Голос (и речь) они описы-
3 См. с. 57 настоящей работы.
4
103
STR.104
Таблица 19
Таблица 18

Элементы внешнего обликаКоличество спортретов> (%), в которых отмечен данный элемент
нехудожникихудожники
1РостТелосложе-83 5580 56
ние
Лицо Брови Лоб64 23 3692 20 40
Нос5984
Рот1912
Губы Подбородок Уши41 21 1144 40 12
Глаза7588
Волосы7376
Шея3,332
Плечи1,828
Руки Ноги3,1 2,624 24
Зубы Кожа Особые при-9,5 7 7,712 20 32
меты
(анатом.) Осанка10,332
Походка Жестику-3,7 7,944 20
ляция Мимика6660
Голос и920
речь Прическа Одежда136,86044
Украшения8.48
(приме-
нение
космети-
ки и пр.)

Художественная специальностьКоличество фиксирований (%)
формыпространственного поло-пропорцийцвета
Живопис-жения
7,95,210,48,3
цы Графики Скульпто-3,3 6,63,9 4,84,2 7,03,52,5
ры
вали в <портретах> в 2,2 раза
чаще. Жесты они отмечали в
<портретах> как существенные
признаки облика восприни-
маемого в 2,5 раза чаще, чем
нехудожники. Осанку худож-
ники отмечали в <портретах>
в 3,1 раза и походку в 11,9 ра-
за чаще, чем их описывали ис-
пытуемые-нехудожники.
Испытуемые из художест-
венной группы намного чаще,
чем испытуемые из нехудоже-
ственной группы, отображая
внешний облик конкретных
людей в <портретах>, описыва-
ли оформление внешности (при-
ческу художники отмечали в
4,6 раза и одежду в 6,5 раза
чаще, чем нехудожники).
Приведенные цифры, нам
кажется, убедительно показы-
вают, что формирующаяся у
студентов-художников уста-
новка на фиксирование в объ-
ектах сторон, важных для це-
лей изображения, четко про-
является и при восприятии
каждым из них других людей.
Помимо этого, говоря о телосложении, испы-
туемые-художники, хотя и не использовали са-
мый распространенный способ его оценки (ху-
дощавый человек, полный человек и пр.), все
же характеризовали его в 12% <портретов>, от-
мечая у воспринимаемого лица длину торса от-
носительно конечностей, ширину и относитель-
ное развитие его грудной клетки, таза и т. п.
Данный факт становится еще более неоспоримым, когда выясняет-
ся, какие конкретно признаки испытуемые-художники предпочита-
ли называть при описании как отдельных компонентов, так и обли-
ка воспринимавшегося ими человека в целом.
104 , .
Если принять за 100% общее число всех фиксирований различ-
ных признаков облика тех людей, <словесные портреты> которых
художники <рисовали>, то 17,8% составили фиксирования формы,
13,9 - пространственного положения и 21,6% - пропорций.
В зависимости от художественной специальности фиксирова-
ния указанных признаков, а также цвета в описываемой группе
испытуемых распределились, как представлено на таблице 19.
В <нерисующей> группе испытуемых соотношение фиксирован-
ных ими признаков в облике воспринятых лиц было совершенно
другим, а именно: форму они отметили в 12% случаев, простран-
ственное положение - в 7,9 и пропорции - в 11,2%.
Эти цифры свидетельствуют о том, что тенденция художников
к точным оценкам положения изображаемого объекта в простран-
стве, к схватыванию его пропорций, формы отчетливо проявляется
и при восприятии ими человека. Эти признаки для лиц, входящих
в художественную группу, субъективно оказываются более важ-
ными, чем для тех, кто не рисует. Совершенно естественно, что
в формирующемся у художников образе другого человека его про-
странственное положение, пропорции, форма имеют первостепен-
ное значение, несут наибольшую сигнальную нагрузку.
Особенности, характеризующие восприятие другого человека
испытуемыми-художниками, легко прослеживаются в созданных
ими словесных портретах. Приведем несколько примеров.
1. <Н. невелик ростом, но и не очень мал (1,60-1,70). Крепкий,
коренастый, с красивой слегка вытянутой в подбородке головой.
Волосы мягкие, шелковистые,но неопределенного цвета - порой
кажутся золотистыми, а порой, особенно против света, какими-то
зеленоватыми. Самое удивительное в этом человеке-это рот, вер-
нее, губы. Красивый лукообразный разрез, обрамленный пуши-
стой, слегка вьющейся растительностью. Трудно передать словами
обычное для него выражение лица. Глаза раскосые, как у монгола,
но голубые, почти чистые. Брови широкие, но удивительно срос-
шиеся - почти в одну прямую линию. Нос тоже не короткий -
обыкновенный русский, плотный, чуть-чуть стремящийся кверху,
но все же не курносый. Красиво, очень мужественно на лице выде-
ляются скулы. Вся голова на красивой атлетической шее чем-то
напоминает <Апоксиомена, счищающего с себя грязь после борь-
бы>. Самое привлекательное в нем - улыбка, ясная, лучезарная,
открывающая красивые белые зубы. Плечи вместе с руками до-
полняют атлетический образ - крутые, с играющими плотными
бицепсами. Пальцы рук слегка плоские. Ноги с резко очерченны-
ми икрами> (автор <портрета> студент III курса графического
факультета.)
2. <Старая женщина>, сутулая, в темно-коричневом платье.
Чулки и ботинки того же цвета. Воротничок у платья очень тон-
кой кружевной работы, светлого цвета. Седые коротко острижен-
ные волосы. Лицо желтое, глазницы темные, впалые. Глаза слезя-
щиеся. Очень большой нос, а подбородок срезан на нет. Рот
105
STR.106
поставлен наискось, с тонкими губами. Уголки рта немного припод-
няты, как будто в улыбке, скулы обозначаются резкими складка-
ми. Руки сухие, с длинными пальцами. Садится на стул статично,
как каменная. Походка неприятная - делает слишком большие
шаги. Платье широкое, развевается складками. Голова устремлена
вперед, и руки постоянно находятся где-то у рта> (автор <портре-
та> студент III курса живописного факультета.)
3. <Рост выше среднего.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93