понимание как отдельного
человеческого самосознания, отдельной человеческой личности, так и всего
исторического процесса.
Что античность пластична - это знают все. Что она есть рабовладельческое
хозяйство - это тоже знают все. Однако остается открытым вопрос: в чем же
связь этих столь разнообразных явлений античной жизни?
2. Принцип античного гения
а)
Мы исходим из того положения, что оба эти принципа - пластика и
рабовладельческое общество - объединяются в одном общекультурном типе
античности и представляют собою в принципиальном отношении некое безусловное
единство, которое не нарушается, а только подтверждается отдельными, пусть
даже сильными отклонениями. Дело в том, что обе указанные стороны античной
культуры совпадают в одном: в отсутствии самого опыта человеческой личности
(а следовательно, и истории), в понимании человека не как личности, а как
вещи.
Античное рабство и античная пластика обычно мыслятся в полном разрыве,
так что историкам и в голову не приходит, до какой степени интимно и
внутренне связаны эти сферы и до какой степени античный гений представляется
единством, начиная от своей социально-экономической жизни и кончая самыми
утонченными формами искусства.
б)
Рабство, конечно, есть насилие. Но это ровно ничего не объясняет ни в
самом рабстве, ни в зависимых от него явлениях культуры. Насилия было так
много в истории человечества и оно настолько дает себя знать при изучении
каждой эпохи, что одним этим насилием совершенно ничего объяснить нельзя.
"Если во времена персидских войн в Коринфе насчитывалось до 460000, а в
Эгине до 470000 рабов, так что на каждого свободного жителя их приходилось
по десяти, то для этого требовалось нечто большее, чем "насилие", а именно
высокое развитие искусства и ремесл и обширная торговля" 3.
Но что такое эти античные искусства, ремесла и торговля? Это особого рода
- основанная на рабстве и без рабства в эту эпоху невозможная - практика,
порождающая некое специфическое сознание, вскрыть которое необходимо.
Важно то, кто употребляет насилие; над кем и над чем он употребляет
насилие. "Государство и насилие представляют собою именно то, что есть
общего во всех до сих пор существующих общественных формах, и если я,
например, объясняю восточные деспотии, античные республики, македонские
монархии, римскую империю, феодализм средних веков тем, что все они были
основаны на насилии, то я еще ничего не объяснил. Итак, различные социальные
и политические формы должны быть объяснены не насилием, которое ведь всегда
остается одним и тем же, а тем, к чему насилие применяется, тем что является
объектом грабежа, - продуктами и производительными силами каждой эпохи и
вытекающим из них самих их распределением"4.
Следовательно, тот, кто хотел бы разобраться в социальных корнях античной
эстетики, должен, прежде всего, принять во внимание рабовладение не как
насилие просто, а как определенную форму насилия, а форма эта необходимо
требует наличие раба, т.е. человека, понимаемого и действующего как вещь
или, по крайней мере, как животное. А это связано с отсутствием в самом
человеке сознания, что он именно человек, а не вещь.
3. Формула Гегеля
Гегель утверждал, что античность представляет собою существенное
равновесие и отождествление "идеи" и "материи". Идея, говорил он, понимая
под нею духовную жизнь свободной индивидуальности, не дана здесь в своем
чистом и самостоятельном виде; она здесь не абсолютна: она дана здесь ровно
настолько, насколько она нужна для оформления материи. Поэтому античность и
далека как от средневековых идеалов, так и от новоевропейских,
образовавшихся на основе высочайшей оценки личного начала.
С другой стороны, говорит Гегель, здесь и материя не дана в своей полной
хаотичности и произволе, но лишь настолько, насколько это надо для
осуществления идеи. Поэтому отсутствие опыта личности приводит здесь к
возведению материи на максимальную высоту прекрасного, т.е. к превращению ее
в здоровое, сильное, прекрасное человеческое тело. Отсюда, по Гегелю, и весь
скульптурный характер античной "прекрасной индивидуальности" и античной
"художественной формы".
Эту свою известную характеристику античности Гегель, однако, не довел до
действительной конкретности. Он не понял, что и вся социально-экономическая
жизнь античного мира также входит в эту "скульптурную" характеристику, и
даже не только входит, но и является для нее реальной жизненной базой. Обе
односторонности - объяснение из голого насилия и гегелевское объяснение из
голой идеи - ровно ничего нам не объясняют. В нашем понятии рабства эти две
стороны неразъединимы. Однако, рассуждая так, мы можем сбиться с правильного
пути, если не примем во внимание одного важного обстоятельства.
4. Свободнорожденные
а)
Мы должны иметь в виду, что рабовладение есть только материальная база
для античной социальной скульптуры, как бы тот материал, из которого
делаются статуи. Но этот материал еще как-то и оформлен. Вот этой
оформляющей, командующей стороной античной жизни являются так называемые
свободные, свободнорожденные.
Античное сознание, исходя из утверждения прекрасного тела как основного
содержания бытия, не знает самостоятельной ценности человеческой личности, а
следовательно, и человеческого общества, человеческой истории.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251