А рядом со мной "Чайка". И, значит, выходит из нее
реально крутой чечен и глядит по сторонам с таким видом, словно ему
насрать на всех с высокой колокольни. Стоит он так, знаешь,
наслаждается, и тут вдруг рядом останавливается такой реальный
"кадиллак". И вылазит из него такая девчушка, в рваных джинсах и кедах,
и шнырь к ларьку за пепси-колой.
Представляешь себе этого чечена? Такое проглотить!
- Ну! - отвечала секретарша, не отрываясь от компьютерных клавиш.
За спиной Татарского тоже говорили, причем очень громко.
Выслуживался один его подчиненный, пожилой редактор из партийных
журналистов, - он взвинченным басом распекал кого-то через селектор.
Татарский чувствовал, что редактор говорит так оглушительно, безжалостно
и бодро исключительно в расчете на его уши. Это раздражало, и отвечавший
из селектора голос, печальный и тонкий, рождал сочувствие.
- Одну исправил, а другую нет, - тихо говорил этот голос. - Так
произошло.
- Ну и ну, - рявкал редактор. - Ты о чем вообще думаешь на работе?
У тебя идут два материала - один называется "Узник совести", а другой
"Евнухи гарема", да?
- Да.
- Ты берешь оба заголовка в карман, меняешь фонт, а потом на
странице тридцать пять находишь "Узника гарема", да?
- Да.
- Так можно, наверно, догадаться, что на странице семьдесят четыре
у тебя будут "Евнухи совести"? Или ты совсем мудак?
- Совсем мудак, - соглашался печальный голос.
"Оба вы мудаки", - подумал Татарский. С самого утра его мучила
депрессия - скорее всего, из-за затяжного дождя. Он сидел у окна и
глядел на поток автомобилей, катящих по проспекту сквозь мутные струи.
Старые, собранные еще при советской власти "Лады" и "Москвичи" ржавели
вдоль тротуаров как мусор, выброшенный рекой времени на грязный берег.
Сама река времени состояла в основном из ярких иномарок, из-под шин
которых били фонтаны воды.
На столе перед Татарским лежала пачка "Золотой Явы" в рекламной
картонной оправе и стопка бумаги. Он медленно вывел на верхнем листе
слово "mercedes".
"Вот, взять хотя бы "мерседес", - вяло подумал он. - Машина,
конечно, классная, ничего не скажешь. Но почему-то наша жизнь так
устроена) что проехать на нем можно только из одного говна в другое..."
Наклонив голову к окну, он поглядел на стоянку. Там белела крыша
купленного им месяц назад белого "мерседеса" второй свежести, который
уже начинал понемногу барахлить.
Вздохнув, он поменял местами "с" и "d". Получилось "merdeces".
"Правда, - поплелась его мысль дальше, - где-то начиная с
пятисотого или, пожалуй, даже с триста восьмидесятого турбодизеля это
уже не имеет значения. Потому что к этому моменту сам становишься таким
говном, что ничего вокруг тебя уже не испачкает. То есть говном,
конечно, становишься не потому, что покупаешь шестисотый "мерседес".
Наоборот. Возможность купить шестисотый "мерседес" появляется именно
потому, что становишься говном..."
Он еще раз посмотрел в окно и дописал: "Merde-SS. В смысле
магического ордена ездунов-изуверов".
Неожиданно его мысли приняли радикально другое направление) и по
душе прокатилась волна профессиональной бодрости. Он выхватил из стопки
новый лист и быстро написал на нем:

Плакат: золотой двуглавый орел с короной над головами,
висящий в воздухе. Под ним - черный лимузин с двумя мигалками по
бокам крыши (головы орла расположены точно над мигалками). Фон -
цвета триколора. Слоган:
"МЕРСЕДЕС-600"
СТИЛЬНЫЙ, ДЕРЖАВНЫЙ.

Однако пора было возвращаться к работе. Вернее, не возвращаться, а
начинать ее. Надо было писать внутреннюю рецензию на рекламную кампанию
"Золотой Явы", а потом на сценарии роликов для мыла "Камэй" и мужских
духов "Гуччи". С "Явой" была настоящая засада. Татарский так и не понял,
хорошего отзыва от него ждут или нет, и было неясно, в каком направлении
сдвигать мысли. Поэтому он решил начать со сценариев. Мыльный текст
занимал шесть страниц убористым шрифтом. Брезгливо открыв последнюю
страницу, Татарский прочел финальный абзац:

Затемнение. Героиня засыпает, и ей снятся волны блестящих
светлых волос, которые жадно впитывают льющуюся на них с неба
голубую жидкость, полную протеинов, витамина В-5 и бесконечного
счастья.

Поморщившись, он взял со стола красный карандаш и написал под
текстом:

Литературщина. Сколько раз повторять: нам тут нужны не
творцы, а криэйторы. Бесконечное счастье не передается
посредством визуального ряда. Не пойдет.

Сценарий для "Гуччи" был намного короче:

В кадре - дверь деревенского сортира. Жужжат мухи. Дверь
медленно открывается, и мы видим сидящего над дырой худенького
мужичка с похмельным лицом, украшенным усиками подковой. На
экране титр: "Литературный обозреватель Павел Бисинский". Мужичок
поднимает взгляд в камеру и, как бы продолжая давно начатую
беседу, говорит:
- Спор о том, является ли Россия частью Европы, очень стар.
В принципе настоящий профессионал без труда может сказать, что
думал по этому поводу Пушкин в любой период своей жизни, с
точностью до нескольких месяцев. Например, в 1833 году в письме
князю Вяземскому он писал...
В этот момент раздается громкий треск, доски под мужичком
подламываются, и он обрушивается в яму. Слышен громкий всплеск.
Камера наезжает на яму, одновременно поднимаясь (модель движения
камеры - облет "Титаника"), и показывает сверху поверхность темной
жижи.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88