Игнорируя суфражисток
Суфражистки Ц участницы возникшего в Англии в конце XIX в. дв
ижения за равноправие женщин, особенно за предоставление им избиратель
ных прав.
и яростную борьбу за права женщин, они считали себя чистыми, светлы
ми героинями, отвергающими мужчин, одержимых животной страстью.
Влюбившись в великого аристократа маркиза Керзона Кедлстона, Элинор Гл
ин писала о нем в дневнике:
«О ты, великий, спокойный и мудрый, услышь мой восторженный призыв и знай,
что не можешь причинить мне зла. Ты Ц источник моей жизни, за который умру
, ради которого изменю свой характер, смирю инстинкты, которому подчиню л
юбое желание, отдам тело и душу в слепом поклонении».
Элинор думала, что после смерти ее мужа лорд Керзон на ней женится, но 10 дек
абря 1916 г. он стал членом военного кабинета Ллойд-Джорджа, и на следующий д
ень в «Тайме» появилось объявление о его помолвке с миссис Альфред Дугга
н.
Их страстная связь длилась восемь с половиной лет. Больше она никогда ег
о не видела и не писала ему. Его письма Ц почти пять сотен Ц Элинор сожгл
а.
У лорда Керзона была масса великих талантов. Никогда не будет забыт его в
клад в сохранение национального достояния Индии Ц ее древних храмов. Он
обладал непревзойденной способностью к ассимиляции, сверхчеловеческо
й энергией, несомненным трудолюбием, но не пользовался популярностью и б
ывал положительно бесчеловечным, в частности по отношению к Элинор Глин.

За линией обороны во Фландрии стоял крупный пивоваренный завод, где солд
аты купались в чанах перед возвращением в окопы. Увидев однажды сотни об
наженных людей, моющихся в клубах пара, Керзон заметил:
«Боже! Я и понятия не имел, что у низших классов такая белая кожа».
По-прежнему существовал жесткий разделительный барьер между классами
Ц один закон для богатых и другой для бедных. Влиятельным леди и джентль
менам разрешались тайные любовные романы, их великие страсти вызывали в
осхищение.
Когда бедные позволяли себе такую роскошь, это считалось из ряда вон вых
одящим. Их выгоняли с работы без рекомендаций; священники, политики и суд
ьи делали им суровые внушения.
Фактически высшие классы по-прежнему думали, по примеру Марии-Антуанет
ты, что «любовь чересчур хороша для простонародья».
В стишке того времени большая доля истины, справедливой для высших класс
ов любой эпохи, возможно за исключением нашей:

Честный труд и униженье
Для людей без положенья,
Игры, пьянство и разврат -
Тем, кто знатен и богат.

Супружеским парам из рабочего класса никогда не предоставлялось столь
легкой возможности предаваться пороку, а девушкам, остававшимся под род
ительским надзором, приходилось ловить шанс для легкого флирта под зорк
им взглядом сопровождающего.
Безнравственность почти не затронула этот класс. Девушки были не только
несведущими, но и небезосновательно опасались последствий.
Впрочем, кругозор расширяли увеселения, ибо женам и дочерям, при царство
вании Виктории сидевшим дома, разрешалось теперь посещать мюзик-холл.
Они видели Дэна Лео, сделавшего себе имя на комическом мимансе и эксцент
рическом танце; Альберта Шевалье Ц «Крошку Тиша» в огромных ботинках; Л
отти Коллинс с ее зажигательной песенкой «Тарарабумбия» и, разумеется, н
есравненную Мэри Ллойд
Ллойд Мэри (1870-1922) Ц английская актриса мюзик-холла, исполняв
шая песни с акцентом кокни в традициях музыкальной комедии.
.
Самые дорогие места в театре стоили полгинеи, а на галерее всего один шил
линг. Цены на стоячие места в мюзик-холле в Вест-Энде редко превышали три
шиллинга.
В Эрлз-Корте и других развлекательных заведениях старались обеспечить
интимность и устраивали аттракционы, вызывавшие у посетителей притвор
ные крики ужаса. На колесах обозрения парочки поднимались высоко в ночно
е небо, сидя на скамеечках на двоих. В лабиринтах были темные коридоры, пар
очки посмелее ныряли в «туннели любви».
Власти не позаботились об освещении транспорта, на котором люди возвращ
ались домой, нередко проезжая через длинные темные туннели, а женщины по
лучили разрешение ездить без сопровождающих на крышах автобусов. Это бы
ло рискованно, особенно на наружных лестницах, где ветер, раздувая длинн
ые, почти до земли, юбки, с легкостью мог обнажить женские лодыжки.
В 1900-е гг. одежда по-прежнему искажала человеческую фигуру, западный мир о
ставался под тяжким бременем старой пуританской стыдливости. В первый, н
о отнюдь не в последний раз новшество пришло с другой стороны Атлантики.

Айседора Дункан Ц первая женщина нового века, объявившая свое тело прек
расным, возвышающим мужские души, не вызывая в них низких мыслей. Она возр
одила классический танец и, провозглашая себя греческой богиней, освобо
дила два континента от векового груза ханжества.
Великий художник Эжен Карьер сказал о ней:
«Cette jeune Americaine va revolutionner le monde»
Эта юная американка произведет революцию в мире (фр.).
.
Айседора Дункан влюбилась в Гордона Крейга
К р е й г Эдвард Гордон (1872-1966)
Ц британский театральный режиссер и декоратор, работавший и в России; с
ын прославленной исполнительницы шекспировских ролей актрисы Элен Тер
ри.
, сына Элен Терри, и писала в своей биографии:
«Я встретила плоть от моей плоти, кровь от крови… Это встреча двух душ-бли
знецов. Экстаз преобразил излучаемый плотью свет так, что земная страсть
стала небесным, добела раскаленным пламенным объятьем».
Крейг привел ее к себе в студию, и две недели они спали там на полу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67