Увидев меня, Зинаида Исай
евна приветливо кивнула, а остальные были заняты и мое появление проигно
рировали. Я думал, мы идем в кабинет Кирилла, но он повел меня дальше, по кор
идору, в который выходили двери с непонятными надписями «АЛМ-1», «АЛМ-2», «А
ЛМ-3». На последней Двери надпись отличалась на одну букву Ч «АНМ», а Цифр
а отсутствовала.
Ч Заходи, Ч Кирилл толкнул эту дверь и пропустил меня вперед.
Большую часть места внутри занимала громоздкая аппаратура, а в оставшем
ся пространстве без намека на комфорт могли разместиться не более чем че
тверо. Как раз столько было крутящихся кресел. Два были заняты Ч на одном
сидела женщина лет тридцати пяти, с копной длинных черных волос и очень г
рубыми на мой взгляд чертами лица, а рядом с ней восседал грузный блондин
лет двадцати пяти. Лицо его было широким и добродушным. Я заметил у него на
лбу капельки пота, но это немудрено в такой духоте. Не знаю уж, какой там КП
Д у применяемой здесь аппаратуры, но тепла она излучала в избытке. Пахло п
ерегретым пластиком и пылью, которая всегда оседает на узлах высокого на
пряжения.
Женщина просто сидела, рассматривая изображение на телевизионном экра
не внушительного размера, а молодой человек орудовал компьютерной мышь
ю и кнопками на клавиатуре, производя какие-то манипуляции с кадрами утр
енней массовки. Мельком я заметил на экране и себя Ч стою, раззявив рот в
стоп-кадре, рядом с никому не доставшейся «Ладой».
Ч Ирочка, Ч окликнул женщину Кирилл. Ч А вот и наша звезда. Саша Фролов.
Будет работать у нас сценаристом.
Ч Очень приятно, Ч улыбнулась мне женщина.
Ч А это Данила, Ч начальник представил парня, но тот только невнятно ки
внул, не отрываясь от работы. Ч Садись, дорогой.
Кирилл придвинул мне кресло, а сам уселся в оставшееся, причем развернув
его спинкой вперед.
Присмотревшись, я понял, что Данила делает с утренними кадрами. Компьюте
р, послушный его приказам, вырезал из утренней съемки ненужные куски и ск
леивал оставшиеся в единое целое. Но, несмотря на проделанную им работу, в
ыглядело все на экране невероятно убого. Мне не раз доводилось видеть ро
зыгрыши лотерей, но ни одна студия, в каких они снимались, не была такой пр
остенькой. Особенно поразил кадр, где жалкие двадцать человек массовки с
грудились в центре экрана, а за их спиной виднелась лишь ровная светло-го
лубая стена.
«Да, Ч подумал я разочарованно. Ч Похоже, что студия не блещет бюджетом.
Скорее всего, они только на таких растяпах, как я, и живут».
В который уж раз возникли сомнения в том, что стоит продолжать здесь рабо
ту. При таких раскладах с меня возьмут, сколько смогут, а потом вышвырнут,
не заплатив денег.
Ч Ну, вроде подчистил, Ч сообщил парень, не отрываясь от монитора. Ч Что
на этот раз будем лепить?
Ч Возьми из папки, где Семины съемки, Ч подумав, сказала Ирина. Ч Они, ка
к мне кажется, подойдут по колориту.
Ч Тогда ракурс был другой, Ч ответил Данила. Ч Надо что-нибудь посвеже
е.
Ч Тогда возьми летние Витины.
На экране появились гораздо более качественные кадры Ч более просторн
ая студия, полная самых разных людей, стены, увешанные рекламными щитами.
Вот это было похоже на то, что я видел по телевизору!
Ч Да, хорошо, Ч кивнула Ирина. Ч Только щиты замени.
К моему удивлению, от одного нажатия кнопки вся реклама на заднем плане и
счезла, точнее, исчезли надписи и фирменные цвета, оставив на стенах лишь
безликие коричневые полотнища. На них Данила с легкостью соорудил новые
надписи и логотипы, доставая их из папочки на экране, как дети достают из к
оробки детали конструктора.
Ч А не легче было повесить на стены настоящие щиты? Ч не сдержал я удивл
ения.
Ч И что потом с ними делать? Ч глядя на экран, пробурчал Кирилл. Ч Рекла
модатель все время разный, а файлы со съемками массовки библиотечные.
Ч Какие?
Да, дорогой, надо тебе вникать в терминологию… Удели этому внимание на до
суге. Библиотечные файлы Ч это то, что один раз снято, а потом сто раз испо
льзуется. Съемки, знаешь ли, дорогое удовольствие. Рабочее время, грим, хор
оший свет, работа операторов, режиссеров, аренда студии, наконец, Ч все с
тоит денег. Да к тому же хоть сколько-то надо заплатить каждому статисту.
Так что нанимать их в полном количестве каждый раз до крайности нерентаб
ельно. Поэтому делается все проще и эффективнее Ч полная студия набивае
тся один раз, все снимается в разных ракурсах, а затем хранится в архиве. З
атем, уже на каждую передачу, мы приглашаем всего десять-двадцать статис
тов, снимаем их и с помощью компьютера накладываем на готовые библиотечн
ые съемки. Главное, чтобы ракурс, освещенность и колорит соответствовали
.
Ч А разве такие спецэффекты не дороже съемок?
Ч Все на свете относительно. И спецэффекты тоже бывают разными. Но главн
ое в том, что в монтажной у меня задействованы всего два человека Ч режис
сер, вот Ирочка, и сам монтажер. А в съемках бывает, что и за сотню человек за
шкаливает. Это если с урезанной массовкой. Если же каждый раз все делать п
о полной программе, то в трубу вылетишь.
«Ну и дела…» Ч подумал я.
Мне-то сегодня казалось, что подмена счастливого обладателя приза Ч гл
авный обман передачи. Ан нет. Кажется, меня ждет еще не один сюрприз подобн
ого рода.
Ч Розыгрыш лотереи еще ничего, Ч поддакнула Ирина. Ч Он ведь не только
с рекламы отбивается, поэтому можно позволить себе поснимать. А вот инте
рвью монтировать труднее. Это же все малобюджетка. Сколько герой передач
и принесет, на столько и снимаем.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27