- Я назвал их отношение к действительности эмоциональным, - произнес
он, - и настаиваю на своем определении. Это неумное, извращенное
отношение, которое носит чисто эмоциональный характер. У них нет никаких
оснований для комплекса вины. И тем не менее они его в себе культивируют,
словно это единственное, что связывает их с внешним миром, роднит с
остальной частью человечества. Они приходят ко мне, делятся со мной своими
переживаниями, как будто в моей власти что-либо изменить. Как будто я
всесилен и могу, воздев руки, сказать им: "Что ж, раз так, свернем
работу". Как будто у меня самого нет никаких служебных обязанностей. Они
говорят, что мы посягаем на область священного, что сотворение жизни
невозможно без некоего божественного вмешательства, что человек, который
пытается свершить этот подвиг творения, святотатец и богохульник.
Но ведь на это есть ответ, и ответ, логически обоснованный, однако
они этой логики не видят, либо просто не желают прислушаться к голосу
разума. Способен ли человек совершить что-либо, относящееся к категории
божественного? Так вот, если в сотворении жизни участвует некая высшая
сила. Человек, как бы он ни старался, не сумеет создать жизнь в своих
лабораториях, не сумеет наладить серийное производство живых существ. Если
же Человек, применив все свои знания, сможет при помощи известных ему
химических соединений создать живую материю, если он благодаря высокому
уровню науки и техники сотворит живую клетку, это докажет, что
возникновение жизни не нуждается в чьем-то вмешательстве свыше. А если мы
получим такое доказательство, если мы будем знать, что в акте сотворения
жизни нет ничего сверхъестественного, разве это доказательство не сорвет с
него ореол святости?
- Они же ищут предлог, чтобы избавиться от этой работы, - сказал
Форестер, пытаясь успокоить Лоджа. - Возможно, кое-кто из них и верит в
это, но остальных просто пугает ответственность - я имею в виду моральную
ответственность. Они начинают прикидывать, каково это - жить под ее
бременем до конца дней. Почти то же самое происходило тысячу лет назад,
когда люди открыли атомную энергию и впервые расщепили атом. Они потеряли
сон. По ночам они пробуждались с криком ужаса. Они понимали значение
своего открытия, понимали, что выпускают на волю страшную силу. А ведь мы
тоже отдаем себе отчет, к каким результатам может привести наша работа.
Лодж вернулся к столу и сел.
- Дайте мне подумать, Кент, - проговорил он. - Может, вы и правы. Я
еще во многом не разобрался.
- До скорой встречи, - сказал Форестер.

2
Уходя, он мягко прикрыл за собой дверь.
Спектакль был растянутым до бесконечности фарсом - вариант "Старого
красного амбара", в котором поразительная нелепость и комизм ситуаций
переступали все мыслимые границы. В этой фантасмагории было что-то от
Волшебной Страны Оз [Волшебная Страна Оз - вымышленная страна из сказки
американского писателя Ф.Баума "Мудрец из Страны Оз"], какой-то
нечеловеческий чужеродный порыв; одна сцена сменяла другую, представлению
не было видно конца.
Если поселить небольшую группу людей на астероиде, который
круглосуточно охраняется космическим патрулем, если предоставить каждому
из этих людей лабораторию и объяснить, какую им нужно решать проблему,
если заставить их день за днем биться над этим решением, то одновременно
необходимо принять какие-то меры, чтобы они не сошли с ума.
Тут могут пригодиться музыка, книги, кинофильмы, разнообразные игры,
танцы по вечерам - словом, весь старый арсенал развлечений, которые на
протяжении тысячелетия давали человечеству забвение от горестей и забот.
Но наступает момент, когда сила воздействия этих развлечений на
психику людей истощается, когда их уже недостаточно.
Тогда начинают искать что-нибудь принципиально новое, еще не
приевшееся - игру, в которой смогли бы принять участие все члены такой
изолированной группы и которая настолько увлекла бы их, что они на
какое-то время отключились бы от действительности, забывая, кто они и ради
чего работают.
Так появилась на свет игра в Спектакль.
Давным-давно, много-много лет назад в избах крестьян Европы и
фермерских домах первых поселенцев Северной Америки глава семьи по вечерам
устраивал для детей театр теней. Он ставил на стол лампу или свечу,
усаживался между этим столом и голой стеной и принимался двигать руками в
воздухе, то так, то сяк складывая пальцы, и на стене возникали тени
кроликов, слонов, лошадей, людей... В течение часа, а то и дольше на стене
шло представление: попеременно появлялись то кролик, щиплющий клевер, то
слон, размахивающий хоботом и шевелящий ушами, то волк, воющий на вершине
холма. Позже, когда появились кино и телевидение, комиксы и дешевые
пластмассовые игрушки, которые можно было приобрести в любой мелочной
лавке, тени утратили свое очарование, и их никто больше не показывал. Но
сейчас речь не об этом.
Если взять принцип театра теней и приложить к нему знания,
накопленные Человеком за истекшие с той поры тысячелетия, получится игра в
Спектакль. Неизвестно, знал ли что-нибудь о театре теней давно забытый
гений, которому впервые пришла в голову идея этой игры, но в основу ее лег
тот же самый принцип. Изменился лишь способ проецирования изображения:
мозг человека заменил его руки.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16