Наташа засмеялась, взяла супруга под руку, потерлась щекой о его плечо.
— Слушай, я не понял, вот эти все ребята... Они бандиты?
Как всегда, когда речь заходила об отце и роде его деятельности, Дима напрягся. Он не перестал улыбаться, но улыбка его потеряла теплоту. Словно кто-то припорошил ее сухим, хрустким снегом.
— Они бизнесмены.
— А твой предок... Я хотел сказать, отец, он чем занимается?
— Бизнесом. Экспорт, импорт, банковское дело.
— Ну да. Хороший бизнес, наверное, если тебе его сотрудники «БМВ» дарят.
— Нормальный, — согласился Дима.
— Миш, отстань, — пришла на выручку мужу Наташа. — У тебя одно на уме. — Она улыбнулась Диме: — Подожди, дорогой. Это еще не последний номер программы. Сейчас Мишаня пропустит для смелости еще рюмку-другую водки и станет просить денег на фильм.
— А это хорошая идея, кстати, — расплылся Миша. — Слушай, старик, как думаешь, твой отец не захочет вложить немного денег в развитие отечественного кинематографа?
— Началось, — вздохнула Наташа и поднялась. — Дорогой, — она чмокнула Диму в щеку, — я отлучусь. Разговор в течение ближайших тридцати минут мне совершенно не интересен. Я его слышала уже раз двадцать и успела выучить наизусть.
— Ты куда?
— Пойду с девчонками поболтаю.
— Только не уходи далеко, ладно? — попросил Дима.
— Как можно, милый. С этого дня я целиком и полностью принадлежу тебе.
Она театрально-кокетливо повела плечом и послала Диме воздушный поцелуй. Тот засмеялся.
— Так что, старик? — настаивал Миша. — Насчет денег? Как думаешь, даст?
— И не надейся, — разуверил его Дима. — Мой отец деньги на ветер не бросает.
— Почему на ветер? А культура?
— Да плевать он хотел на культуру. У него своя культура, — Дима снова улыбнулся. Холодно и равнодушно. — Сколько стоит твой фильм, Миша?
— Который?
— Тот, который ты сейчас снимаешь?
— Тысяч пятьсот-шестьсот. — Он замялся: — Вообще-то, если честно, я думаю, что не уложимся. Реально на восемьсот потянет. Ну, если по полной программе делать, как следует, — камера «Пана-вижн», пленочка «Труколор», звук прописывать не в «Долбаном г...не», а в «Долби диджитал», — то миллион — миллион двести. Но можно обойтись и тем; что есть, — быстро оговорился режиссер.
— Беда нашего кинематографа в том, что он готов «обходиться тем, что есть».
— А что делать?
— Ничего, проехали. Сколько ты планируешь вернуть?
— Ну... На кассетах тысяч двести — двести пятьдесят. Плюс прокат. Плюс телевидение. Думаю, продюсер свое отобьет.
— А теперь посчитай сам. Ты предлагаешь заморозить как минимум восемьсот тысяч долларов на... Сколько? Месяцев на девять? Ну вот, на девять месяцев, и при этом, в финале, выйти «на ноль». —
Дима не старался произвести на Мишу впечатления своими рассуждениями. Он просто говорил то, что думал. — Никто не даст тебе денег на таких условиях. Это бульон из-под яиц.
— Вот в этом-то все и дело, — горестно покачал головой Миша. — Современные нувориши не думают о культуре. Где ты, Савва Морозов?
— Дело не в Морозове. Морозов вкладывал деньги в то, что общество готово было принять и переварить, а твои фильмы никому не интересны!
— Мои фильмы воспитывают! Понимаешь? — Миша поднял палец, — Возвышают души! Вот смотри, в середине восьмидесятых на экран пошли штатовские боевики, ну и наши стали гнать такую же туфту. Что в результате? Дети на улицах — как волки. Страшно вечером домой возвращаться. — Миша залпом осушил свою рюмку.
— Миша... — Дима поискал слово, способное отразить его мысль и настроение. — Не надо меня лечить, ладно? Нравится читать проповеди — устраивайся на работу в церковь.
Миша посмотрел на Диму. В глазах его плескался мутноватый интерес. Он разглядывал собеседника так, как будто увидел его в первый раз.
— Что? — спросил тот.
— А ты — резкий парнишка, верно?
— Речь не обо мне, а о твоем фильме, — отрубил Дима. — О чем он?
— О достоинстве! О человеческом достоинстве и о воле! О том, что человек может и должен сопротивляться обстоятельствам и тогда он выходит победителем из схватки с судьбой! Даже через смерть.
— Ой, как умно-то... — помЬрщился Дима. — Ты это будешь в титрах писать? Нет? Тогда не надо гнать тут пургу. Просто объясни, что ты снимаешь?
— «Гамлета».
— То, что это «Гамлет», я уже знаю. Что за «Гамлет»? Почему ты думаешь, что он будет кому-то интересен?
— Шекспир всегда интересен. Таким людям, как ты, например. — Миша стрельнул глазом на вторую рюмку. — Ты будешь?
— Нет.
— Тогда я выпью, — заявил режиссер и тут же выпил, крякнул, поморщился.
— Если мне захочется получить удовольствие от Шекспира, я перечитаю книгу. С чего ты взял, что твой фильм будет интересен? Не Шекспир, не «Гамлет», а твой фильм?
— Потому, что в моем фильме поднимаются вопросы, актуальные во все времена и во всех странах. Мы делаем современного «Гамлета».
— Стуруа уже сделал современного «Гамлета». Штайн сделал. Чем ты лучше?
— Стуруа, Штайн... — Миша поморщился. — Гамлет нюхает грязные носки. Это, по-твоему, современность? Это — г...но. Ни один уважающий себя человек не станет нюхать носки или трахаться при полном зале. Это — кич, а не современность. Наверное, как кич, такой «Гамлет» неплох, только к Шекспиру он не имеет ни малейшего отношения. Я не верю такому Гамлету. Шекспировский Гамлет — совершенно другой. Он — человек с невероятно острым умом и огромным чувством собственного достоинства. Чтобы пьеса осовременилась, совсем не обязателен антураж. Саксофон, серые костюмы-тройки — дешевка.
— У тебя, кстати, ведьмы в «косухах», — напомнил Дима.
— Просто это выразительно смотрится в кадре.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100