И он ответит, раскинув в сторону руки, как бы обнимая низкое хмурое небо своей отчизны:— Он мечтал хотя бы один раз вздохнуть воздухом свободной Эстонии. Мы дышим этим воздухом полной грудью. Он не дожил до этой минуты. Мы дожили. Будем это ценить!Но никаких журналистов у трапа не было. Не было их и в зале VIP. Но что на Томаса подействовало особенно неприятно, так это то, что его не встречала даже его пресс-серетарь Рита Лоо. Он сначала подумал, что они каким-то образом разминулись, но Муха сбегал на подъездную площадку и, вернувшись, сказал, что «линкольн» с водителем ждёт, а про Риту водила ничего не знает и не видел её с того дня, как Томас улетел в Германию.Что за дела? Где это она изволит гулять? Шеф возвращается из ответственной заграничной поездки, а его даже пресс-секретарь не встречает. Придётся уволить. Хотя и немножко жалко. Все-таки фигурка у неё очень даже. И блондинка совершенно натуральная. И на голове у неё волосы тоже очень красивые.От всех этих мыслей Томас так расстроился, что его даже не обрадовало появление в зале съёмочной группы таллинского телевидения. Возглавлял её высокий рыжий малый с узким красным платком на лбу. Томас не без удивления узнал в нем кинорежиссёра Марта Кыпса, постановщика несостоявшегося фильма «Битва на Векше».Кыпс орлиным взором оглядел зал и с воплем «Вон он!» показал на Томаса, как бы натравливая на него оператора и свору осветителей и ассистенток.— Свет с боков. Штатив не нужно, снимаем с рук на проходе, — сыпал он энергичной скороговоркой. — Общий план с самолётом подснимем потом. Цветы. Где цветы? Почему нет цветов? Быстро купить цветы!Одна из ассистенток метнулась к выходу.— Тюльпанов, семь штук! — крикнул ей вслед режиссёр. И только после этого поздоровался с Томасом и спросил: — Ну что, откопали?И тут же, не дождавшись ответа, радостно заорал Артисту:— Сенька! Привет! И ты здесь? Какие люди! Господин Пастухов! Господин Мухин! Рад вас приветствовать. Прилетели? Улетаете?— Прилетели, — ответил Артист. — А ты что тут делаешь?— Да вот, устроился на телевидение. Жить-то надо, — объяснил Кыпс. — Слушай, Сенька, у меня есть заказ на рекламный ролик. Ты бы подошёл. По фактуре. Не хочешь заработать баксов сорок?— Баксов сорок? — переспросил Артист. — Это серьёзное предложение. Нужно подумать. Что рекламируем?— «Стиморол».Пастухов и Муха почему-то заухмылялись.— «Стиморол», — повторил Артист. — Очень интересно. Это такая жвачка, да?— Ну да, — подтвердил режиссёр. — Бабки, конечно, смешные, но дел там на два часа. Пожевать это говно и сказать: «Кайф!» Так это, с чувством: «Ка-айф!» У тебя получится. Как ты на это?— Спасибо, Марик, — прочувствованно сказал Артист. — Спасибо. Ты меня растрогал этим предложением. Честное слово. Но со временем у меня сейчас напряжёнка. Так что как-нибудь в другой раз. Вот когда ты соберёшься ставить «Гамлета», я бы попробовался на эту роль.— Гамлета! — протянул Кыпс. — Если бы я знал, как его ставить, давно бы поставил.— А бабки?— А что бабки? Я тут недавно понял одну важную вещь. Если будет идея, будут и бабки. Знаете, господин Пастухов, я думал о нашем разговоре, — продолжал он. — Помните, у меня дома, неделю назад? Когда вы расспрашивали меня об Альфонсе Ребане. И когда сказали, что мой сценарий полное говно.— Я этого не говорил, — возразил Пастухов. — Я сказал, что ваш сценарий показался мне, как бы это сказать…Ну да, ну да. Говном по сравнению с настоящей историей Альфонса Ребане. Не извиняйтесь, господин Пастухов. Вы совершенно правы. Я даже не жалею сейчас, что эта сраная «Битва на Векше» сорвалась. И чем больше думаю об Альфонсе Ребане, тем эта история кажется мне интересней. В ней есть какая-то тайна.— Это уж точно, — с усмешкой подтвердил Артист. — Тайна там есть. И ещё какая.— В этом материале мне не хватает стержня, — увлечённо продолжал Кыпс.— Что нужно для настоящего кино? Герой и финал…— Марик, давай начнём, — втиснулся в разговор оператор. — Нам ещё монтировать.— Отстань, — отмахнулся Кыпс. — В вечерний эфир все равно не успеем. А в утренний и так успеем. Сними пока общие планы. Самолёт сними. Встречающих с цветами. Иди в зал прилёта и снимай.— Встречающих кого? — поинтересовался Томас.— Тебя, кого же ещё?— Но меня с цветами никто не встречал, — сдержанно произнёс Томас, констатируя это просто как факт.— Смонтируем. Так вот, — продолжал Кыпс, обращаясь к Пастухову и Артисту. — С финалом мне все ясно. В трагедии финал один. Тут без вопросов. А вот с героем у меня ясности нет. Сам герой, конечно, потрясающе интересный. Обычная судьба в координатах необычного времени. Ну, молодой человек полюбил молодую еврейку. И что? Но это — тысяча девятьсот сороковой год! И молодой человек оказывается в мундире офицера СС. А? Уровень трагизма такой, что и Шекспиру не снился!— Эстонцев не вдохновляла принадлежность к СС, — заметил Томас, воспользовавшись удобным поводом принять участие в интеллигентном разговоре.— Так написал премьер-министр Март Лаар в сборнике «Очерки истории эстонского народа».— Да и пошёл он в жопу, — как-то неинтеллигентно отреагировал на это Кыпс. — Сам написал — пусть сам и читает.— Господин Март Лаар, между прочим, профессор истории, — напомнил Томас, обиженный не столько пренебрежением к председателю правительства Эстонии, сколько явным невниманием режиссёра к вполне уместному в этом разговоре замечанию Томаса.— Это несовместимо, — отрезал Кыпс. — Или ты премьер-министр, или профессор истории. Историк вскрывает противоречия времени, а политик их сглаживает. Но все это — прошлое, — вернулся он к своей теме. — А хотелось бы найти какой-то выход в сегодняшний день.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118