Хасиды прозвали его после
дователей митнагдим Ц противниками их собственной радости. Еврейское
Средневековье завершилось конфликтом между хасидами и митнагдим, став
шим позже относительно бессмысленным на фоне светского еврейского Про
свещения, или Гаскалы. Хасиды еще больше сосредоточились на изучении Тал
муда. Это сблизило их с главным обычаем и отдалило от восторгов Бешты. Пом
имо его физического присутствия с курительной трубкой в зубах требовал
ась еще и определенная структура.

ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН


(1809Ц 1847)

Якоб Людвиг Феликс Мендельсон, внук мудреца немецкого Просвещения Мозе
са Мендельсона, был одним из самых одаренных и влиятельных музыкантов XIX в
. Чудо-ребенок, пианист-виртуоз, дирижер-новатор и передовой администрат
ор, сочинитель романтической музыки большой классической красоты и сде
ржанности, Мендельсон за короткое время внес заметные изменения в то, ка
к музыка сочиняется, исполняется и слушается. Жизнь Мендельсона также си
мволизировала подъем еврея XIX в. после столетий подавления и вырождения н
а самый просвещенный уровень выразительности.
Подобно своему деду Феликс постоянно стремился просвещать, высказыват
ься с максимальной ясностью. Хотя его музыка часто имела литературные и
географические ссылки (в согласии с романтическим движением), она отлича
лась большим вниманием к классической форме. Его Концерт для скрипки Ц
прекраснейшее произведение подобного рода, превосходный пример слияни
я классического и романтического. Мендельсона по праву сравнивали с вел
иким немецким поэтом Гете за уникальное сочетание классики и романтизм
а. Хотя мы слышим в его музыке отзвуки Баха, Генделя, Моцарта и Бетховена, М
ендельсон сам послужил образцом для многих более поздних композиторов,
том числе для Вагнера, Брамса, Дворжака и Малера.
Феликс родился в довольно состоятельной и влиятельной семье. Его отец Аб
рахам был северонемецким банкиром, который обеспечил семью роскошным д
омом, обогатившимся музыкальным творчеством его сыновей. Две сестры и бр
ат Феликса были талантливыми музыкантами, участвовавшими в семейных му
зыкальных вечерах, которые часто организовывал их брат-вундеркинд. В ча
стности, его сестра Фанни была превосходной пианисткой и композитором, а
также пожизненным доверенным лицом знаменитого брата.
Феликс Мендельсон был, вероятно, величайшим вундеркиндом в истории музы
ки (даже более великим, чем Моцарт). Как и у Моцарта, у него была играющая сес
тра, которая помогала его развитию и озвучивала его идеи. Подобно Моцарт
у он с раннего возраста был знаком с выдающимися литераторами, художника
ми и музыкантами: Гете, философом Гегелем, композиторами-пианистами Муц
ио Клементи, Игнацем Мошелесом и Джоном Филдом. Знаменитый немецкий поэт
Гете побудил Феликса сочетать классическую формальную схему с чисто ар
истократической выразительностью.
Приглашая за плату в дом большие группы музыкантов для прослушивания юн
ого Мендельсона, его отец помог Феликсу созреть значительно раньше, чем
это было у обычных и даже великих композиторов. За серией струнных симфо
ний, сочиненных им в подростковом возрасте, последовали написанные соот
ветственно в шестнадцать и семнадцать лет большая камерная работа «Окт
ет» и увертюра к пьесе Шекспира «Сон в летнюю ночь». «Октет» и увертюра ст
оль гармоничны и мелодичны, что почти невозможно поверить в то, что их соч
инил совсем юный автор. Примечательно и то, что во время их сочинения в Вен
е еще был жив Бетховен, творивший свои последние произведения. Находясь
в более благоприятном материальном положении, Мендельсон Ц еще до Берл
иоза и Шумана, Вагнера и Листа Ц подготовил музыкальную сцену для восхо
да романтической музыки. Хотя он и испытывал влияние Бетховена при испол
ьзовании оркестра и формальных построений, Мендельсон вернул музыкаль
ной палитре живость и легкость. «Буря и натиск» Гайдна и Бетховена уступ
или место более пасторальному подходу. Музыка Мендельсона значительно
более утешительная и успокоительная благодаря своей непринужденности
и легкому изяществу.
В Берлинской певческой академии юный Феликс прошел испытание не только
Бетховеном, но и более старой музыкой, главным образом Иоганна Себастьян
а Баха. Последний не был тогда широко известен, разве что самым образован
ным музыкантам. Влияние богатых многослойных композиций Баха обогатил
и свободное использование контрапункта в быстро развивавшемся стиле М
ендельсона.
Важным результатом явилось возобновление Мендельсоном шедевра Баха «С
трасти по Матфею» в 1829 г. Первое исполнение этой оратории после смерти Бах
а за семьдесят девять лет до того навсегда укрепило репутацию великого к
омпозитора барокко и положило реальное начало осведомленности и внима
нию к музыке, написанной ранее.
Во времена Мендельсона концерты обычно составлялись из разнообразных
программ, включавших короткие легкие пьесы, отдельные части более крупн
ых произведений и всегда новую музыку, сочиненную исполнителем, реже инт
ерпретацию какой-либо работы старого мастера. Когда в возрасте двадцати
шести лет Мендельсон взялся за устройство концертов в Гевандхаузе («Дом
е одежды») в Лейпциге, он навсегда изменил порядок их составления. Предла
гались сочинения полностью, приглашались известные солисты (такие, как Л
ист и русский Антон Рубинштейн) и глубоко почитались великие мастера.
Дирижер Мендельсон также сформировал оркестр Гевандхауза в единое цел
ое, игравшее в унисон только под его руководством, как один исполнительс
кий орган, а не несколько.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125