Бернстайну едва исполнилось
двадцать пять.
Обстоятельства такого знаменательного события символичны для его карь
еры. После учебы в Гарвардском университете и аспирантуры у Рейнера в Му
зыкальном институте Кертиса в Филадельфии в 1940 г. вооруженный рекомендац
иями Бернстайн отважился явиться в Тэнглвуд, чтобы учиться дирижироват
ь у Кусевицкого. Тэнглвуд Ц летний приют Бостонского симфонического ор
кестра с 1936 г. открыл Бернстайну Ц через Беркширский музыкальный центр
Ц путь к славе. Скоро став любимым учеником Кусевицкого, Бернстайн соед
инил в своем исполнении строгую подготовку, полученную у Рейнера, с ярко
стью и эмоциональностью Кусевицкого. Он получил место помощника дириже
ра Нью-Йоркского филармонического оркестра под опекой диктаторски нас
троенного Артура Родзинского.
Предложение стать помощником Родзинского явилось полной неожиданност
ью. Оставив Тэнглвуд и покровительство Кусевицкого, Бернстайн получил р
аботу за двадцать пять долларов в неделю в издательстве поп-музыки, запи
сывая для Родзинского джазовые импровизации и популярные аранжировки
под псевдонимом Ленни Янтарь (Бернстайн Ц на английском). Вскоре Родзин
ский вспомнил, что присутствовал на репетиции Бернстайна в Тэнглвуде, и
предложил ему место помощника. Последовала неожиданная замена Вальтер
а, и завершился короткий путь от университета до консерватории, от музык
ального фестиваля до «Переулка жестяных кастрюль» (район магазинов гра
мпластинок и музыкальных издательств) и до восходящего американского д
ирижера.
Всю жизнь Бернстайна отличала способность добиваться хороших должност
ей и получать признание. Хорейшо Элджер, обеспечивший его прыжок к славе
с помощью общенационального радиовещания и аршинных заголовков на пер
вых полосах газет, убедил его в могуществе средств массовой информации,
и он помнил об этом, приступив к созданию своей легенды.
Бернстайн стал первым американским дирижером, получившим всемирное пр
изнание и открывшим путь более поздним поколениям таких американских м
аэстро-евреев, как Леонард Слаткин, Джеймс Левин, Майкл Тилсон Томас и Лео
н Боцтайн. В первые годы его популярность среди женщин собирала в концер
тных залах юных поклонниц, жаждавших хотя бы прикоснуться к его одежде, п
ока он после выступления добегал до своей машины.
Одновременно с восхождением в качестве звезды-дирижера Бернстайн сочи
нял музыкальные шоу и симфонические произведения. Во время Второй миров
ой войны он воспользовался, как и многие другие, патриотическим интересо
м американцев к отечественным творениям. Симфония «Иеремия» и балет «Бе
ззаботные» (позже поставленный на Бродвее в форме шоу под названием «В в
ихре светских удовольствий») были написаны в тот же бурный период, когда
он так славно дебютировал с филармоническим оркестром. В те годы он посп
евал везде.
В конце 1940-х и в 1950-е гг. Бернстайн предпринимал вдохновенные и целеустремл
енные шаги по укреплению своего положения в американской музыке. После в
олнующей, но финансово невыгодной работы музыкальным директором Нью-Йо
ркского симфонического оркестра он преподавал в Тэнглвуде и Университ
ете Брандеса и выступал приглашенным дирижером с ведущими оркестрами и
оперными театрами от Нью-Йорка до Милана и Тель-Авива. После еще одного у
дачного, вдохновленного Нью-Йорком мюзикла «Чудесный город» Бернстайн
попробовал писать музыку к фильмам и преуспел в фильме «В порту». Его ата
ка на маккартизм в форме оперетты «Кандид», написанной по пьесе Лиллиан
Хелман, поначалу не принесла кассовых сборов, потом стала культовой и, на
конец, стала признанной классикой саркастического остроумия и юмора.
В 1957 г. в сотрудничестве с великим хореографом Джеромом Роббинсом, двадца
тисемилетним лириком Стивеном Зондгеймом и автором «Цыганки» Артуром
Лоренсом он работал над произведением, которое навсегда преобразует му
зыкальный театр, инсценировкой «Ромео и Джульетты» с перенесением дейс
твия на «дьявольскую кухню» Нью-Йорка Ц над уникальной «Вестсайдской и
сторией». Этот мюзикл отразил суть Бернстайна как творца, и именно по это
му произведению мир будет помнить его. В тридцать девять лет «Бродвейски
й Ленни» сочинил динамичное лирическое шоу, в котором смешаны социальны
е комментарии, драматическое движение в революционных балетных па Робб
инса, возвышенные мелодии, дробленные этнические ритмы и низкая комедия
в противопоставлении высокому катарсису. На следующий год он стал музык
альным директором Филармонического оркестра.
С этого поста в оркестре он ушел через двенадцать лет, чтобы стать его уве
нчанным лаврами дирижером. Освободившись от административных обязанно
стей, он получил возможность выступать в качестве приглашенного дириже
ра по всему свету, преимущественно в Вене, Иерусалиме и Лондоне, но почти в
сегда выкраивал время на сезоны в Нью-Йорке. С течением времени его иступ
ленная и атлетическая манера дирижерства приносила все более прекрасн
ые плоды. Он был первым исполнителем многих произведений американских к
омпозиторов и привил постоянно растущей аудитории особый вкус к музыке
первого поистине гениального американского композитора Ц Чарлза Айвс
а и к мировой скорби Густава Малера (еще одного много страдавшего еврейс
кого композитора и дирижера, которому поклонялся Бернстайн и с которым е
го часто сравнивали).
На фоне названных видов деятельности величайшим вкладом Бернстайна мо
жно считать музыкальное образование.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125