Остается рассмотреть вопрос о видимом показателе систематической
правильности в выборе человеком дороги на распутьи.
Этот показатель именуется душевной гармонией. Она служит наградой тому,
кто вообще стремится выбирать правильную дорогу и осуществляет это
стремление.
Душевная гармония характеризуется одинаковостью, парностью, строгой
равномерностью и параллельностью в развитии активности и восприимчивости
в человеке.
Человек, хорошо воспринимающий клише в какой-либо области и не одаренный
реализационной властью в размерах своего понимания этой области, будет
негармоничным и несчастным в этой области.
И обратно - если вы властны в чем-нибудь таком, в чем вы не умеете
ориентироваться, в чем вы недостаточно осведомлены, вы опять-таки не
можете обладать гармонией.
Гармония - это, так сказать, нейтрализация бинера "Адам - Ева",
"активность - восприимчивость" внутри самого астрального человека.
Этот бинер нейтрализуется элементом соответствия, согласия крайних
терминов.
Отметим еще вопрос о свободе воли по существу его (в смысле
количественного определения этой свободы в различных планах и подпланах
бытия).
Мало-мальски посвященный человек сознает, что, вообще говоря, нет дыма
без огня. Следовательно, если с одной стороны имеются ярые детерминисты,
а с другой стороны - фанатические поборники идеи абсолютной свободы воли,
то, вообще говоря, в определенном подплане нашего бытия имеется
определенная порция кармического рабства (законы природы суть карма
Вселенной) + определенная же порция человеческой свободы выбора между
эволютивным и инволютивным.<23>
Представьте себе всю площадь инволютивного треугольника как область
инволютивных путей, нам открытых.
Площадь эволютивного (восходящего) треугольника отождествите с областью
эволютивных путей.
Соедините оба треугольника в Соломонову печать и таковую разбейте
горизонтальными штрихами на ряд слоев, символически соответствующих
подпланам бытия человеческой сущности.
Вы увидите, что в самые нижние слои входят лишь инволютивные пути (тело
держит нас как бы в тисках наших инстинктивных проявлений).
Чем выше эти нижние подпланы, тем больше инволютивных элементов на выбор.
Начиная с уровня АВ мы вдруг получаем на выбор эволютивные элементы.
Те и другие входят в равных пропорциях около середины пантакля,
соответствующей центральным этическим областям Великого Бинера Добра и
Зла. Вот тут-то и важно влияние Высших Начал, фигурируемое знаком
Stauros.
Потом пропорция опять изменяется, но, начиная с некоторого уровня CD, уже
относящегося к ментальной области, мы вдруг остаемся в присутс<%2>твии
дилемм выбора из ряда одних только эволютивных элементов.
Выше остаются опять-таки эволютивные элементы, но свобода выбора все
более и более стеснена и, в конце концов, исчезает при переходе в высшие
подпланы духовного, где абсолютный поток к Первоначалу не допускает
никаких разветвлений.
Медитация этой схемы может раскрыть Великие тайны Бинера лицу, умеющему
видеть.
Разберем 3-й заголовок - "Medium", соответствующий разложениям 6 = 5 + 1
и 6 = 1 + 5.
Разбиение 5 + 1 = жизнь + воля = жизнь, позволяющая вырисовываться
личности, имеющей проявить волю, дает нам схему деятельности Макропрозопа
в природе.
Разложение 1 + 5 = воля + жизнь = воля Единого, достаточная для
порождения жизни во всех ее фазах и планах, дает схему Эманаций
Макропрозопа, порождающих Природу.
Общую картину процессов в Природе лучше всего рисует продолжение текста
упомянутой Изумрудной Скрижали:
"Et sicut omnes res fuerunt ab uno, meditatione unius, sic omnes res
natae fuerunt ab hac una re, adaptatione".
В буквальном переводе:
"И подобно тому, как все объекты возникли от единого начала, посредством
единого же, так и все порожденные вещи произошли от единой общей вещи
(методом) приспособления", а в свободном переводе: "Подобно тому, как все
принципы эманированы единым принципом при посредстве его же натуры, так и
все порожденное образовалось из элементов единой среды, приемом
приспособления таковой (сгущением и разряжением)".
Вот вам синтез принципа эманации и принципа владения формами при помощи
двух процессов, названия которых написаны вдоль мускулов рук "Андрогина"
Кунрата (Henrici Khunrathi "Amphitheatrum" 1602), одного из десяти
назидательнейших пантаклей, оставленных этим великим герметиком.
Пантакль этот символизирует астральную среду с ее ресурсами и областями
применения этих ресурсов.
На поднятой руке Андрогина красуется надпись - "Solve" (разряжай), на
опущенной - "Coagula" (сгущай).
Вот что дает нам древняя и средневековая мудрость в своем катехизисе
искусства владеть ресурсами среды.
В заключение нашего анализа Печати Соломона отметим, что нормальные цвета
частей фигуры суть: для восходящего треугольника - золотой (огонь); для
нисходящего - серебряный (вода); для вертикальной части Stauros'a -
золотой (активность); для горизонтальной части - серебряный (косность).
Отступления от этой схемы цветов встречаются в новейших пантаклях,
содержащих в себе Соломонову Печать как элемент некоего синтеза, и будут
разъяснены своевременно.
Фон пантакля лазоревый или синий.
Уж если речь зашла об "adaptatio", т.е. о применениях и приспособлениях,
то почему бы мне не увлечься желанием сказать несколько слов о гомеопатии
как применении шестого аркана.
Лекарство может оказывать 3 рода действий: механическое, химическое и
динамическое.
Примерами погони за механическим действием могут служить:
употребление жидкой ртути при завороте кишек, приемы ferrum oxydatum для
усиления перистальтического движения кишек, употребление ослизняющих
(касторовое масло) и т.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162