Вместо некое
го Юргена Астора, убитого главным персонажем повести в 1913 году, к власти в Г
ермании приходит некто Адольф Шикельгрубер Ц и история Второй мировой
войны повторяется. Правда, все-таки с некоторыми нюансами. Именно эти бле
стяще и со вкусом выписанные детали придают повести очарование, не тускн
еющее со временем: чего стоят только описания крылатых снарядов «Мэф» на
д городами и деревнями Чехии или германских танковых армад в предгорьях
Судет.
Спустя два десятка лет в серии «Библиотека советской фантастики» вышел
сборник повестей и рассказов Андрея Аникина «Вторая жизнь», жанр которо
го прямо анонсировался как альтернативная история. Правда, общее направ
ление философии автора вновь сводилось к невозможности каких-либо глоб
альных изменений в общей исторической канве Ц смерть Бонапарта весной
1812 года приводила лишь к тому, что поход в Россию возглавил Евгений Богарн
э (повесть «Смерть в Дрездене»). Видимо, укрепившись в этой мысли, в осталь
ных вещах автор вообще не стал затрагивать судьбы сильных мира сего, а ог
раничился описанием вариантов судьбы «маленьких людей».
Чуть позже, к альтернативной истории обратился и другой классик отечест
венной фантастики Ц Кир Булычев (сам являющийся профессиональным исто
риком и автором ряда научных и научно-популярных исторических работ). На
чалось все с ряда рассказов, собранных в маленький сборничек «Апокриф»,
вышедший в конце 1980-х годов в «Библиотечке Огонька». В них автор давал новы
е трактовки известным историческим событиям, за несколько лет предвосх
итив появление так называемого жанра «криптоистории», во внелитератур
ной среде упорно именуемого конспирологией. Затем уже стали выходить (пр
авда, поначалу вразнобой и даже в разных издательствах) романы из цикла «
Река Хронос», в которых описывались альтернативные варианты истории Ро
ссии первой половины XX века Ц несвершившаяся революция, высадка русско
го десанта в Константинополе, ядерная война 1939 года и американский десант
на севере СССР... Увы, на фоне превосходного литературного уровня этих кни
г сама историческая канва описываемых событий выглядела у Булычева куд
а менее правдоподобно Ц даже если автор использовал свои профессионал
ьные знания, реконструируя ход событий на основе исторических работ и ме
муаров и пытаясь отыскать «ключевые точки» событий, при изменении котор
ых можно было бы направить течение истории по другому пути.
Но повернуть ход событий в «нужную сторону» писателю зачастую оказывае
тся легче, нежели подробно и убедительно нарисовать получившийся в итог
е мир, который должен быть лучше нашего. Видимо, именно поэтому автор сам с
тирает нарисованные его пером картины, объявляя их виртуальными видени
ями нежизнеспособных вероятностей («Река Хронос»), взрывает кажущееся б
лагополучие изнутри («Седьмая часть тьмы» Василия Щепетнева) либо возвр
ащает мир к тому же самому состоянию, в каком он пребывает в Текущей Реаль
ности (как это фактически происходит в романе Сергея Анисимова). То есть в
ера в возможность реального и существенного изменения истории у соврем
енных писателей-фантастов фактически отсутствует Ц а их взгляды на пре
допределенность исторических событий не так уж сильно отличаются от вз
глядов советской фантастики 60-х или 80-х годов.
Увы, очень скоро оказалось, что сам жанр альтернативной истории подталки
вает автора не к изучению реально произошедших событий, а к механическом
у перебору их более или менее правдоподобных вариантов. Но если аргентин
ец Адольфо Бьой Касарес в 40-х годах прошлого века уложил сюжет о множеств
е альтернативных миров-вероятностей в небольшую повесть «Козни небесн
ые», то американец Пол Андерсон пару десятилетий спустя уже «расписал» е
го в три или четыре книги о Патруле Времени, а отечественный фантаст Васи
лий Звягинцев и вовсе превратил в бесконечный и безразмерный сериал.
Начав свой цикл «Одиссей покидает Итаку» с довольно небанальной по мерк
ам конца 80-х годов «космической оперы», Звягинцев очень скоро спустился с
горных высот на Землю, заставив своих скромных русских суперменов занят
ься переделкой отечественной истории XX века. Неплохое знание реальных с
обытий 1941 года позволило автору наглядно показать, насколько сложно было
даже всезнающему герою, ставшему личным советником Сталина, переломить
ход войны летом и осенью сорок первого. Но, начиная с романа «Разведка бое
м», чувство меры изменило автору, затеявшему Ц вполне в духе нашего врем
ени Ц переиначивание всей советской истории начиная с Гражданской вой
ны. Вместо исследования истории началась игра с нею. Причем игра в поддав
ки, ибо изначальный результат деятельности картонных, но невероятно мог
ущественных героев можно предсказывать заранее. Увы, в этом произведени
я Звягинцева опять-таки мало чем отличаются как от классиков Ц Шпанова
и Павленко, так и от современников Ц Юрия Никитина («Ярость», «Русские ид
ут») и Федора Березина (дилогия «Встречный катаклизм» и «Параллельный ка
таклизм»), при всей несопоставимости приведенных имен, различии в художе
ственной манере авторов и в аудитории, на которую рассчитаны их произвед
ения. Впрочем, тот же Федор Березин, продолжив увлекательную игру с истор
ией, постарался избежать ошибок Звягинцева Ц лишив своих героев возмож
ности глобального воздействия на мироздание и сделав их всего лишь пешк
ами в водовороте невероятных событий.
Напротив, роман Андрея Лазарчука «Иное Небо», как и его развернутый вари
ант «Все способные держать оружие», выглядит предельно литературно.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213