OCR Busya
«Р. Шеридан «Драматические произведения»»: Искусство; Москва; 1956
Аннотация
Шеридан был крупнейшим драматургом-сатириком XVIII века в Англии. Просветитель-демократ, писатель замечательного реалистического таланта, он дал наиболее законченное художественное воплощение проблемам, волновавшим умы передовых людей его времени. Творчество Шеридана завершает собой историю развития английской демократической комедии эпохи Просвещения.
Пьеса «Дуэнья» написана в форме комической, или, по тогдашней терминологии, «балладной» оперы. Не заблуждения юности осмеиваются в этой пьесе, а такие типические качества буржуа, как своекорыстие, алчность, презрение к человеческим чувствам. Дворянин Дон Джеромо хочет выдать свою дочь Инессу за богатого ростовщика Мендосо. Но дочь любит Антонио, благородного, но бедного друга своего брата Фернандо и сердце её разбито. Тут на сцене и появляется Дуэнья, воспитательница Инессы, решившая прибрать к рукам богатенького старичка Мендосо и заодно устроить счастье молодых.
Ричард Бринсли Шеридан
Дуэнья

Балладная опера в трех действиях

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Дон Хер?нимо.
Дон Фернандо – его сын.
Дон Антоньо.
Дон Карлос.
Исаак Мендоса.
Отец Пабло, Отец Франсиско, Отец Августин – монахи.
Лопес – слуга дона Фернандо.
Донья Луиса – дочь дона Хер?нимо.
Донья Клара.
Дуэнья – воспитательница доньи Луисы.
Маски, привратник, горничная и слуги.
Место действия – Севилья.
Действие первое
Картина первая
Улица перед домом дона Херонимо.
Входит Лопес с глухим фонарем.

Лопес. Четвертый час! Нечего сказать, подходящее время для человека моих размеренных привычек, чтобы шататься по улицам Севильи, как наемный убийца! Ей же ей, нет тяжелее службы, чем служить молодому влюбленному. Не то, чтобы я был враг любви. Но моя любовь и любовь моего хозяина удивительно непохожи. Дон Фернандо слишком аристократичен для того, чтобы есть, пить или спать. А у меня любовь способствует аппетиту, и потом мне приятно, когда мне снится моя возлюбленная, и я люблю выпить за ее здоровье. А это невозможно без доброго сна и без доброго напитка. Отсюда мое пристрастие к перине и к бутылке. До чего, однако, досадно, что мне некогда предаться размышлениям! Мой хозяин тебя ждет, честный Лопес, чтобы прикрывать его отступление от окошка доньи Клары, насколько я могу судить.
Музыка за сценой.
Э, никак музыка! Так-так, кто это сюда жалует? О, дон Антоньо, приятель моего хозяина, возвращаясь из маскарада, собирается, по-видимому, спеть серенаду моей молодой хозяйке, донье Луисе. Так! Старый барин сейчас проснется. Пока он не хватился своего сына, я лучше поспешу к исполнению моих обязанностей. (Уходит.)
Входит дон Антоньо с масками и музыкантами.
Дон Антоньо (поет).
Скажи мне, лютня, можешь ты
Так нежно спеть мои мечты,
Так тихо спеть мой скорбный стон,
Чтобы любимая, во сне
С улыбкой вспомнив обо мне,
Не прервала отрадный сон
И чтоб услышала она
Все, чем душа моя полна?
Первая маска. Антоньо, ваша возлюбленная никогда не проснется, если вы будете петь так заунывно. Грустные мелодии убаюкивают любовь, как младенца в люльке.
Дон Антоньо. Я не хочу нарушать ее покой.
Первая маска. Ибо вам известно, что она не настолько вас ценит, чтобы появиться у окна, если вы ее разбудите.
Дон Антоньо. Если так, убедитесь сами. (Поет.)
В дыханье утра тает мгла.
Яви мне блеск твоих очей,
Чтобы заря любви взошла
Отрадней солнечных лучей.
Донья Луиса (отвечает из окна).
Я услыхала нежный звон,
Блеснул рассвет в моих очах.
Я знала: юный Аполлон
Меня зовет, идет в лучах.
Дон Херонимо (из окна).
Что тут за скопище бродяг?
Скрипки, дудки – лают, воют,
Хнычут, брешут, стонут, ноют!
Прочь, убирайтесь прочь!

ТРИО
Донья Луиса.
Отец, прошу, нельзя же так!
Дон Антоньо.
Моя любовь скромна.
Дон Херонимо.
Тебе не стыдно слушать, дочь,
Когда поет дурак?
Ну-ну, прочь от окна!
Донья Луиса.
Прощай, Антоньо!
Дон Антоньо.
О, когда ж?…
Донья Луиса, дон Антоньо.
Мы скоро встретимся опять.
Враждебный рок ожесточен,
Но бог любви – союзник наш.
Дон Херонимо.
Подать мне мушкетон!
Донья Луиса, Дон Антоньо.
О бог влюбленных, помоги…
Дон Херонимо.
Брысь или вышибу мозги!
Уходят.
Картина вторая
Площадь.
Входят дон Фернандо и Лопес.
Лопес. Честное слово, сеньор, я полагаю, что легонький сон, этак, скажем, раз в неделю…
Дон Фернандо. Молчи, дурак! О сне со мной не рассуждай!
Лопес. Что вы, что вы, сеньор, я говорю не о нашем простонародном, обыкновенном, крепком сне. Но мне все-таки думается, что слегка вздремнуть или забыться на полчаса, хотя бы ради новизны ощущения…
Дон Фернандо. Молчи, болван, говорю тебе!.. О Клара, дорогая, жестокая похитительница моего покоя!
Лопес (в сторону) . И моего тоже.
Дон Фернандо. Проклятие! Придираться ко мне при таких ужасных обстоятельствах! Разводить церемонии! И это любовь! Я уверен, она никогда меня не любила.
Лопес (в сторону) . Я тоже уверен.
Дон Фернандо. Или просто особы ее пола никогда сами не знают дольше часа, чего они, собственно, хотят?
Лопес (в сторону) . Знать-то они знают, да не всегда показывают.
Дон Фернандо. Есть ли на свете второе существо, такое же неустойчивое, как она?
Лопес (в сторону) . Я мог бы назвать.
Дон Фернандо. Есть: тот безвольный дурак, который потворствует ее причудам!
Лопес (в сторону) . Я знал, что он к этому придет.
Дон Фернандо. Можно ли быть такой капризной, вздорной, самовластной, упрямой, взбалмошной, нелепой! Это какой-то клубок нескладиц и безрассудств! Ее взоры презрительны, а ее улыбки… Проклятие!
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27