МАРК РОТКО


(1903Ц 1970)

Через четырнадцать лет после трагической смерти Джэксона Поллока в стр
ашной автокатастрофе в Ист-Хэмптоне на южной оконечности острова Лонг-
Айленд его великий соперник Марк Ротко совершил самоубийство в Нью-Йорк
е, перерезав себе вены на кистях и спустив свою кровь в раковину. Ротко гов
орил друзьям, что в то время, как никто не мог доказать окончательно, была
ли смерть Поллока самоубийством, всем все будет понятно, когда он, Марк Ро
тко, завершит свой жизненный путь.
После смерти Поллока его жена, художница Ли Краснер похоронила его под б
ольшой скалой на местном кладбище недалеко от места его гибели. Благодар
я известности Поллока и сенсационности его смерти (в автокатастрофе пог
ибла еще одна молодая женщина, а его любовница была выброшена из машины в
кусты и спаслась) могила Поллока на кладбище «Зеленая речка» стала своео
бразным местом сбора деятелей мира искусств Ц мертвых и живых. Как мрач
но выразился один местный житель, «все умирают, чтобы попасть сюда». Оста
нки поэта Франка О'Хары и художников Эда Рейнхардта (повесился) и Стюарта
Дэвиса захоронены рядом с Поллоком как бы в окончательном сборнике «Кто
есть кто среди послевоенных деятелей искусства».
Ротко же был похоронен его другом художником Теодоросом Стамосом на неб
ольшом погосте на северном окончании Лонг-Айленда. Стамос построил эффе
ктный дом на сваях рядом с утесами, выходящими на пролив Лонг-Айленд. Он с
делал эффектный жест (кое-кто считает, что он был нацелен на Поллока) и выб
рал не столь модный и спокойный городок на северной оконечности для посл
еднего успокоения Ротко. Надгробный камень был скромнее большого валун
а Поллока. Ротко успокоился в окружении чужаков, далеких от мира искусст
в.
Хотя многие считают Джэксона Поллока ведущим представителем нью-йоркс
кой школы абстрактного экспрессионизма, Марк Ротко остается ее самым че
ловечным и экспрессивным поборником. В жизни и смерти Ротко стоит в стор
оне от остальных абстрактных художников. Как Поллок освободил линию от о
граничений известных форм, влив в свои полотна новооткрытые, энергию и д
ух, Ротко добился равного успеха в освобождении цвета от реалистических
пределов. В 1950-е и 1960-е гг. он выразил в серии новаторских полотен силу чистог
о цвета, призванного пробудить глубоко прочувствованные эмоции, торжес
твенность и величавость. Освобождение им цвета от узнаваемых схем навеч
но повлияло на то, как создается и воспринимается искусство.
Работу художника лучше воспринимать, нежели писать о ней. Вообразите бол
ьшое полотно с блоками цвета, плывущими навстречу друг другу горизонтал
ьными дуэтами, трио и квартетами. Все представляется таким простым и вме
сте с тем просто правильным, как если бы ты никогда прежде не видел подобн
ого взаимодействия цветов.
Абстрактные экспрессионисты (Ротко терпеть не мог этот ярлык) ответили н
а почти социалистический реализм периода депрессии революционными под
ходами к живописи. Поллок шел впереди со своими удивительно энергичными
изображениями пляшущих линий. Ротко отказался от своего изначально оза
боченного общественными ценностями реалистического стиля и использов
ал первичные цвета в аморфных формах для выражения трагедии, экстаза или
рока. С помощью захватывающих колористических образов Ротко отобразит
ь уникальные для своего поколения религиозность, таинственность и непо
двластность времени. Ни один другой художников того времени Ц ни Барнет
Ньюмен, ни Рейнхардт, ни Вилем Кунинг, ни Адольф Готтлиб, ни Франц Клайн Ц
не добивался последовательно, как Ротко, непосредственности чувства и м
ысли типичным для него трением цветов Ц радужных и меняющихся, трепещущ
их или сдержанных, но всегда живых (во всяком случае, до мрачных последних
лет жизни).
Он родился Маркусом Ротковичем в Латвии, откуда также вел свое происхожд
ение Аарон Копленд. Его отец был преуспевающим фармацевтом и записал сво
его младшего сына Маркуса в еврейскую начальную школу Ц хедер. Подобно
многим евреям того времени опасавшийся призыва двух старших сыновей в р
усскую армию, отец увез в 1913 г. семью в Америку. По прибытии они изменили сво
ю фамилию на «Ротковиц», двинулись на запад и обосновались в Портленде, ш
тат Орегон. Воспитывавшийся овдовевшей матерью (отец внезапно умер вско
ре по прибытии в Орегон) Ротко провел свои юные годы в бедности. Тем не мен
ее в начале 1920-х гг. он отправился в Йельский университет, но не закончил уч
ебы, а немного проработал актером (у него даже учился Кларк Гейбл) и переех
ал в Нью-Йорк, чтобы учиться живописи в Лиге искусства, возглавлявшейся в
то время Максом Вебером. Вскоре он женился, похоже, только ради женитьбы, б
ыл очень несчастлив в браке и нанимался на низкооплачиваемые работы рад
и содержания семьи. В конце концов получил помощь от великого коллектива
художников, созданного в рамках «Нового курса» президента Франклина Ру
звельта, Ц «Администрации прогресса труда» (АПТ). Работая в годы депресс
ии на АПТ, он познакомился с Кунингом, Готлибом и Поллоком. В связи с надви
гавшейся войной в Нью-Йорк прибыли многие из великих европейских художн
иков, опасавшихся нацистской угрозы. Сочетание европейского влияния, де
прессии и американского патриотизма послужило катализатором, ибо в нач
але сороковых годов стал меняться стиль многих молодых художников Амер
ики, что отметило наступление золотого века современного искусства.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125