Растяжение спины при-
водит к вдоху. Формируется новый импульс, который, зарядив передний
конец тела, продвигается дальше, заряжая мышцы спины. Организм го-
тов теперь к новой разрядке и новому прыжку.
Перед нами вновь фрейдовская концепция противопоставления. Одна
группа влечений движет животное вперед, но в процессе разрядки энер-
гии другая группа перезаряжает систему для нового движения. Недоста-
ток заряда мог бы привести к смерти.
Вертикальное положение тела человека разрывает две фазы. Заряд не
обязательно ведет к разрядке, то есть он может быть оторван от мышеч-
ной системы. Энергия заряда локализуется вдоль передней части тела,
увеличивая ее восприимчивость, но снижая подвижность. Вследствие по-
вышенной восприимчивости возникают определенные чувства, выражае-
мые либо действием, либо звуками, либо тем и другим. В двух типах эк-
спрессии имеются фундаментальные различия. Наиболее важным из них
является то, что только мышечное действие может разрядить то большое
количество энергии, вырабатываемое человеческим существом. Речь как
продолжение мышления имеет дело с гораздо меньшими количествами
энергии. Давайте рассмотрим эти энергетические процессы человека (СМ.
рис. 10).
Мое представление о путях следования энергии основано на наблюде-
ниях за пациентами, на моем личном опыте и на анализе движений]
животных. Его исходным пунктом явилось понятие о продольном энер-
гетическом маятнике, но я все еще не объяснил его связь с Я, или с прин-
ципом реальности. Позвольте мне изложить вам свой опыт, который при-
вел меня к этим идеям.
Проходя с Райхом курс анализа, я понял, что при глубоком и спокойном
дыхании можно почувствовать движение, направленное вниз, вдоль пере-
дней части тела. Если полностью расслабиться, это чувство оканчивается ощу-
щением в области гениталий. Райх считал, что это чувство и сопровождаю-
щее его движение отражают энергетический поток, который начинается в
грудной клетке и направляется вниз, к гениталиям. Он не говорил ни о дви-
жении вверх, ни о том, что поток энергии работает как маятник.
Слушая однажды музыку Шопена, я вдруг осознал поток чувств, на-
правленный вверх. Музыку Шопена можно узнать по ее эмоциональнос-
ти. Наиболее подходящим для определения этого качества является сло-
во <стремление>. Это чувство столь велико, что едва не переходит в ост-
рую тоску. В музыке ощущается невозможность достичь удовлетворения;
чувство будто сжимает горло.
Вскоре я заметил, что и другая музыка вызывает это ощущение стремле-
ния. Когда человек поет, он может испытать движение чувств от диафрагмы
к голове. Есть и другие формы экспрессии, например, плач или смех, в кото-
рых импульс направляется вверх и выражается голосом. Голосовое выраже-
ние, будь то пение, речь, плач или смех, является одним из средств достичь
контакта с другими. Но есть и другие способы выражения, позволяющие
достичь этого контакта. Руки, воздетые в молитве, губы, готовые к поцелую,
протянутые руки ребенка-все это имеет тот же самый фундаментальный
ысл; установить контакт с кем-то или с чем-то во внешнем мире. Я назы-
ваю это <стремлением>, подразумевая стремление к контакту.
Физическая динамика структуры характера
В половом акте то же самое чувство движения вниз, к гениталиям,
эбладает иным качеством. Благодаря тому что верхняя половина тела всту-
пила в контакт, это чувство переживается как расслабление и желание
аыплеснуться.
В музыке чувство стремления является основным в мелодии. Но, кро-
ме того, музыка имеет и ритмический компонент. Если мелодия, как птица,
взлетает вверх, то ритм связан с землей и находит свое естественное вы-
ражение в движении ног. По своей природе ритм представляет собой
высокую пульсацию, и с ним связаны все другие виды энергетической
разрядки. Это хорошо заметно в танце, когда верхняя половина воспри-
нимает мелодию, а нижняя ритмически двигается.
Обучаясь танцевать, я пришел к выводу, что в основе танца лежит чув-
ство радости. Если верно выражение, что <человек танцует для радости>,
то мы можем также сказать, что, танцуя, человек всякий раз выражает
этим свою радость. В то время я не соотносил ритм с радостью, хотя знал,
что активные ритмические движения, направленные на разрядку, как при
оргазме, вызывают восторг.
Размышляя над этим, я вдруг, как это обычно случается, ясно увидел
картину, где все элементы спонтанно встали на свои места. Мы начали с
ходьбы, ритм которой хорошо известен: левой-правой, левой-правой, с
равной силой. Если мы несколько возбуждены, мы можем подскакивать,
прыгать, бежать вприпрыжку или просто бежать. Рост возбуждения при-
водит к более интенсивной разрядке. Ходьба, бег, прыжки, танец-это
взаимодействие организма с землей. Пение и речь-взаимодействие с
воздухом и пространством. Мы движемся благодаря тому, что энергия
разряжается в землю, которая с этой точки зрения выполняет основную
функцию. Вся энергия обычно находит свой путь в землю; это принцип,
известный как <заземление>. Все происходит так же, как при мощных
грозовых разрядах. Этот же принцип лежит в основе полового акта. Не
останавливаясь на нем подробно, я просто отмечу, что сексуальное при-
нятие мужчины женщиной означает для него принятие землей. Женщи-
на несет в себе частицу земли. Принимая мужчину, она принимает дух.
Здесь проявляется полярность, ведущая к принципу реальности. Энер-
гия движется от солнца, проходит сквозь атмосферу и достигает земли.
Фигурально выражаясь, все организмы стремятся к солнцу, чтобы полу-
чить энергию, а растения делают это буквально.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147