Он стал первым современным дирижером. До Мендел
ьсона дирижерство ограничивалось равнением на первую скрипку. Мендель
сон использовал движение руки для того, чтобы задавать ритм, вызывать ди
намическую реакцию исполнителей и руководить, таким образом, оркестром.

Он также организовал Лейпцигскую консерваторию Ц первую большую музы
кальную академию. В ней преподавали тонкие мастера, в том числе бессмерт
ный композитор Роберт Шуман и его супруга Ц великолепная пианистка Кла
ра Шуман. Мендельсон много путешествовал, описывая посещения любимых дл
я него мест в романтических произведениях. Его симфонии «Шотландская» и
«Итальянская» и увертюра «Фингалова пещера» вызывают в памяти интерес
ную географию и культуру Европы. Эти сочинения были первыми примерами св
оеобразной националистической музыки, которая будет преобладать во мн
огих обретавших независимость странах континента.
Кроме того, Мендельсон отстаивал музыку таких своих современников, как Ш
опен, Лист и его близкий друг Шуман. Мендельсон также писал много музыки д
ля пьес, поднимая второстепенное до уровня существенного. Следуя пример
у Баха и Генделя, он сочинял оратории на библейские сюжеты. Его «Илия» и «С
вятой Павел» вызвали такой восторг, особенно в Англии, что почти момента
льно возникли десятки ораториальных обществ и местные общины сопернич
али в почти религиозном распевании его музыки. Оратория XIX в., выросшая в ко
нечном итоге из произведений Мендельсона, Баха и Генделя, господствовал
а в музыкальном творчестве эпохи королевы Виктории.
Религиозная жизнь Мендельсона символична для немецкого еврея XIX в. Внук с
амого великого еврейского философа после Маймонида и Спинозы, Феликс об
ратился в семилетнем возрасте в лютеранскую церковь. Позже отец застави
л его прибавить христианскую фамилию Бартольди к фамилии Мендельсон в к
ачестве признака ассимиляции. Хотя многие его сочинения носят фамилии М
ендельсон-Бартольди и сам он считал себя протестантом, еврейское наслед
ие никогда не забывалось. Мендельсон видел в христианстве логическое пр
одолжение своего иудаизма. Больше того, в Берлине злобствовал антисемит
изм, и, несмотря на то, что прусские законы предоставляли евреям гражданс
кие свободы, большее признание и равенство давало обращение. Ассимиляци
я и богатство открывали перед Мендельсоном многие двери. Неудовлетворе
нный тем не менее легкой буржуазной жизнью, он лихорадочно добивался пор
азительного успеха и влияния во многих областях. Несмотря на счастливый
брак с дочерью кальвинистского пастора, которая родила ему пятерых дете
й, Мендельсон был страшно расстроен смертью своей любимой сестры Фанни.
Последовало несколько ударов, и в возрасте тридцати восьми лет он умер с
амым известным музыкантом Европы.

ЛУИС Б. МЕИР


(1885Ц 1957)

Цукор, Лаэмле, Голдвин, Кон, Талберг, Лоев, Фокс, Ласки, Шенк, Меир Ц вот имен
а некоторых евреев, создававших американскую кинопромышленность. Из ни
х наибольшее влияние на культуру США и мира оказал Луис Б. Меир, директор ж
емчужины киностудий Ц «Метро-Голдвин-Меир» (М-Г-М).
Энергичный во всех своих начинаниях, патриот до мозга костей, хороший от
ец, неумеренный в своих страстях Ц в любви и ненависти, Меир руководил ст
удией, как большой семьей, в которой он был безумно любящим, властным и вез
десущим Большим Папой.
Родившись в России и не зная точно своего дня рождения (подобно многим пе
реселенцам из Восточной Европы), Меир отмечал ежегодно 4 июля как свой гла
вный праздник. Поддерживая позиции правого крыла республиканской парт
ии и таких его представителей, как Уильям Рэндолф Херст и сенатор Джозеф
Маккарти, Меир подготовил политическую сцену в Голливуде 1950-х гг. для сост
авления черных списков подозреваемых в сочувствии коммунистам.
Крайние взгляды Меира обусловили мировоззрение, согласно которому муж
чины и женщины либо идеализировались и поднимались на головокружитель
ную высоту, подобно его суперзвезде Грете Гарбо, либо представали просте
цкими жителями заштатного американского городка вроде юного Мики Руни.
«Л.Б.» Ц как, любя, называли Меира в М-Г-М Ц потерял мать в раннем возрасте.
Поговаривали, что его стремление изображать в своих фильмах чувствител
ьных и заботливых мамаш объяснялось смертью Сары Меир как раз в момент, к
огда он больше всего нуждался в ней. По словам Нейла Габлера, еврейские им
мигранты, возглавившие крупные студии, не только «изобрели Голливуд». Ещ
е до пропаганды «семейных ценностей» политики нового поколения через ф
ильмы М-Г-М помогли создать утопический образ домашнего очага в америка
нской национальной психологии.
Меир был скромного происхождения. Его отец Якоб торговал металлоломом в
маленьком городке в канадской провинции Нью-Брансуик. Когда ему еще не б
ыло и двадцати лет, Л.Б. в поисках счастья переехал из Канады в Бостон. В дев
ятнадцать он женился на дочери уважаемого кантора, затем выполнял разны
е случайные работы, пока не приобрел и не переоборудовал небольшой театр
бурлеска в деревеньке Хейверхилл к северу от Бостона. Меир поменял назв
ание театра, ввел показ немых фильмов в районе и на полученную прибыль пр
иобрел другие местные театры. Вскоре его сеть кинотеатров давала такую п
рибыль, что он смог стать кинопрокатчиком. Приобретя в 1915 г. права на прокат
в Новой Англии фильма Д.У. Гриффита «Рождение нации», Меир стал большим че
ловеком, заработав в десять раз больше, чем вложил первоначально.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125