Играя световым воздействием на экспонированну
ю пленку путем затенения или открытия проявляющейся фотографии, Мэн Рей
создал новую форму искусства, обладающую поразительной изысканностью
и непосредственностью. После него никогда уже не будет пределов тому, чт
о может делать фотограф.

БЕННИ ГУДМЕН


(1909Ц 1986)

Известный в народе как «король свинга» (а среди музыкантов его эпохи по и
нициалам «БГ»), Бенни Гудмен был больше чем просто великий кларнетист и р
уководитель джаз-оркестра. БГ создавал ансамбли, известные своей удивит
ельной сплоченностью и интеграцией (как в музыкальном, так и в расовом пл
ане). Он пользовался огромным общественным влиянием, поскольку принимал
чернокожих музыкантов в свои джаз-банды во времена сильнейшего фанатиз
ма и сегрегации. Гудмен делал крупные заказы величайшим композиторам св
оей эпохи, в том числе Беле Бартоку, Паулю Хиндемиту и Аарону Копленду, исп
олнял и записывал произведения Леонарда Бернстайна, Игоря Стравинског
о, Иоганнеса Брамса, Карла Марии фон Вебера и многих других. Его виртуозны
е соло стали для кларнетистов примером для подражания. Гастролируя, БГ п
ознакомил со своим уникальным классическим свингом аудитории в Азии и Р
оссии, подняв свою особую манеру джазового исполнения на международный
уровень.
Бенджамин Гудмен родился в Чикаго, в штате Иллинойс 30 мая 1909 г. Его родители,
иммигранты из Восточной Европы, приводили трех своих сынов в синагогу на
специальные музыкальные программы. Младшему из трех братьев Бенни дали
играть на кларнете, поскольку он был легче трубы и тубы, которые отдали ст
аршим братьям. В двенадцать лет он начал учиться по-настоящему у первого
кларнетиста Чикагского симфонического оркестра. Великий джазовый музы
кант навсегда останется отмеченным строгой классической подготовкой,
полученной в подростковом возрасте. Такая подготовка отличала его от мн
огих джазовых музыкантов того времени, некоторые из которых были самоуч
ками, прошли так называемую школу сильных ударов Ц одноразовых выступл
ений в маленьких городках и тавернах. Еще подростком БГ играл во многих м
естных танцевальных оркестрах и познакомился с крупными джазистами, в т
ом числе с великим трубачом Биксом Бейдербеком.
Под влиянием музыкантов из Нового Орлеана, совершавших вояжи в «Город ве
тров» (Чикаго) на увеселительных судах, игра Гудмена обрела зрелость и ра
знообразие, необходимые ему, чтобы отважиться на выступления сначала в Л
ос-Анджелесе, а затем и в Нью-Йорке. Совпавшие с Депрессией первые пять ле
т (1929Ц 1934) в Нью-Йорке Гудмен работал без договора и заявил себя маэстро поп
улярной музыки. Работа «свободным художником» включала игру в оркестро
вых ямах в бродвейских шоу, радиошоу и сеансах звукозаписи. Премьера в 1930 г
. мюзикла Джорджа Гершвина «Безумная девушка» блистала не только инженю
Джинджер Роджерс и дебютом Этель Мерман, но и оркестром в яме, в котором иг
рали будущие титаны джаза Джимми Дорси, Джек Тигарден, Гленн Миллер, Ред Н
иколс, Джин Крупа и Бенни Гудмен. Вообразите, как звучал тот оркестр!
В 1933 г. Гудмен познакомился с молодым Джоном Хэммондом Ц независимым и со
стоятельным джазовым импресарио и критиком. Эта встреча станет поворот
ным пунктом в истории американской популярной музыки (и в жизни Гудмена
Ц он женится сестре Хэммонда). Хэммонд помогал профессиональному стано
влению Гудмена и подбирал джазистов для его ансамблей. Все чаще ими стан
овились американские негры. Годом позже БГ собрал свой первый постоянны
й джаз-банд. Он нанимал таких выдающихся аранжировщиков, как Флетчер Хен
дерсен и Бенни Картер, для создания новых стилей оркестровки в рамках эн
ергичных джазовых ритмов, которые люди начали называть «свингом». Целые
группы инструментов играли как единое целое. Началась новая эра музыкал
ьной аранжировки.
Профессиональные музыканты приходили в экстаз, слушая джаз-банд Гудмен
а, и поражались точности, напору и музыкальности его исполнителей. Когда
банд играл в танцевальном зале «Паломар» в Лос-Анджелесе в августе 1935 г., с
винг вступил в эпоху расцвета. Эту музыку можно было слушать, под нее можн
о было танцевать и просто «беситься». Она была столь увлекательной, что н
икто не мог устоять перед ней. В оркестре БГ играли великие музыканты, чер
ные и белые, многие из которых позже создавали собственные оркестры. Сре
ди них упомянем Зигги Элмена, Гарри Джеймса, Лайонела Хэмптона, Тедди Уил
сона, Пегги Ли и Чарли Кристиана.
Потрясая радиослушателей и публику танцевального зала, Гудмен одновре
менно решает создавать камерные джазовые ансамбли для применения в мал
ых и более интимных аудиториях техники и стиля, опробованных с большим о
ркестром. Сначала в составе трио с ударником Крупой и пианистом Уилсоном
, затем квартета с вибрафонистом Хэмптоном (позже в составе секстета, сеп
тета и т. п.) комбо Гудмена стали первопроходцами импровизаторского стил
я джаза, который непосредственно подвел к революции бибопа в послевоенн
ую эпоху.
Привлечение Гудменом элегантного стилиста Тедди Уилсона в качестве св
оего пианиста стало первым национальным примером интеграции в популяр
ной музыке. Когда позже к ансамблю присоединился Лайонел Хэмптон, дело б
ыло не в том, что еще один черный музыкант играл с белыми, а в присоединени
и самого блестящего исполнителя на вибрафоне. За десять лет с лишним до т
ого, как были интегрированы бейсбол и армия, джаз-банды Бенни Гудмена наб
ирали лучших исполнителей независимо от их расовой принадлежности.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125