Гудмен сломал также барьеры касательно места проведения музыкальных в
ыступлений. В 1938 г. он выступил со своим оркестром в Карнеги-холле. Тот сказ
очный концерт был записан под бурные аплодисменты. Девочки-подростки та
нцевали в проходах. Классический музыкальный бастион элитной культуры
опустился на землю, чтобы взмыть ввысь.
Вторая мировая война разрушила обаяние свинга для американской публик
и. Музыка свинга помогла освободить молодежь от уныния Депрессии. Война
развернула музыкальное настроение сначала в сторону патриотизма, а зат
ем к спокойно звучавшей и привязанной скорее к балладе вокальной музыке
, нежели к инструментальному джазу. Появились такие новые джазисты, как Ч
арли Паркер и Диззи Гиллеспи, творившие более интеллектуальную, доступн
ую лишь избранным музыку, под которую мог танцевать только мозг человека
.
Гудмен отреагировал, отойдя от популярной музыки и перейдя к исполнению
классического репертуара. Он был первым великим, джазистом, успешно сове
ршившим такой переход, и до сих пор служит примером для таких джазовых ар
тистов, как трубач Уинтон Марсалис и флейтист Джемс Голуэй, с легкостью в
ыступающих во многих стилях. Расовые и музыкальные барьеры просто не сущ
ествовали для остроумного виртуоза Бенни Гудмена. Значение имела тольк
о замечательная музыкальность.

СТИВЕН СПИЛБЕРГ


(род. 1946)

Его фильмы видели больше людей, чем фильмы любого другого режиссера. Ни о
дин другой режиссер не снял столько развлекательных и насыщенных дейст
вием фильмов. Возможно, только Уолт Дисней проявил больший талант, чем Ст
ивен Спилберг, обращаясь к самой широкой аудитории. Предлагаемые Спилбе
ргом зрелища обращены ко всему миру. Его фильмы были дублированы более ч
ем на дюжину языков и представляют большей части света все лучшее из аме
риканского кино.
Спилберг является представителем необычайного поколения режиссеров. В
месте с Мартином Скорсезе, Фрэнсисом Фордом Копполой, Оливером Стоуном и
Джорджем Лукасом Спилберг (единственный еврей в этой первой группе) гос
подствовал в коммерческом кино США со времени ошеломляющего успеха в 1975 г
. его кишащих акулами «Челюстей».
Еще подростком Спилберг учился у Алфреда Хичкока. Подобно английскому м
астеру Спилберг обладает сверхъестественной способностью вовлечь сво
ю аудиторию непосредственно в действие, происходящее на экране. Многие с
равнивали ощущения от просмотра его фильмов с теми, которые они испытыва
ли на «русских горках». В самом деле, среди самых популярных аттракционо
в в двух парках развлечений «Мир Диснея» и «Юниверсал Студиоз» называют
«Трюк Индианы Джонса», «Челюсти» и «ИТ-инопланетянин».
Критики обрушивались на Спилберга за его мелодраматические инстинкты
и сентиментальность. Мучительность многих сцен в «Пурпурном цвете» раз
рушает подобную критику. Его «излишняя сентиментальность» порой так ум
естна, основательна и утешительна.
Спилберг рассказывает о своих талантах с мальчишеским изумлением. Когд
а кадры в его фильмах кажутся ему красивыми или внушающими благоговейны
й страх, великий режиссер расслабляется и позволяет зрителям сидеть, раз
инув рот. В «Парке юрского периода» (втором по доходности фильме после «И
Т-инопланетянина») генетически выведенный брахиозавр с ревом поднимае
тся на задние лапы, чтобы пожевать верхние листья гигантского дерева. Эт
о колоссальное зрелище доказало зрителю гениальность Спилберга в умел
ом построении образа. Чаще, чем другие киношники, он точно передает свое н
амерение с искусной прозрачностью и щекочущей нервы величественностью
.
В его фильмах всегда поражает выбор места действия. Жестокость хищной Бо
льшой Белой (акулы), выслеживающей человека-жертву, представляется еще у
жаснее в прозрачном свете и теплых океанских брызгах летом на полуостро
ве Кейп-Код. Фильм «Индиана Джонс и Храм Судьбы» захватывает еще больше с
воим местом действия: перегретыми помещениями в кишащем гангстерами Ша
нхае и роскошной зеленью Индии, сожженной в прах религиозным фанатизмом
. Доброжелательное и уникальное создание из дальнего космоса («ИТ-инопл
анетянин») встречает себе пару в лице наивного мальчика, живущего с мате
рью, братом и маленькой сестренкой на улице с типовой застройкой в расту
щем пригороде. Космический пришелец знакомится с мальчиком, лишенным пр
остранства. Прогулка на велосипеде освобождает обоих от ограничений, на
кладываемых детством и обществом.
Как ни странно, но фильмы Спилберга, как и ряда других великих режиссеров,
не отличаются запоминающимися сценариями. Не так легко припомнить и то,
что говорят персонажи в его фильме. В памяти остается живость его зрител
ьного ряда. Он рассказывает серьезные истории с помощью серьезных кинем
атографических средств, и действие победно развивается под величавую м
узыку Джона Уильямса. В этом плане Спилберг оказывается ближе всех совет
скому режиссеру, еврею «наполовину» Сергею Эйзенштейну. Последний бесс
порно был прямым предтечей Спилберга в использовании широкомасштабных
зрительных образов, сопровождаемых нарастающими симфоническими акцен
тами (музыку к «Александру Невскому» и «Ивану Грозному» написал Сергей П
рокофьев, ставший главным образцом для Уильямса).
Сильное коммерческое чутье Спилберга побудило его создать на студии «У
орнер Бразерс» (с помощью своей компании, получившей название по его пер
вому фильму «Иноходь») новое поколение полюбившихся детям мультиплика
ционных персонажей и фантастические телевизионные шоу, к сожалению, сла
бые из-за его неучастия в их режиссуре.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125