..»

«Бернарт Вентандорнский ро
дом был из Лимузина, из замка Вентандорн. Роду он был простого, происходя о
т служилого человека и булочницы... Впрочем, чьим бы он ни был сыном, Бог ему
дал наружность красивую и приятную, а сердце благородное, от какого всяк
ое благородство и происходит, и даровал ему ум, разум, вежество и сладкоре
чие, и еще владел он утонченным трубадурским художеством складывать пре
красные слова на веселый напев...»

«Фолькет Марсельский был сы
н некоего генуэзского купца по имени мессер Альфонсо, который, скончавши
сь, оставил Фолькетта весьма богатым человеком. Но тот больше ценил добл
есть и славу и стал служить у достойных сеньоров и доблестных мужей, с ним
и сходясь и их одаривая в угоду им. В художестве трубадурском был он весьм
а искусен и собой хорош...»

Нетрудно понять: как и во все времена, в рыцарскую эпоху поэтический дар м
ог снизойти на выходца из любого сословия. И как и во все времена, живое сл
ово поэта-трубадура много значило для общества, а к самому автору привле
кало многих людей.
Кстати, а почему, собственно говоря, поэт в рыцарские времена именовался
трубадуром? Слово это до сих пор на слуху, но вот сам его первоначальный см
ысл давным-давно позабыт. Между тем, по-провансальски это означает, приме
рно Ч «находить, изобретать, слагать стихи». А ведь зародилась и расцвел
а рыцарская поэзия именно в Провансе XI-XIII веков. Здесь, на юге Франции, сложи
лась особая утонченная культура, зародился культ Прекрасной Дамы, одно и
з самых привлекательных проявлений рыцарства.
На севере Франции поэты назывались труверами, и дословно перевести это м
ожно примерно так же.

Как создавались рыцарские э
пические поэмы

Но, разумеется, не одна только утонченная лирика составляет литературу р
ыцарских времен. И далеко не одним Провансом и северной Францией очерчив
ались ее границы. Примечательные произведения создавались и в одно врем
я с трубадурами и труверами, и до них, и после. Создавались повсюду Ч в дру
гих графствах и герцогствах Франции, в Испании, в Германии.
В ранние времена, отличавшиеся суровой простотой и более прямолинейным
и идеалами, слагалось огромное количество эпических поэм о битвах, рыцар
ской верности сеньору, данному ему слову. Конечно, далеко не все из них дош
ли до нас, потому что поэмы передавались устно, подобно нашим русским был
инам, и не все из них были записаны в более поздние времена.
Однако на основе именно такого устного творчества безымянных авторов, п
остоянно видоизменяющих, дополняющих друг друга или, наоборот, опускающ
их что-то в ходе каждого нового последующего пересказа, появились в конц
е концов такие шедевры, как «Песнь о Роланде» во Франции, «Песнь о Нибелун
гах» в Германии, «Песнь о моем Сиде» в Испании.
Незатейливы были сюжеты самых ранних произведений такого рода. Обычно в
основу его бралось какое-то реальное событие, постепенно обрастающее фа
ктами, относящимися к другим временам, к другим героям, и принимающее в ко
нце концов совершенно фантастические очертания.
Различны объемы этих наивных героических поэм Ч от 1000 до 20000 строк. Первона
чально они держались только на ритме, но постепенно, с течением десятиле
тий, последующие исполнители, которых, безусловно, надо называть соавтор
ами, старались искать для строк рифмы. И придуманная кем-то однажды поэма
разносилась по герцогствам и графствам все дальше и дальше, переводилас
ь на другие языки, становясь все более неузнаваемой.
Исполнение того или иного подобного произведения было событием для сре
дневекового города или замка. Остановившись на главной городской площа
ди, жонглер привлекал к себе внимание, собирал вокруг себя сначала небол
ьшой, но все прибывающий круг слушателей. Когда их набиралось достаточно
Ч впрочем, они и потом продолжали подходить, Ч он энергичным возгласом
призывал всех к молчанию и потом начинал петь речитативом, аккомпанируя
себе на маленькой арфе или виоле.
Обычно жонглер не успевал закончить всю поэму до ночи, и поэтому исполне
ние продолжалось на следующий день. Если произведение было очень больши
м, иногда его хватало и на целую неделю. А пока оно длилось, жонглер уже пол
учал приглашение в соседний город, а то и какой-либо знатный сеньор присы
лал пажей из своего замка...
Именно так многие века назад звучало по всей Западной Европе и самое зна
менитое произведение этого жанра Ч «Песнь о Роланде». Причем не только
в городах и замках для развлечения Ч ее пели перед битвами для воодушев
ления воинов. Есть, например, свидетельства о том, что «Песнь» исполнялас
ь а стане норманнских рыцарей в битве при Гастингсе в 1066 году, после которо
й Вильгельм Завоеватель стал королем Англии, и даже имя певца сохранила
история Ч Тайфьер.

Существовал ли Роланд на са
мом деле?

Поводом для создания «Песни о Роланде» послужило действительное истор
ическое событие и герой его Ч реальное лицо, о котором, правда, до нашего
времени дошла лишь одна строка в свидетельстве современника-летописца
Эйнхарда: «В сражении этом были убиты вместе со многими другими Эггихард
, королевский стольник, Ансельм, пфальцграф, и Хруодланд, начальник Брето
нской марки».
Этот-то Хруодланд, о котором реально ничего мы не знаем, кроме того, что бы
л он наместником Карла Великого в Бретани, «марки», как назывались части
империи, и стал героем поэмы, образцом рыцарской доблести, чести и стойко
сти.
Сюжет "Песни о Роланде настолько знаменит, что все, наверное, знают о битве
в ущелье, о том, что доблестный рыцарь не желал трубить в рог, призывая на п
омощь основные силы войска Карла, и сделал это, уже умирая.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84