Снимать лучше весной - лужи глубже.
3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися
волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит
прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о
том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не
обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера
переворачивается в вертикали и
3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с
крыши.
4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла)
появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на
одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до
головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся
жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими,
он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.
5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в
обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых
позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше
четырех!), женщины и девушки разносят чай.
6. Третий куплет.
6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны
возмущенные возгласы.
6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове
озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ
НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".
6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль
трамвая или троллейбуса.
6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная
полоса, подъездной путь) пусты.
7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи,
которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же,
сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло
на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".
8. Соло:
8.1. Две или больше девушек или юношей античного телосложения языком
пантомимы и танца поясняют преимущества Р*ского кайфа над всеми остальными.
Возможно, с ними П, и возможно, они (частично?) обнажены. Фрагмент занимает
сек. 20-30. ИЛИ: короткими, почти фотографическими врезками демонстрируются
эти самые остальные кайфы, перемежаемые кадрами совершенно одуревающего от
собственной крутизны Р* на сцене и в студии, как, например: Р* смотрит
мультики; человек съезжает по лестнице, бумкая головой по ступенькам -
врезка "Вот это приход!"; пивной ларек, Р* выходит из-за угла и
застегивается; лыжник, замерзший до синевы, не снимая лыж, залезает в
горячую ванну; баня; голые тетки по телевизору; Крым; и т.п.
9. Последний припев: Р* играет его, стоя во дворике или в парадняке, в
костюмах из первого куплета, в руках у него расписные лопаты, метлы, ведра,
гармошка. Этот момент пока установлен слабо.
10. Финал: камера с последними звуками уходит в небо и показывает его
секунд 5. Титры:
"КОНЕЦ"
(Просьба садиться)
Выработано Р* в Берлоге. Зима 1992.
(c) Р*ождество 1992

Проект сценария клипа "Весь мир сошел с ума"
1. Главный герой как бы спит. Восемь ног из-под одеяла и одна голова.
Квартира в полном засранстве.
2. Коля Васин в своем торчальнике в позе дирижера. Песня начинается.
3. По квартире начинают бегать загадочные механические п<нрзб>ы. Главный
герой голый подходит к окну.
4. За окном с диким карканьем взлетает стая галок. Главный герой вздыхает.
5. Главный герой ловит уезжающий от него тапок. Он открывает дверь - из
ванной высовывается перископ. Надпись на двери: "Моцарт недолго на свете
прожил - свет в туалете он не гасил".
6. Главный герой открывает холодильник - оттуда выезжает длинная и толстая
палка колбасы. Главный герой в ужасе отшатывается на шкаф, со шкафа падает
огромное количество банок и баночек.
7. На дереве сидит тетка в черном трико и ярко-розовых трусах поверх; кричит
и падает.
8. Два возбужденных человека суетятся, наконец стреляют в небо из рогатки -
оттуда падает спутник.
9. TV - прогноз погоды - бегущая строка: "Ашгабат: -30С, метель; Мурманск:
+30С, жара; Весь мир: сошел с ума."
10. Номер с хайром в зеркале. Беня с Дусом в ванной (смена одежды).
11. Толпы людей шлепают по лужам; Пупкин сидит на дереве, под деревом голая
тетка.
12. Р* и Главный герой идут по шоссе с выражением "на фиг, на фиг этот
график". За ними идет массовка.
13. Конец.
{1992}
(c) Р*ождество 1992

Р*ождество'88
Дети Тумана
содержательная разработка сценаря видеофильма
Холодное сонное октябрьское утро. У редких прохожих изо рта идет легкий
пар. Солнце еще не разогрелось. Возле пожарного училища на Московском
проспекте стоит человек N в некоей обуви, джинсах довольно цивильного вида,
танкере защитного цвета и в противогазе. В руке его - зажженная сигарета
"Ligeros". Он чего-то ждет, несколько нервно ходя взад-вперед и резко
разворачиваясь, оглядываясь то туда, то сюда. К нему подходит почтенного
вида старик в черном плаще, седовласый, с длинной узкой бородой и пучком
волос на затылке (E). Он спрашивает:
- Сынок! А ты чего в противогазе-то?
Человек в ответ нечленораздельно мычит.
- А-а-а, - понимающе кивает старик и, удовлетворенный ответом, уходит,
не торопясь, дальше.
Звучит первый аккорд "ШУHЬЯТЫ".
Вот он Hа экране - картина a la Филонов, изображающая нечто
Он придумал меня черное. Возле картины стоит индифферентный молодой
Вот я человек Y. Он достает фотографию второго человека, D,
Я придумал тебя становящуюся им самим в такт словам.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153