Его первая успешная пьеса на Б
родвее «Все мои сыновья» (как и «Коммивояжер», она рассказывает о челове
ке и двух его сыновьях) была сырой, несовершенной и все же волнующей прелю
дией к его величайшей работе. Миллер использовал приобретенную на радио
технику в «Коммивояжере» и более поздних пьесах, чтобы изменить ожидани
я зрителей и их восприятие времени.
Впервые поставленное в Нью-Йорке в 1953 г. «Суровое испытание» стало ответо
м Миллера на маккартизм. Огорченный тем, что его друг и коллега Казан был в
ынужден назвать кое-какие имена во время слушаний в комитете палаты пре
дставителей по расследованию антиамериканской деятельности (КРАД), а се
натор Джозеф Маккарти совершал злодеяния «во имя свободы», Миллер проде
монстрировал необычайное мужество и верность лучшим американским трад
ициям сопротивления деспотизму. В своей примечательной автобиографии
Миллер писал, что слушания в КРАД строились как особый, почти религиозны
й ритуал. От обвиняемого требовали назвать товарищей по коммунистическ
ой партии. После формулирования обвинений комитет обычно отпускал свид
етелю все грехи и позволял обвиняемому вернуться к нормальной жизни. Хро
ника «Суровое испытание» напоминает нам, что личное достоинство и борьб
а с теми, кто пытается унизить нас, жизненно важны для сохранения нашей че
ловечности.
В других пьесах Ц «Воспоминания о двух понедельниках», «Вид с моста», «П
осле грехопадения», «Это случилось в Виши», «Цена» и «Американский хроно
граф» и киносценариях «Неприспособленные» и «Стараясь выиграть время»
Ц Миллер рассматривает многие темы из впервые поставленных в «Коммиво
яжере» и «Суровом испытании». Две работы, «Неприспособленные» и «После г
рехопадения», Ц как известно Ц тесно связаны со второй женой Миллера
Ц Мэрилин Монро. Главные роли в «Неприспособленных» сыграли Ц кроме Мо
нро Ц Кларк Гейбл (его последний фильм), Монтгомери Клифт, Илай Фаллах и Т
елма Риттер, а режиссером был Джон Хьюстон. Когда фильм «Неприспособленн
ые» только вышел на экран, он не принес кассовых сборов и положительных о
тзывов критики, а ныне считается великим произведением благодаря тщате
льному исследованию отчаяния, неосуществленных желаний и потребности
в любви. Пьеса «После грехопадения» продолжает вызывать споры (главным о
бразом из-за огромной любви, которую публика все еще питает к Мэрилин), но
остается образцом великолепной техники, поскольку действие происходит
«в уме, мысли и памяти» главного персонажа Квентина, в котором многие вид
ят самого Артура Миллера. Это произведение отнюдь не обычная театральна
я пьеса, а волнующее и беспощадное исследование отношений Квентина с Маг
ги (Мэрилин?) и самим автором.
Творчество Миллера проецируется в далекое будущее, ориентируя драмату
ргов в эмоциональном и формальном плане точно же, как его самого ориенти
ровали Ибсен и Стриндберг. Его глубокое проникновение в самые тревожные
перспективы человеческого существования должно предостеречь нас в смы
сле того, что мы можем сделать друг для друга и в конечном счете для нас са
мих.

ДАНИЭЛ МЕНДОЗА


(1764Ц 1836)

Английский еврей португальского происхождения Даниэл Мендоза был перв
ым великим спортсменом-евреем и новатором в развитии научного бокса. Уд
ерживая без единого поражения британскую боксерскую корону с 1789 по 1795 гг., М
ендоза внушал страх как своими быстрыми кулаками, так и умелым использов
анием всего боксерского ринга.
До Мендозы бои боксеров-профессионалов выигрывали самые большие и самы
е сильные. Здоровенные мужланы колотили друг друга голыми костяшками ра
унд за раундом, пока на ногах не оставался только самый мощный, обладающи
й самыми хорошими легкими и самым крепким подбородком.
Мендоза был маленьким по боксерским меркам: весил 160 фунтов и ростом был п
ять футов семь дюймов. Дабы компенсировать свои размеры, он выработал си
стему защиты лица и корпуса, бокового передвижения и новаторски использ
овал удары прямой левой для достижения преимущества. Бойцовское искусс
тво Мендозы было столь внушительным, что, несмотря на свой малый рост и ве
с, он на протяжении многих лет прорубал кровавую просеку среди своих мен
ее сообразительных и менее поворотливых противников.
Прозванный современниками «Свет Израиля», Мендоза как бы заново изобре
л бокс как спорт, в котором главное Ц не нанесение мощных ударов, а страте
гия. Как и каждого ловкого боксера после него, Мендозу обоснованно крити
ковали за трусость, за неспособность обмениваться ударами на равных с др
угими боксерами. Его внимание к манере противника держать руки и искусна
я адресовка собственных ударов вдохновили в начале девятнадцатого век
а другого боксера-еврея Ц Датча Сэма на изобретение апперкота. После уд
ачного турне по Ирландии Мендоза основал боксерскую школу, воспитавшую
многих ирландских чемпионов.
Мендоза вырос в Ист-Энде Ц беднейшем и опаснейшем районе английской ст
олицы. После первых боев, выигранных с незначительным преимуществом, он
принялся разрабатывать побеждающее сочетание обороны и нападения, с от
ступлением при слишком близкой угрозе и переходом в ближний бой при мале
йшей возможности использовать свое мастерство. Как Мухаммед Али, бесспо
рно один из величайших боксеров всех времен, дважды победил в схватках Д
жо Фразиера, так и главный противник Мендозы Ричар Хамфрис по прозвищу «
Джентльмен бокса» Ц по его собственным словам Ц «уделал еврея» в двадц
ать девятом раунде боя, но потерпел поражение во второй и третьей схватк
ах (продлившихся соответственно пятьдесят две и пятнадцать минут).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125