Псевдо-тюдоровское балочное зд
ание, нуждающееся в покраске, у всего дома изношенный вид. Однако это не бы
ло необычным для многоквартирных домов среднего класса, населенных сту
дентами-выпускниками и молодыми семьями. На самом деле, главной характе
ристикой «Империал Армс» была его безликость: можно ездить мимо такого з
дания каждый день и не замечать его.
«Прекрасно», сказал Коннор, когда мы поднимались по ступенькам входа.
«Как раз то, что они любят.»
«Кто чего любит?»
Мы вошли в вестибюль, который подновили в самом мягком калифорнийском ст
иле: пастельные обои с цветочным рисунком, пухлые кушетки, дешевые керам
ические лампы и хромированный кофейный столик. Единственное, что отлича
ло его от сотен других вестибюлей многоквартирный домов, был столик охра
нника в углу, где крупно скроенный вахтер-японец с явно враждебной миной
поднял глаза от комиксов. «Что надо?»
Коннор показал свой значок и спросил, где квартира Черил Остин.
«Я предупрежу о вас», сказал вахтер и потянулся к телефону.
«Не беспокойтесь.»
«Нет. Я предупрежу. Может быть, у нее сейчас компания.» «Я уверен, что нет», с
казал Коннор. «Коре-ва кейсацу-но шигто-да.» Он сказал, что мы по официальн
ому полицейскому делу. Вахтер скованно поклонился. «Киуго шиту.» Он вруч
ил Коннору ключ.
Мы прошли через вторую стеклянную дверь и двинулись по ковру коридора. В
конце коридора стояли небольшие лакированные столики и при всей своей п
ростоте интерьер был неожиданно элегантен.
«Типично по-японски», с улыбкой сказал Коннор. Я подумал: изношенное псев
до-тюдоровское многоквартирное здание в Вествуде? Типично по-японски? В
комнате слева я услышал слабые звуки рэпа: последний хит Хаммера.
«Потому что внешнее не дает ключ к внутреннему», объяснил Коннор. "Это фун
даментальный принцип японского мышления. Внешний фасад ничего не выдае
т Ц в архитектуре, в человеческом лице, во всем. И так было всегда.
Посмотрите на старые дома самураев в Такаяма или в Киото. По внешнему вид
у ничего нельзя сказать."
«Это японское здание?»
«Конечно. Иначе почему вахтером японец, который едва говорит по-английс
ки? И он Ц якудза. Ты, наверное, заметил татуировку?» Я не заметил. Якудза Ц
это японские гангстеры. Я не знал, что якудза бывают здесь, в Америке, и ска
зал это.
«Ты должен понять», сказал Коннор, «что существует теневой мир Ц здесь в
Лос-Анджелесе, в Гонолулу, в Нью-Йорке. Большую часть времени мы не догады
ваемся о его существовании. Мы живем в нашем упорядоченном американском
мире, ходим по нашим американским улицам и не замечаем, что прямо рядом с н
ашим миром есть второй мир. Очень молчаливый, очень скрытный. Наверное, в Н
ью-Йорке ты мог видеть японского бизнесмена, выходящего из двери без ном
ера, и сам бросал взгляд внутрь. Наверное, ты слышал о небольшом баре-суши
в Лос-Анджелесе, где выписывают счет по двенадцать сотен долларов на чел
овека, токийские цены. Они не упомянуты в путеводителях. Они не являются ч
астью нашего американского мира. Они Ц часть мира теневого, доступного
только японцам.»
«А это место?»
«Это беттаку. Любовная резиденция, где содержатся любовницы. А вот и квар
тира мисс Остин.»
Коннор открыл дверь ключом вахтера и мы вошли внутрь.

* * *

Это была секция с двумя спальнями, обставленная дорогой громадной аренд
ованной мебелью в пастельных розовых и зеленых тонах. Картины маслом на
стенах тоже были арендованы, метка на одной из рам гласила: «Аренда Бройн
ера». Кухонная стойка стояла пустой, если не считать кувшина с соком. В хол
одильнике оказался только йогурт и банки Диет-Коки. Диваны в гостиной вы
глядели, словно никто на них не садился. На кофейном столике валялся альб
ом портретов голливудских звезд и стояла ваза с засохшими цветами. Вокру
г стояли пустые пепельницы.
Одна из спален была превращена в берлогу с диваном, телевизором и стойко
й для упражнений в углу. Все новое с иголочки. На телевизоре еще сохраняла
сь наклейка в уголке экрана: «цифровая настройка». Ручки на велотренажер
е были в пластиковых оболочках.
В главной спальне я, наконец, обнаружил некоторый человеческий беспоряд
ок. Одна дверца зеркального шкафа стояла открытой и на постель были брош
ены три дорогих вечерних платья. Очевидно, она пыталась решить, что же над
еть. На туалетном столике стояли бутылочки духов, лежало брильянтовое ож
ерелье, золотые часы Ролекс, фотографии в рамках и пепельница с окурками
ментоловых сигарет «Милд Севен». Верхний ящик шкафа с трусиками и нижним
бельем был наполовину открыт. Я увидел ее паспорт, засунутый в угол, и про
листал его. В нем была виза в Саудовскую Аравию, виза в Индонезию и три въе
здные печати в Японию.
Стерео в углу еще было включено, из плейера торчала лента. Я вдвинул ее и з
апел Джерри Ли Льюис: «Ты треплешь мои нервы, трясешь мои мозги, я еду, как б
езумный, хотя не видно ни зги…» Техасская музыка, слишком древняя для так
ой молодой девушки. Но, может быть, ей нравились золотые старые записи. Я с
нова повернулся к шкафу. Несколько цветных увеличенных снимков в рамках
показывали Черил Остин смеющейся на каком-то азиатском фоне Ц красные
ворота святилища, церемонный садик, улица с серыми небоскребами, вокзал.
Похоже, снимки были сделаны в Японии. На большинстве снимков Черил была о
дна, но на нескольких рядом находился пожилой японец в очках и с редеющей
прической. Последний кадр показывал ее где-то, что выглядело американск
им Западом. Черил стояла возле пыльного грузовичка-пикапа и улыбалась р
ядом с хрупкой женщиной в солнечных очках, похожей на бабушку.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112