ЛЕОПОЛЬД АУЭР


(1845Ц 1930)

Для многих талантливых евреев в XIX Ц начале XX в. занятие музыкой было единс
твенным способом бежать из гетто. Великий скрипач и мэтр Леопольд Ауэр с
тал маяком надежды и гордости для маленьких еврейских мальчиков с фамил
иями Эльман, Цимбалист, Хейфец, Мильштейн и многих других, жаждавших избе
жать гонений. Ауэр воспитал целую плеяду скрипачей, которые господствов
али в струнной музыке более ста лет. Как ни один другой музыкант в истории
Ауэр установил нормы и технику исполнения, которые преобладают до сих по
р в музыке и педагогике.
Ауэр также олицетворял невероятное влияние музыкантов-евреев, которое
началось в XIX в. с Феликса Мендельсона, Йожефа Иоахима и Антона Рубинштейн
а. Оно продолжилось в первой половине XX в. с Йозефом Хофманом, Иосифом Леви
ным, Леопольдом Годовским, Вандой Ландовской и Артуром Шнабелем и в боле
е недавние времена с Артуром Рубинштейном, Йожефом Сигети, Рудольфом Сер
киным, Владимиром Горовицом, Бенни Гудменом, Эмануэлем Фейерманом, Давид
ом Ойстрахом, Иегуди Менухином, Исааком Штерном, Мстиславом Ростропович
ем, Владимиром Ашкенази, Ицхаком Перлманом и Марри Перахией.
Ауэр родился в Венгрии в семье маляра. Рано проявил музыкальные способно
сти и с восьми лет учился игре на скрипке в Будапештской консерватории. П
родолжил образование в Вене, а затем в Ганновере у Йожефа Иоахима. Еврей и
друг детства великого немецкого композитора Иоганнеса Брамса, Иоахим в
о многих отношениях был предтечей Ауэра. Подобно последнему, он сотрудни
чал с известными композиторами и вдохновлял их на создание значительны
х оркестровых и камерных произведений. Он также учил будущих выдающихся
музыкантов, которые передавали будущим поколениям его чисто классичес
кий подход к исполнению.
Иоахим организовал дебют Ауэра в девятнадцать лет с оркестром «Дома оде
жды» в Лейпциге, служившего в то время витриной для музыкантов. Далее пос
ледовала работа концертмейстером оркестров Дюссельдорфа и Гамбурга. В
Лондоне он познакомился и играл с великим российским композитором и пиа
нистом, евреем Антоном Рубинштейном, который в 1868 г. порекомендовал его на
место Генрика Венявского профессором Петербургской консерватории и пр
идворным скрипачом царя. В России Ауэр прожил сорок девять лет.
Без малого полвека, проведенные Ауэром в России, совпали с пробуждением
российской музыки после многовекового пренебрежения. После освобожден
ия крепостных, примерно совпавшего по времени с прибытием Ауэра в Россию
, начали модернизироваться ее общество и промышленность. Русская школа к
омпозиторов, включавшая Модеста Мусоргского, Николая Римского-Корсако
ва, Александра Бородина и очень оригинального Петра Ильича Чайковского,
создала произведения большой ритмической силы и лирической красоты. Ча
йковский даже собирался посвятить Ауэру свой концерт для скрипки с орке
стром (который Ауэр отверг, посчитав его неуклюжим и слишком вычурным). По
зже Ауэр признал свою ошибку, отредактировал и исполнил этот шедевр.
Первым учеником Ауэра, привлекшим внимание всего мира, был Миша Эльман, с
тавший образцом для еврейских мальчиков, которые также жаждали выступа
ть перед царем. Самым знаменитым его учеником был Яша Хейфец, широко приз
нанный, подобно Никколо Паганини ранее, как величайший скрипач своего ст
олетия. Ауэр прививал своим ученикам (обычно хорошо обученным и готовым
к завершающим урокам Ауэра) уникальное чувство стиля и интерпретации, а
также манеру держать смычок, получившую известность как «русский хват с
мычка».
В 1917 г. Ауэр перебрался в Америку, где обучил новое поколение исполнителей
на струнных инструментах в знаменитом Музыкальном институте Кертиса в
Филадельфии. Невероятное наследие Ауэра, заключавшееся в его дружбе с ве
личайшими композиторами и музыкантами его времени, в том числе с Францем
Листом, Джоаккино Россини, Гектором Берлиозом, Брамсом, Чайковским, Алек
сандром Глазуновым, Анри Вьетаном, Иоганном и Ричардом Штраусами и многи
ми другими, было передано его ученикам, отличавшимся вкусом и глубиной.
Ауэр умер в Германии в 1930 г. в возрасте восьмидесяти пяти лет. Его желание б
ыть похороненным в США было выполнено: его останки поместили в Мавзолей
Фернклиффа в Хартсдейле, штат Нью-Йорк.
Можно услышать отзвуки влияния Ауэра, слушая большинство из крупных орк
естров и исполнителей на струнных инструментах Европы и Америки. Виртуо
зность, всегда сдерживаемая хорошим вкусом; сентиментальность, управля
емая ясной экспрессией, и никогда не иссякающий богатый и чистый штрих
Ц таковы музыкальные качества, к которым сегодня стремятся большинств
о музыкантов и которые в конечном счете являются производными уроков ве
ликого Ауэра.

МЭН РЕЙ


(1890Ц 1976)

Родившись Эммануилом Радницким в 1890 г. в Филадельфии, Мэн Рей был одним из с
амых великих художников XX в. Ц фотографом, живописцем, скульптором, фило
софом, писателем, коллажистом и создателем предметов искусства. Он был л
идером дадаистов-сюрреалистов, господствовавших в европейском искусс
тве 1920-х гг., и продолжает сегодня оказывать влияние на все области искусст
ва. Вместе со своим соратником по творчеству и другом всей жизни, великим
французским художником Марселем Дюшаном Мэн Рей создал нечто вроде ант
иискусства. Он находил художественный смысл и язвительный юмор в обычны
х вещах, якобы случайно собранных вместе, но всегда с серьезным намерени
ем.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125