Доказатель­ства? Бессмертная жизнь Пятой симфонии. В минуты тя­желых испытаний она вернейший, надежнейший друг и союзник человека-борца - послушайте ее.
«Так судьба стучится в дверь», - сказал о первых тактах симфонии Бетховен. Эти удары мощны, как удары грома, и сразу вас со всех сторон обступает гроза: черное от туч небо, ослепительные вспышки молнии, вихри вет­ра - так приходит несчастье, обрушивается сразу, неожи­данно и жестоко... Но есть другая сила - человеческая: нежность, сочувствие человеку и одновременно упорное сопротивление. Мрачной теме противостоит теплая, ясная мелодия. Ее поют скрипки...
Снова удары. Тема судьбы страшна. Даже великий Гёте поразился, услышав первую часть Пятой симфонии: «Это грандиозно, противно разуму, кажется, вот-вот дом обвалится».
Беспощадно и зло проявляет себя грозная тема... Не об этой ли части симфонии сказал Шуман: «Сколько ни слушаешь ее, она всякий раз непременно потрясает своей могучей силой, подобно тем явлениям природы, которые, сколь бы часто ни повторялись, всегда наполняют нас чувством ужаса и изумления».
Несчастья, выпадающие на долю человека, бывают не менее грандиозны, чем явления природы, ибо каждый че­ловек - это целый мир, и трудно себе представить глубину потрясений человеческой души. Нарастает стихия струнных. Еще удары - неужели угасло сопротив­ление? Но вот дрогнула и темная сила. Вместо ожидае­мого удара - жалобная мелодия гобоя. Уж не сдалась ли судьба? Если еще нет, то она потрясена упорством че­ловека!
Когда первый приступ глухоты обрушился на Бетхо­вена, он сказал: «Я схвачу судьбу за горло, но не отступ­лю».
Обычно содержание Пятой симфонии определяют так: «От тьмы к свету, через борьбу - к победе». С чем же боролся Бетховен? Пытаюсь найти ответ в самой симфо­нии. И чудится мне, что раскрывается она картинами борьбы Бетховена со всеми препятствиями судьбы...
Прекрасная, спокойно-величественная мелодия - так начинается вторая часть симфонии. Мне кажется, я вижу дубраву, высоко над головой застыли недвижно кроны деревьев, сквозь которые синеет небо. Гордая тишина мо­гучей природы...
Бетховен всегда стремился в деревню. Там, вдали от людей, забывался его тяжелый недуг - глухота. Там отдыхал он душой, творил.
...А что за мелодия появилась на смену первой? Ка­кую мысль вынашивает человек, один, в тиши лесов, вдали от жизненных волнений?.. Фанфары! О, эта мело­дия не обманет, в ней слышны ритм и дыхание «Мар­сельезы».
«Люби свободу больше жизни» - эти слова принадле­жат Бетховену. Вот о чем его думы. Личная жизнь не удалась, и он горько признается в письме к другу: «Для тебя, бедный Бетховен, нет счастья во внешнем мире», но выход есть: «надо чтобы ты создал его в себе самом, только лишь в мире идей найдешь ты друга».
Опять вспоминается «Марсельеза». Вот они: идеи сво­боды и справедливости. На народ, кроме бремени монархии, ложится бремя вражеского нашествия: тень Наполе­она над Европой... Вена, где живет Бетховен, в руках французов...
То ли подул ветер и заколыхались ветки деревьев, то ли быстрее стала походка человека, полного решимости, - одна вариация сменяет другую. Музыка еще более напол­няется энергией. Мужает мысль человека. Вот уже весь оркестр мощными ударами поддерживает мелодию.
Быть может, Бетховен вспоминает годы юности, го­рячие митинги, студентов, приветствующих известие о ре­волюции во Франции, взятие Бастилии. Опять фанфары. Смысл их ясен: общие идеи свободы и справедливости эту стали его идеями.
Вот что взял Юлиус Фучик от симфонии Бетховена - боль собственных ран оказалась слабее боли за судьбу товарищей, всего народа... Решимость созрела. Как изме­нилась первоначальная мелодия! Она теперь не мягка и мечтатльна - в ней решительность и определенность марша.
...Вечереет. Солнце спряталось за лес. Мне видится Бетховен, задумчивый, сосредоточенный, идущий быстрой походкой через поле к деревне. Завтра его смелые мысли лягут на нотную бумагу, и люди узнают, что мир еще очень молод, потому что у него есть будущее. Об этом Бетховен расскажет в финале симфонии. А сейчас пред­стоит еще одна, последняя, схватка.
Облачко ли набежало на солнце или грусть подкра­лась к сердцу, слегка сжала его и отпустила? Это длится недолго. И вот трубят валторны, их клич подхватывает весь оркестр. Торжественно и грозно, дерзко и беспощад­но объявлен бой судьбе. Недаром этот короткий мотив напоминает тему судьбы: совершенно ясно, кому брошен вызов. Снова сомнения... как будто в голове у бойца мелькнула мысль: «Что ждет впереди?» Но опять зву­чит призыв.
Когда решимость велика и вез предельно ясно, когда собраны все силы и развеяны остатки сомнений, начи­нается схватка. Она коротка. Вот зазвучали, перебивая друг друга, возбужденные голоса инструментов: контра­басы, виолончели, альты, скрипки...
Наступило затишье. Мне кажется, я вижу поле боя. Раненые бойцы поднимают головы и смотрят вперед, в ту сторону, куда ушло сражение: «Что же там, как наши дела?» Некоторые из них так и не узнают исхода битвы...
И опять перед моими глазами образ Юлиуса Фучика и его последнее письмо к родным за неделю до казни. «Верьте мне: то, что произошло, ничуть не лишило меня радости, она живет во мне и ежедневно проявляется ка­ким-нибудь мотивом из Бетховена. Человек не становился меньше от того, что ему отрубят голову».
И вот пришла она, долгожданная победа. Из глубокой тишины, нарастая мощным валом, неожиданно обруши­вается на нас финальный марш... Да, это картина массо­вого торжества, «грандиозного народного революционного празднества». Кажется, слышишь в этом марше гул толпы и медь военных оркестров.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49