Его фильмы показывают виртуозное владение кинематографическими средс
твами. Спилберг Ц один из величайших мастеров в истории кино. Он всегда н
аходит угол съемки, фокус, краски, наиболее подходящие для желаемого выр
ажения чувств и характеристики персонажей. Чаще всего его фильмы отлича
ются свежестью, возникающей не только из магических специальных эффект
ов. Они служат кладезем кинематографических приемов и методов, которые н
епременно повлияют на целые поколения молодых кинематографистов.
Часто истории Спилберга рассказываются как бы с позиции ребенка (не важн
о, молод или нет главный герой). В «Империи Солнца» ужасы военных действий
в Тихом океане во время Второй мировой войны пересказаны мальчиком, отор
ванным от родителей японской оккупацией. Закадычным другом Индианы был
маленький мальчик во втором из его триллеров, но ни один ребенок не весел
ился еще так, как доктор Джонс. В «Инопланетянине» большинство видов отк
рывается с высоты ребенка и странный мир пригородной Америки рассматри
вается пришельцем из космоса ростом не более трех футов.
Судя по всему, в детстве Спилберг здорово развлекался, снимая домашнее к
ино и заработав прозвище официального фотографа семьи. После учебы в Кал
ифорнийском колледже в Лонг-Биче он снял серию невыразительных художес
твенных фильмов, завершенную в возрасте двадцати трех лет коммерчески п
рибыльной «Иноходью» (спаренный в национальном прокате с отвратительн
ой «Любовной историей»). Работа Спилберга над телевизионными пьесами от
точила его техническое мастерство на слабых сценариях. Телефильм «Дуэл
ь» и его первый полнометражный художественный фильм «Экспресс в Сахарн
ую страну» создали ему первоначальную репутацию особо одаренного реме
сленника. Когда руководство студии «Юниверсал» рискнуло поручить моло
дому режиссеру постановку «Челюстей», родилась легенда индустрии разв
лечений (вместе с огромными прибылями).
Спилберг использовал свое влияние, чтобы помочь более молодым режиссер
ам обрести собственный голос (таким, как Роберту Земекису Ц режиссеру с
ерии «Назад в будущее»), в основном не зависимый от руководства крупных с
тудий. Пока еще рано гадать, окажут ли фильмы самого Спилберга длительно
е влияние. Ни один другой режиссер не снял больше него блокбастеров. Немн
огие художники оставили такой большой след на популярной культуре. Толь
ко Стивен Спилберг мог поставить «Список Шиндлера». Для большинства люд
ей фильм «Унесенные ветром» изображает гражданскую войну в Америке. Всл
ед за воспоминаниями Примо Леви и Эли Визела, оперной и камерной музыкой
композитора «образцового гетто» Виктора Ульмана (погибшего в Аушвице) п
олучивший Оскара «Список Шиндлера» останется жизненно важным свидетел
ьством эпохи. Благодаря виртуозному владению камерой, невиданному со вр
емени немого кино (сравнима лишь работа Д.У. Гриффита), беспримерной непри
нужденности в общении с талантливыми актерами и отказу сентиментальни
чать и оберегать публику от самой мрачной действительности Спилберг со
здал величайший фильм о самой страшной катастрофе в еврейской истории.


МАРК ШАГАЛ
(1887Ц 1985)

И изрек Бог все слова сии, гов
оря:
Я Господь, Бог твой, Который вывел тебя из земли Египетской, из дома р
абства;
Да не будет у тебя других богов пред лицом Моим.
Не делай себе кумира и никакого изображения того, что на небе вверху
, и что на земле внизу, и что в воде ниже земли…
Исход 20, 1Ц 4.

До Камиля Писсарро, Хаима Сутина, Жака Лифшица, Амедео Модильяни и Марка Ш
агала не было великих художников-евреев. Библейский запрет изобразител
ьного искусства подавлял какие бы то ни было творческие порывы изобрази
ть образы живыми красками. Евреи мастеровые могли вырезать львов из дере
ва для украшения священных ковчегов или делать витражное стекло мрачны
х цветов, но не позволялись ни портреты аристократов, ни пасторальные сц
ены, и вообразить нельзя было классических обнаженных, раскинувшихся в т
раве.
Один из грандов импрессионизма, Писсарро бесспорно повлиял на своих вел
иких преемников Поля Гогена и Поля Сезанна. Однако наследие Писсарро был
о слишком большим, не всегда изысканным, а в его последние годы часто оказ
ывалось шаблонным и повторяющимся.
Некоторые критики сходным образом характеризовали и творчество Шагала
, и все же его ранний период был поистине необычайно выразительным, уника
льным по своей вдохновенности и чем-то большим, нежели просто искусство
м. Работы Шагала передавали в живописи безнадежно утраченную культуру в
осточноевропейских местечек, ее самую чистую суть. В его картинах надмен
но улыбающиеся синие коровы вечно летают над соломенными крышами домов.
Деревенские жители празднуют свадьбу, навсегда собранные вместе на пра
здничном костре, а жених и невеста, стоящие под балдахином, поднимаются п
очти за пределы картины. Искусство Шагала сохранило на все времена бессл
едно исчезнувший мир.
В своей мягкой манере Шагал символизировал индивидуальное сопротивлен
ие художника политическому угнетению и господству искусства так назыв
аемых авангардистов. Он считал негодными научные подходы к искусству. Им
прессионизм и строго геометрический кубизм были «чужды» ему.
В первые годы независимости Израиля Шагал стал также международным сим
волом процветающего еврейского художественного творчества. В отличие
от Писсарро или Модильяни, которые никогда не занимались еврейской темо
й, Шагал явно стремился создать из опыта своей юности в России еврейское
искусство Ц сверкающее, новое и современное.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125