Тут полковник Радченко взглянул на часы и заторопился.
– Все это, ребята, мы продумаем… подготовим… и организуем. По-прежнему старшим для вас остается ваш вожатый. Его приказ – приказ начальника заставы, мой приказ. А вас я попрошу, лейтенант, – повернулся он к вожатому, – разработайте систему взаимосвязи, как быстрее собраться… Как сообщить друг другу, вызвать товарища… Одним словом, связь из любого места… с пляжа… с центра поселка… с Буштака…
– Слушаюсь, – коротко ответил офицер.
– И чтобы каждый, – сказал Радченко мальчикам, – всегда знал, что кто-то из товарищей рядом… Понимаете?… Это не значит, что вы теперь гурьбой должны ходить или гуськом друг за дружкой, но чтобы всегда знали, есть ли кто-нибудь в этот момент рядом. Понятно?
– Понятно!
– И последнее: где вы теперь ни будете находиться… станьте еще чуточку внимательнее, еще чуточку наблюдательнее. И если надо будет, придется, одним словом, туго, не бойтесь позвать на помощь любого взрослого… знакомого, незнакомого… местного жителя, из курортников, из отдыхающих… Вы понимаете? Их, наших врагов, здесь ну двое, ну трое, а наших-то людей ого-го сколько. Ясное дело?
– Ясное дело! – дружно отозвался отряд.
Ромка возвращался домой вместе с Тимкой Коробко.
Неожиданно их нагнали и остановили двое: полный, подвижной человек в больших сандалетах на босу ногу и молодая светловолосая женщина в шапочке ярко-оранжевого цвета.
– Мальчик, – сказала женщина, обращаясь к Ромке, – ты ведь местный?
– Ну, – насторожился мальчик, – а что?
– Да ты не бойся, – вмешался человек в сандалетах, бесцеремонно разглядывая Ромку. – А ведь правда похож, Людочка? – сказал, обращаясь к женщине. – Очень похож.
– Ты плаваешь? Хорошо плаваешь?
– И я плаваю, – вставил заинтересованный Тимка, – брассом еще быстрее, чем он…
Ромка обернулся к товарищу, хотел что-то сказать, но обладатель больших сандалет оценил это по-своему.
– Да не бойся, тебе говорят, – заверил он снова, – ты отвечай спокойно. Мы же тебя не съедим… Очень подходишь ты нам… Мы за тобой от самой заставы наблюдаем…
– Да? – грубо ответил на это мальчик. – Вам больше делать нечего? Идем, Тимка…
– В самом деле, граждане, – галантно раскланялся Тимка, – пока вам, значит, до свиданья!
И, повернувшись, мальчишки решительно зашагали прочь.
– Мы все равно знаем, где ты живешь! – крикнул им вдогонку мужчина. – Зеленая, тридцать два.
Ромка остановился, обернулся. Остановился и Тимка. Друзья переглянулись. Тимка на всякий случай спросил:
– И меня знаете?
– Пока нет, но давай познакомимся, – женщина подошла к ребятам, сняла темные очки и весело протянула руку. – Людмила Васильевна.
– Коробко Тимофей.
– Марченко, – все еще хмурился Ромка, не понимая, зачем он мог понадобиться этим странным, непонятным курортникам.
– Мы тебя, Марченко, – как-то весело сказала Людмила Васильевна, – весь день разыскиваем. Но ты просто неуловим. Честное пионерское… На пляже «только что был»… Из дома «только что ушел»… Понимаешь, нам для съемок…
– Вы из кино?
– А разве мы не сказали? – удивилась в свою очередь Людмила Васильевна. Ребята растерянно посмотрели друг на друга. Ну, как они сразу не догадались. Весь день только и говорили о кино, хотели увидеть хоть одного живого киношника.
А эти двое были самыми настоящими киношниками. Людмила Васильевна – ассистент режиссера, и администратор съемочной группы Канатов Лев Петрович.
А дело было вот в чем: в кино есть такая категория людей – дублеры. Смотришь фильм, видишь, как герой отчаянно прыгает с быстро идущего поезда, ахаешь… А оказывается, прыгнул-то с поезда не сам актер, который героя играл, а дублер, человек, который умеет это делать лучше актера, специально тренированный для этого спортсмен или циркач.
Главный герой смело идет по карнизу крыши на головокружительной высоте, ожесточенно рубится на саблях, вступает безоружный в схватку с вооруженным бандитом…
Но не может актер в совершенстве владеть всеми профессиями, хотя хорошие актеры и стараются обходиться без дублера – сами водят машины, лихо носятся на мотоциклах, даже могут работать на экскаваторах. Но есть случаи, когда без дублера уже никак не обойдешься.
На борту водолазного судна актер надел водолазный костюм, завинтили иллюминатор и легонько стукнули по плечу: мол, вперед, пошел. Подходит актер к трапу и начинает спускаться под воду.
Только начинает. Потому что дальше уж его ни за что не опустят. Дальше, на глубину, могут идти только профессиональные подводники. А в картине мы увидим кадры, снятые в воде: опускается на грунт водолаз, тянет за собой разные шланги. Но это уже не актер – это дублер снимался. Дублер-подводник.
Или бежит летчик к самолету, залезает в кабину, закрывает фонарь, так называют летчики стеклянную часть кабины, и все. «Стоп!» Съемка этого кадра окончена. Потому что в следующем кадре сядет в этот самолет настоящий летчик, и мы увидим, как уверенно поведет он свою машину в воздух. Дублер? Да, только теперь уже дублер-летчик. А потом опытные руки монтажницы отрежут те кадры, где из кабины выбирается актер и залезает дублер, склеят пленку на том самом месте, где оба они, и дублер и актер, захлопывают фонарь, а склейку эту в картине никто и не увидит.
Вот и в картине, которую приехали снимать в Прибрежное киношники, нужен будет им дублер, дублер-мальчишка. Герой фильма – отважный и веселый Марко, мальчишка из рыбацкого поселка, – один плывет в бушующем море, ныряет, чтобы достать брошенный врагом пакет, даже дерется в воде. А мальчик, который играет Марко, сам хоть и плавает, хоть и ныряет, но не так азартно, не так легко и уверенно, как это нужно будет в кадре.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56