(Шэрон сказала
мне потом, что, будучи очень испуганной, не могла поклониться ниже из
страха, что когда она опустит голову, испуг отразится у нее на лице, и с
ним будет уже не сравниться.) Я вспомнил Амагою.
Она села, коснулась ладонями носового платка. Поправила длинную юбку,
чтобы подол прикрыл лодыжки. Я тупо отметил, что она все еще принадлежит к
классу курносеньких. Где-то рядом с нею должен был находиться и красный
мячик на резинке...
А потом я подарил ей наилучший комплимент - напрочь забыл о ней. Мной
целиком овладела фуга, она нанесла мне глубокие раны и увела меня в...
Какие фантастические и потому вечные города видел Бах, создавая из мрамора
снов свою архитектуру? Была ли написана "соль минор" уже после того, как
он ослеп? Я не помню. Да и не в этом суть: Его видения недоступны
нормальным, зрячим глазам. Все было так, словно Шэрон сказала каждому из
нас: "Идите сюда, ко мне. Я покажу вам, что я увидела". Нет другого
способа исполнять Баха, но кто в девятнадцать лет способен понять это?
Несмотря на великолепный финал, не было обычного, убивающего
последний аккорд, взрыва эмоций. Наоборот, они подарили ей несколько
секунд той чарующей тишины, о которой мечтают все человеческие исполнители
(и с чем, с тех пор как слушатели-марсиане воспринимают тишину чем-то само
собой разумеющимся, я, во время музыки, могу полностью согласиться). Когда
гром все-таки разразился, он оказался непродолжительным, потому что Шэрон
тут же улыбнулась и ее застенчивая гримаска вызвала сочувственный смех.
Этот смех должен был показать ей, что они влюбились в нее. Едва Шэрон
повернулась к роялю, аплодисменты тут же оборвались.
Все оставшееся время в первом отделении было отдано Шопену. Соната;
три ноктюрна; экспромт фа-диез минор который, думаю, и есть чистейшей
Шопен - слияние экстаза и одиночества, почти непереносимых. Шэрон и
чувствовала, и исполняла его именно так. И хоть огонь, горящий внутри нас,
был спокойным, мы вызвали ее на бис уже в конце первого отделения - вещь в
наши дни совершенно неслыханная! Когда возгласы стали явными. Шэрон
подарила нам маленькую Первую прелюдию - так она могла бы бросить цветок
возлюбленному, достойному ее подарка, но оказавшемуся не слишком
расторопным. Сплошное пианиссимо, игнорирующее общепринятые динамические
оттенки: словно открывшееся с видом на водопад окно закрывается до того,
как вы сумеете угадать, о чем говорит река. Я никогда не играл это в
подобном ключе. И Фредерик Шопен не играл, когда я слушал его в 30848
году. Впрочем, он бы, думаю, как раз не возражал. Я не понимаю те
музыкальные умы, которые твердят об "определенной интерпретации". В таком
случае, если друг подарит вам драгоценный камень, вы должны смотреть
только на одну его грань... Мир бесконечен. Почему бы вам тогда не
потребовалось, чтобы луна восходила в одно и тоже время в одном и том же
месте?.. Проявив подобным образом свою силу, Шэрон улыбнулась - это была
не усмешка имеющая какой-то скрытый смысл, а открытая человеческая улыбка.
Потом она убежала. Медленно зажглись огни.
Это была чрезвычайно длинная программа, в особенности - для дебюта.
От новичков и по сей день ждут, что они окажутся традиционно скромными.
Отрывок из Баха - для критиков; отрывок из Бетховена. Может быть, немного
Шумана - с целью заполнить переходы. Шопен - чтобы доказать, что ты
пианист. А под конец искрящаяся капелька Листа - просто для бравады и
куража. Шэрон отдала дань уважению Баху - и какому Баху! - но только по
тому, что она именно так захотела. Моя изжеванная программка подсказала
мне, что второе отделение начнется с сюиты Эндрю Карра, австралийского
композитора, еще год назад мало кому известного. А заканчивалось оно
Бетховеном, соната до, опус 53.
Осознание происходило медленно. У меня нет привычки вдумываться в
номера опусов, но тут до моего ошеломленного ума дошло, что этот самый
опус 53 - ни что иное как "Вальдштейн". Думаю именно это осознание
заставило меня пойти на одно из тех импульсивных, основанных исключительно
на эмоциях, решений, о которых надеешься потом не пожалеть. Я нацарапал на
измятой программке:
"Не умер. Вынужден был изменить лицо и имя, надеясь, что это поможет
мне найти А. Увы, дорогая, я не нашел его. Могу ли встретиться с тобой?
Один на один, пожалуйста, и пока обо мне никому не говори. Ты - музыкант.
Я люблю тебя за понимательность".
Затем я нашел капельдинера, девушку, которая пообещала мне доставить
мисс Брэнд мою записку. Я бродил снаружи. Я смотрел на уплывающие в ночь
корабли. Я был абсолютно счастлив.
Когда я вернулся, капельдинер с широко распахнутыми глазами искала
меня. Она сунула в мою руку клочок бумаги и прошептала:
- Знаете, что она сделал, когда прочла вашу записку? Поцеловала меня!
Ну, я имею в виду...
Санта Клаус что-то пробубнил в ответ. Огни уже потускнели, но я сумел
разобрать огромные каракули:
"Кафе Голубая Река два квартала вниз от Эсплан прибрежная сторона
ждите меня бездельничая избегайте ранних полицейских О Бен Бен БЕН!!!"
Она могла попытаться разглядеть меня в зале, хотя я и упомянул про
изменившееся лицо. Она слепо посмотрела вокруг. Я испытал ужас,
испугавшись, что, по-видимому, взволновал ее и испортил все второе
отделение концерта. Однако она тут же вознесла пальцы над клавишами, как
будто "Стэйнвэй" обладал своей собственной волей и был способен сообщать,
утешать, снимать волнение и делать ее свободной.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89