приехавших на уборку картофеля где-то под Смоленско
м. Повесть была весьма заурядная, кроме одной главы о поездке комсомольц
ев в поезде, которая привлекла мое внимание свежестью и новизной изображ
ения.
Недели через три после того как я прочитал повесть, неожиданно для меня в
моем кабинете появляется стройная красивая женщина.
Ц Вы Борис Исаакович?
Ц Да.
Ц Вы прочитали мою повесть, Ц и называет ее заглавие. Меня поразило, что
автором этой, скажем прямо, посредственной повести оказалась женщина.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129