Тебя отгонит дежурный по столовой. Вернись и
смотри снова. Тебя отгонит дежурный по части. Вернись и смотри снова.
Смотри, и больше ничего. Рано или поздно повариха не выдержит и сунет тебе в
рыло миску второго: отвяжись, мол, зараза! Парапсихология предполагает более
высокий уровень интеллекта. Приходишь к окну и упорно смотришь не на
повариху, а на кастрюлю. Главное, сосредоточить на ней все внимание и не
отвлекаться. Через десять-пятнадцать минут кастрюля начнет подпрыгивать на
плите. Через полчаса она сама поплывет к тебе в руки. Сказки все это, сказал
Жлоб. Антинаучные идеалистические сказки. Как сказать, усмехается Уклонист,
факты были. И ты это видел, спросил Жлоб. Я -- нет, усмехается Уклонист. Но
люди видели. А показаниям очевидцев надо верить. Вспомни-ка, что приснилось
тебе, когда Сержант и Интеллигент напоролись на мину! В землянке наступила
зловещая тишина. Тоска, сказал Лейтенант. А ну, гони что-нибудь отвлекающее!
В семнадцать лет еще мальчишка
Служить в пилоты я пошел,
не то запел, не то заплакал Паникер.
В машине быстрой и послушной
Себе подругу я нашел,
зашептал опьяневший взвод. Слушать "летчиков" пришли из соседнего
взвода. Стало теплее.
Прошли года, промчались версты
Войной исхоженных дорог.
Ах где ты, где ты потерялся,
Мой не взлетевший ястребок.
ТИПИЧНОСТЬ ИСКЛЮЧЕНИЯ
Я полностью согласен с тем, что мы составляем ничтожную часть
населения, говорит Болтун. Но значит ли это, что наши проблемы несущественны
для этого общества? Мазила, например, может быть вообще один в нашем
обществе художник такого масштаба и типа. И именно реакция на Мазилу
обнаруживает, что из себя представляет данное общество с такой-то точки
зрения. Этим объясняется, почему художников такого типа у нас нет или почти
нет. Или они не процветают. Наши проблемы не типичны в смысле общности или
массовости. Но они глубже, ибо они характерны. Они суть индикаторные или
характеристические проблемы нашего общества. Мне не совсем ясно, говорит
Мазила, в каком смысле они характерны. Представь себе, говорит Болтун, есть
некая среда, которую ты хочешь изучить. Есть разные способы изучения. И в
частности -- такой способ. В среду погружается некое экспериментальное тело
с заранее установленными свойствами. И по каким-то признакам фиксируют
реакции изучаемой среды на это тело. Потом на вопрос о том, что из себя
представляет эта среда, указывают именно на эту реакцию. Особенность нашего
случая состоит в том, что такие характеристические тела вырастают сами
внутри данной среды, а не помещаются в нее извне, являются ее законным
продуктом и, вместе с тем, испытывают на себе воздействие этой своей родной
среды как чужеродные ей явления. А поскольку эти тела имеют душу, мечтают,
любят, ненавидят, страдают, творят и т.п., возникают специфические для них
проблемы. Общество усиленно старается избавиться от этих проблем и
представить дело так, будто это не его проблемы. Но, увы, они суть его
собственные проблемы в неизмеримо большей степени, чем все те проблемы,
которые оно официально рекламирует как органически присущие ему.
Естественно, говорит Мазила, общество прячет свои болячки. Нет, говорит
Болтун, это не болячки. Тут наоборот, общество стремится спрятать и
ликвидировать заложенные в нем самом здоровые начала. Общество прячет свои
здоровячки.
ДВОЙСТВЕННОСТЬ[x]
Почти все искусствоведы, изучающие творчество ЭН, отмечают
двойственность его положения. С одной стороны, он не выставляется, при
всяком удобном и неудобном случае его поносят, его имя вычеркивают из
списков авторских коллективов, за границу его не пускают, никаких званий у
него нет. С этой точки зрения он занимает самое низкое положение в системе
нашего изобразительного искусства. С другой стороны, он выполняет работы,
которые у нас доверяют выполнять лишь немногим скульптурным генералам. В чем
дело? Случайность? Наличие двух борющихся сил в стране? Мне кажется, дело
тут гораздо серьезнее. По идее, ЭН должен был бы быть признанным
государственным скульптором. Он мог бы дать гениальное воплощение в
скульптуре идеологии этого общества. Те люди, которые привлекают его для
создания грандиозных барельефов и монументов, чуют это. Но наше общество
сложилось в определенных исторически данных условиях и живет в определенной
международной среде. Есть исторически сложившиеся традиции. Взять хотя бы
такой пример. Засилие колонн в архитектуре до войны и первые годы после
войны. Откуда это? Ясно, от прошлого. Мы" то пережили. Усвоили модернистские
формы в архитектуре. Традиции передвижников, и те уже фактически пережиты.
Однако, эти случаи пока единичны. В целом же у нас господствуют традиционные
представления в искусстве и об искусстве (в особенности -- в самой среде
искусства), с точки зрения которых ЭН выглядит как нечто враждебное
официальному искусству. Его коллеги усиленно культивируют такое
представление о нем. Отсюда -- приниженность его положения. Вот и получается
очередной парадокс: ЭН есть враг существующего положения в нашем искусстве
вследствие того, что мог бы стать его блестящим представителем.
ГДЕ СПРАВЕДЛИВОСТЬ
Прислали к нам в полк одного типа из высших сфер, говорит Юморист. Ему,
видите ли, нужно дать большой орден, а для этого нужно участие в боях.
Посадили ко мне стрелком.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152