Той, что была по
лностью придумана и приписана ей средствами массовой информации. Ей едв
а исполнилось семнадцать, а они уже принялись отвечать за нее на все вопр
осы, которые сами и задавали, и их ответы, по их разумению, должны были соот
ветствовать образу Энни. Энни никогда этому не противилась. Впрочем, у не
е просто не хватало времени.
Разве могла она когда-нибудь остановиться и подумать: кто я? чего я хочу, ч
то я на самом деле чувствую?
Она открывала рот и честно повторяла те слова, которые вкладывали ей Фил
ипп и Диана. Она носила те наряды, которые они считали необходимыми для ее
появления в местах, где обычно скапливалась нужная публика, Ц ночные кл
убы, рестораны, отели, модные курорты. Девушка никогда не протестовала пр
отив того, чтобы ею так манипулировали, относились как к живой куколке.
Напротив, она была счастлива, когда ей удавалось порадовать Филиппа и Ди
ану.
К тому же она стольким в своей жизни была обязана им! Она их любила, была им
благодарна…
Но все равно пришло время, когда Энни надо жить самостоятельно, думать по-
своему, самой принимать решения. И Марк помог ей открыть глаза. И как это н
и нелепо, но первое, что Энни самостоятельно решила, Ц держаться от него
подальше.
Девушка бросила взгляд на Марка, ее изумрудные глаза сверкали вызовом.
Пусть читает ее мысли: "Держись от меня в стороне, Марк! Все кончено! Я не вер
ю тебе и больше не хочу тебя видеть!"

ГЛАВА ДЕВЯТАЯ

Билеты на первый концерт в Париже были распроданы мгновенно. Сама Энни н
е предполагала, что будет так популярна во Франции, что будет такой фурор.

Однако Марк и его рекламная команда провели просто огромную работу задо
лго до начала ее гастролей, поставив целью создать нужную атмосферу для
успеха Энни. Они поработали с прессой, сообщали в нужное время слухи в нуж
ные газеты и журналы, на кабельное и спутниковое телевидение, издавали п
лакаты и размещали их на видных местах. Особое место в рекламной кампани
и занимали интервью Энни музыкальным и околомузыкальным изданиям.
Ц Пресса не обходит вас вниманием, Ц с удовлетворением отметил Луи, гла
ва отдела рекламы. Сказал он это с сознанием гордости за проделанную его
отделом работу. Ц Билеты распродаются в момент открытия билетных касс.
Мне кажется, что эти гастроли будут успешными. К тому же Франция никогда н
е была легким рынком, где можно было бы продать иностранный музыкальный
товар, поскольку в стране есть собственные отличные певцы и музыканты. О
днако должен признать, что сам не ожидал такого ажиотажа в самом начале г
астролей.
Ц Вы для этого проделали просто гигантскую работу, Ц поздравила его Эн
ни, и Луи ухмыльнулся, явно довольный ее комплиментом Ц Благодарю вас. Я б
уду под рукой во время гастролей, чтобы помочь вам справиться с любыми пр
облемами, которые только могут возникнуть. Так что не смущайтесь и прямо
обращайтесь ко мне.
Ц Хорошо, не буду смущаться, Ц пообещала девушка, в то же время абсолютн
о убежденная в том, что Фил или один из его помощников сумеют уладить любо
й вопрос. Ей еще ни разу не доводилось самой решать проблемы, слава Богу!
Энни поднялась на самой заре, легко позавтракала и укатила на стадион, чт
обы порепетировать перед началом сегодняшнего концерта. Звуковая сцен
а была уже почти смонтирована, хотя кое-где еще слышался перестук молотк
ов.
Строители сновали взад-вперед по металлическим лесам, скрепляя их, подт
ягивая соединения и пробуя их на прочность. Бывали случаи, когда сцены об
валивались от вибрации, вызванной грохотом музыки, или когда рушились зр
ительские трибуны оттого, что фаны, войдя в раж, принимались дружно топат
ь. Никто не хотел подобного на этот раз.
Не отставали и электрики, напряженно трудившиеся под самой сценой, прове
ряя электрические цепи. Микрофоны щелкали и гудели, когда кто-либо в очер
едной раз принимался их проверять.
Группа крепких мускулистых молодых ребят начала заносить на сцену музы
кальное оборудование. Клавишные и ударные уже заняли почти все свободно
е место, а еще предстояло установить громоздкие усилители. То и дело что-т
о падало, и гулкий звук, многократно отражаясь эхом, разносился по стадио
ну.
Ц Смотреть надо, Ц орал ответственный за оборудование. Ц Эта штука де
нег стоит!
Ц Извини, Джек, Ц оправдывался несчастный. Ц Я просто споткнулся.
Ц Куда это ставить? Ц тут же раздавался новый крик, и Джек что-то орал в о
твет Небольшая группа певцов хора выстроилась перед рядом микрофонов и
принялась репетировать, помногу раз прерываясь и повторяя не дающуюся м
узыкальную фразу Этим же занялась и Энни, ее музыканты и недавно присоед
инившаяся к ней балетная труппа. Каждое движение танцоров было детально
выверено сценическим хореографом и тщательно отрепетировано в Лондоне
в большом зале. Сейчас им надлежало перенести все это на открытую сценич
ескую площадку, где им предстояло выступать и где им грозила опасность с
поткнуться, запутавшись в проводах, тянущихся по всей площадке, или свал
иться с края сцены…
Музыканты были более ограничены в движении, поскольку были пришпилены к
своим музыкальным инструментам. Им можно было сделать лишь пару шажков в
зад-вперед. У Энни было гораздо больше свободы движения по сцене, на котор
ой этим вечером ей предстояло выступать. Но и ее движения были так же четк
о отработаны, как и у балетной труппы, которая как бы переливалась взад-вп
еред по сцене, создавая впечатление играющей искрами приливной волны.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58