.. По многим причинам от этого
видения пришлось отказаться. С другой стороны, почти постоянно
Косте хотелось, например, чтобы с потолка сыпался радиоактивный
песок. Вскоре я уже слышать не мог фраз типа: "он сидит, а с
потолка радиоактивный песочек сыплется...", "они
разговаривают, а с потолка радиоактивный песочек
сыплется..." У меня лишь хватало юмора отшучиваться: "На
нем что, написано будет, что он радиоактивный?" В фильме
этот кадр встречается, к моему удовольствию, лишь однажды,
коротко и как бы невзначай. Но сколько мы спорили из-за этого
песка! Конечно, если режиссер настаивал, я уступал и раз за
разом придумывал, куда и почему должен сыпаться песочек; я
понимал, что картину делать режиссеру, и в сценарии должно быть
то, что он видит, а мое дело - мотивировать образы. В
конце концов, у меня всегда оставалась отдушина, и вскоре я не
преминул ею воспользоваться; когда я понял, что в сценарии не
смогу сказать все, что хочу, я просто написал повесть
"Первый день спасения", которая была опубликована в
рижской "Даугаве" осенью 1986 года, одновременно с
выходом фильма на экраны. Так возникли, в общем-то, два
совершенно самостоятельных и разных, но параллельных
произведения. В определенном смысле - теперь это видно,
хотя я не имел этого в виду, когда работал - повесть может
рассматриваться, как продолжение фильма: в фильме дело
происходит через несколько дней и недель после войны, в
повести - ровно через год; в фильме уцелевшие люди в
большинстве своем уходят в некий центральный бункер, в повести
их кошмарный быт под землей уже, так сказать, налажен, и в
финале они выходят наружу...
Вариант, где в качестве места действия возник музей, был пятым.
Все действие происходило в стенах музейного подвала. Лишь в
конце бронированные двери раскалывались под ударами чудовищных
наружных мутантов, от которых уцелевшие люди до последнего
обороняли сохранившиеся в музее жалкие осколки культуры. В том
числе и Ларсен, всю жизнь отдавший искусству и теперь в первый и
последний раз берущий оружие, защищая то, что на протяжении всей
истории человечества являлось единственным противовесом подлости
и насилию; защищая без надежды на победу то, что не оправдало
надежд, но всегда давало надежду и, быть может, когда-нибудь
снова сможет дать ее - и оправдать... Но этот вариант
оказался слишком интерьерным, "душным", в нем не хватало
простора, он годился скорее для театра, а не для кино, и одно
время Костя даже думал о том, чтобы сделать из него пьесу.
Однако именно этот вариант оказался переломным. Поиски наугад
закончились. На базе этого варианта были сделаны еще два; не
пролетело и очередных двух сотен исписанных машинописных
страниц, как к началу 1984 года создание сценарной основы фильма
в целом было завершено.
Для меня 1983 год был в этом смысле самым трудным и самым
интересным временем. Мы почти каждую неделю встречались на
квартире у Кости, наговаривали сюжеты, ситуации, расклад
характеров. В результате целого дня, а то и двух-трех дней
ожесточенных споров и страстных поисков возникала ИДЕЯ.
Вернувшись домой, я припадал к пишущей машинке и очень быстро
"набивал" болванку сценария страниц на сорок -
шестьдесят, исходя из того, что было придумано вместе, и из
того, что приходило в голову уже за письменным столом. За это
время мысль режиссера успевала уйти далеко. Он без симпатии
читал написанное, звонил мне и ругал почти все - в том
числе и то, что мы придумали вместе. Бывало, что мы и ссорились.
Кто-то бросал трубку, но назавтра кто-то звонил кому-то и
говорил: "Знаешь, я ночью вот что придумал..." И все
начиналось сначала. Это было великолепно - безо всяких
гарантий, но и безо всяких обязательств, просто на увлеченности,
просто на общей озабоченности заботами мира. Тогда нам даже
договор со студией "не светил", не то что запуск в
производство. Нас с самого начала обвиняли в запугивании
зрителя, в попытке под предлогом актуальной темы снять элитарный
фильм... Договор был заключен лишь под предпоследний вариант
сценария в конце октября 1983 года.
Вскоре после этого мои функции стали минимальны. Начались
съемки, и лишь изредка требовалась доработка - правда,
всегда срочная - каких-то сцен, диалогов или даже
отдельных реплик. Да и то ее зачастую проводил сам режиссер.
Правда, именно на этом этапе работы особенно большую помощь нам
оказал один из двух крупнейших советских фантастов,
Б.Н.Стругацкий, который поначалу просто прикрывал и
консультировал нас, но затем постепенно включился
непосредственно в работу над текстом.
С середины 1984 года я уже только со слов Кости, с которым мы
продолжали иногда перезваниваться, знал, как идет работа. Шла
она - мы этого и ждали - медленно, трудно. С одной
стороны, студия прекрасно понимала значимость и силу картины, ее
нужность, и, в общем, никто не сомневался в ее будущих
художественных достоинствах. Поэтому Костю поддерживали многие,
в том числе такие замечательные мастера, как Герман и Аранович.
С другой, были люди, которые опасались остроты темы и того, что
по сути своей политический фильм делается как этический и не
насыщен правильными цитатами из партийных документов... Был
момент, когда Костя по каким-то причинам просил меня снять мою
фамилию с титров - возможно, с целью показать, что группа
не может работать в условиях бесконечных колебаний администрации
и находится на грани распада. Однако потом все как-то удалось
нормализовать.
В результате возникла необычная и тематически уникальная для
советского кинематографа лента, относящаяся к жанру
предупреждений.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56