Попса - это не стиль музыки
Попса - это состояние души музыканта, что ее создает
неизвестный О.В.Бочаров
Вся наша, пока еще достаточно круглая планета, делится на три равные
половины: люди, которые ненавидят попсу, люди, которые презирают попсу, и
животные. Если перед чтением данного научного трактата вы посмотрите в
зеркало и не околеете от увиденного, то после часового раздумья определите,
к какой из категорий относитесь вы сами, а также когда вы в последний раз
брились. Давно наша цивилизация, и в особенности самый яркий ее
представитель - автор сих строк (вот уже трое суток голодающий без
гонорара), пришли к необходимости опубликовать статью, где будет подробно
рассмотрен феномен попсы как природной аномалии и стихийного бедствия.
Откуда пришла попса? Гитлер наверняка считал, что ее придумали евреи,
Трумэн валил все на коммунистов, Ельцин на Анпилова, Юлий Цезарь на Брута,
Фрейд - на половое влечение. Попсу человечество извечно ненавидело даже
больше чем фашистов и налоги. енависть к попсе настолько же естественна и
привычна, как голод в амибии, Ленин в Мавзолее и килька в томатном соусе.
Если бы вы родились настолько неполноценным человеком, что жили лет
пятьсот назад, то могли бы наблюсти такую картину:
Вот он, нищий попсарь-шарманщик, плывущий по ночным закоулкам Венеции,
и будящий матюгающихся жителей средневековыми скрипичными ремиксами на тему
"Зайка моя". При этом он подвергался постоянному риску быть ограбленным
молодежными бандами, которым не хватало денег на "кислотную дискотеку" -
забавную казнь, где осужденные дрыгали ногами в бочках с кислотой. В
противоположность этому, в громадных консерваториях, разукрашенных мрамором
и головами вождей враждебных племен, проходили сходки поклонников
некоммерческой альтернативной музыки. Здесь царила моцартовщина,
бетховенщина и немировичо-данченковщина.
Сверкающий как бампер от "Мерседеса", напомаженный Моцарт, наряженный
в бакенбарды и макраме выбегал на сцену, срывал бурные аплодисменты и
крышку с рояля, и вдавливая клавиши по самые педали, наяривал свой чумовой
хит - "Лунную сонату Бетховена". Затем идет полонез Огинского, инурез
Стравинского и как шуруп программы - Бах в третьем отделении. Однако к
сожалению, он смог засветиться лишь в тридцатом отделении, да и то -
венецианской милиции. Публика, разгоряченная еще в первом акте заезжим
маэстро Паганини и разливным апперитивом Мартини, на следующий день могла
бы прочитать следующее интервью с Моцартом в газете New Musical Excess:
Вопрос: В последнее время вас, товарищ Моцарт, обвиняют в излишней
коммерциализации и опопсении. Можно ли сказать, что вы предали идеалы своей
мятежной прошлогодней юности? Той юности, когда вы были никому неизвестным
настройщиком карманных роялей, и горланили песни не на потеху публики, а
лишь дабы утешить гениального себя, лежащего под столом в луже
"Киндзмараули"?
Моцарт: Я регулярно вижу подобные наскоки на свою красивую и
талантливую персону в газетах, журналах и берестяных грамотах. о все же я
считаю, что мой последний альбом - лучшее из того, что я когда-либо делал.
Теперь моя музыка пишется под влиянием ирландского фольклора, французских
шансоньеток и испанской инквизиции. В то время как раньше она писалась в
основном под влиянием алкоголя.
Вопрос: То есть вы считаете, что даже в наше смутное время, когда на
часах пробило восемь вечера, вашу музыку нельзя назвать попсой?
Моцарт: Нет. Однозначно. Я как и раньше являюсь противником попсы во
всех ее проявлениях и ипостасях - вчера я даже набил морду шарманщику. И
если на моих шоу девки рвут майки и прочую бижутерию и бросают их на сцену,
то это еще не значит, что сие приносит мне удовольствие. Когда за один
концерт полсотни бюхсгалтеров застревают у тебя в клавишах и бакенбардах,
ни о каком удовольствии и качественной игре и речи быть не может. К тому же
в своих произведениях я до сих пор поднимаю злободневные и далеко не
попсовые темы. Моя Седьмая Симфония, например, посвящена теме борьбы добра
со злом.
Почему-то большинство нынешних обывателей считают, что классическая
музыка не была попсой. Это заблуждение сродни надежде на счастливый
коммунизм, и вере в способность "Жигулей" передвигаться подобно автомобилю.
Многие композиторы древности гребли деньги лопатой и даже не задумывались о
том, что где-то этажом ниже дохнет с голоду нищий, этажом выше задыхается в
парах дурмана наркоман, а этажом рядом Эдисон изобретает свою первую
лампочку, в надежде опередить Ильича. Вы когда-нибудь слышали о стадионных
фестивалях "Шопены в борьбе против рабовладельческого строя"? аписал ли
Лист хотя бы один лист партитуры в поддержку прав гибнущей популяции китов?
И вообще, знал ли он, что означает слово "популяция"? Все черепные коробки
классиков были забиты откровенно заурядными мыслями - о новой скрипке
Страдивари, о новых колготах Кардена, о новой резне Гугенотов.
Прошли годы, высохли горы, раскрошились реки, и на смену классике
пришел джаз. Джаз был выдумкой негров, попытавшихся отыграться за то, что
белые изобрели дирижабль и Октябрьскую Социалистическую революцию. овая
молодежь, с перекошенными от дешевых пирожных и плотского вожделения
лицами, плясала под адский грохот контрабасов, скрежет саксофонов и дудку
капиталистических угнетателей. Дюк Эллингтон разлагал "Караваном"
неокрепшие умы студентов, вместо того, чтобы гнуть спину, собирая бананы на
тростниковых плантациях.
1 2 3