Фильмы прошли незамеченными, и, разочаровавшис
ь в кинематографе, Райкин полностью переключается на эстраду.
Он много выступает с эстрадными номерами в домах культуры и дворцах пион
еров, ведет конферанс. И каждое его выступление проходит с нарастающим у
спехом. Райкин быстро приближается к известности, за которой не замедлил
а прийти всенародная любовь.
На 1-м Всесоюзном конкурсе артистов эстрады, который проходил в декабре 1939
г., Райкин выступает с номерами «Чаплин» и «Мишка». Мэтры эстрады сразу же
обратили внимание на молодого артиста, и на конкурсе Райкин получает 2-ю п
ремию.
Аркадия Райкина стали часто приглашать на радио. Главным же «призом» в п
обеде на конкурсе было то, что он стал одним из руководителей Ленинградс
кого театра эстрады и миниатюр.
Аркадий Райкин вспоминает:
«Мне Сталин четырнадцать раз подряд аплодировал. И все четырнадцать Ц в
ставал. Банкет по случаю 60-летия Сталина в 1939 году проходил в Георгиевском
зале Большого Кремлевского дворца. За столом пировали приглашенные, ряд
ом пели гостям и играли, сменяя друг друга, артисты. В отличие от моих колл
ег, выступавших на некотором отдалении, меня усадили за стол прямо напро
тив Сталина.
Единственный сюжет, который мне предстояло показать, был заранее оговор
ен. Подбодренный взглядом юбиляра, я поднялся, отодвинул свой стул и изоб
разил одного из моих персонажей. Сталин смеялся, аплодировал с энтузиазм
ом. Затем встал, и все, кто был за столом, тоже встали. Сталин предложил тост
за Райкина, и все выпили. Тут я возьми да скажи: «Товарищ Сталин, могу и друг
их типов показать». Он вроде удивился, но кивнул. Гости уселись, а я стал по
казывать номер за номером.
После каждого нового сюжета Сталин вставал, гости тоже хлопали в ладоши
стоя. И так четырнадцать раз».
Началась Великая Отечественная война. Райкин со своими актерами постоя
нно выезжает на фронт. Именно на фронте впервые появились у него сатирич
еские миниатюры, в основном на политическую тему. В 1942 г., оказавшись с конц
ертами на Малой земле, Райкин знакомится с полковником Л.И. Брежневым, буд
ущим Генеральным секретарем ЦК КПСС. «За четыре года мы, Ц вспоминал поз
днее Райкин, Ц проехали много тысяч километров по всем фронтам от Балти
ки до Кушки, от Новороссийска до Тихого океана…»
После войны в Театре миниатюр появляются новые спектакли, написанные та
лантливым писателем-сатириком В. Поляковым: «Приходите, побеседуем» (1946), «
Откровенно говоря…», «Любовь и коварство» (1949).
В июле 1950 г. у Райкиных рождается сын Костя. Хоть война давно кончилась, но ж
изнь у семейства Райкиных по-прежнему была тяжелой, о чем Аркадий Исаако
вич вспоминает: «Как всегда, театр был в постоянных разъездах. Случалось,
что я просыпался, не понимая, где нахожусь. Примерно на два месяца ежегодн
о приезжали в Москву, несколько дольше работали в Ленинграде, по месяцу г
астролировали в разных городах. У меня был постоянный номер в гостинице
«Москва», где мы оставляли Костю на попечение бабушки. Маленького Костю
таскали за собой, можно сказать, в рюкзаке за плечами. В гостинице «Москва
» прожили 25 лет, начиная с первых гастролей театра в 1942 г. В Ленинграде у нас
было три комнаты в большой квартире в доме на Греческом проспекте, где, кр
оме нас, обитали шесть жильцов. Позднее, когда Костя подрос, он учился то в
ленинградской, то в московской школе».
О жизни в семье Константин Райкин так вспоминает: «Никакого особенного б
лагополучия у нас не было… Папа играл двадцать спектаклей в месяц, получ
ал по сорок рублей за спектакль: это было много, это была зарплата академи
ка, но это не богатство… Машина у нас когда-то появилась, дачи так никогда
и не было… Папа очень спокойно относился к житейским благам, мама тоже, и м
еня они не баловали…»
В 1950 г. Райкин расстается с драматургом Поляковым. Но в театре по прежнему о
дин за другим выходят спектакли: «Человек-невидимка», «Белые ночи», «Люб
овь и три апельсина». В них Райкин становится гораздо острее как сатирик.

Аркадий Райкин и Михаил Жванецкий познакомились в 1960 г. в Ленинграде, Жван
ецкий тогда учился в Одесском институте инженеров морского флота и мног
о времени посвящал самодеятельности. В 1961 г. Райкин исполняет первую инте
рмедию Жванецкого «Разговор по поводу». Три года спустя Райкин привлека
ет Жванецкого к работе над новой театральной программой «Светофор». В эт
ой программе Райкиным впервые были сыграны знаменитые миниатюры Жване
цкого: «Авас», «Дефицит», «Век техники». И в 1967 г. Райкин берет Жванецкого в ш
тат своего театра, сначала артистом, а потом заведующим литературной час
тью.
Но недолго два выдающихся юмориста-сатирика смогли проработать вместе.
В начале 70-х Райкин расстается с Михаилом Жванецким. Вспоминает сатирик:

«Однажды в разгар моих успехов директор театра мне сказал: «Аркадий Исаа
кович решил с тобой расстаться». Это был не просто удар, не катастрофа, это
была гибель.
Я пришел к нему, подложив заявление об увольнении в конец новой миниатюр
ы. Он спокойно прочитал и сказал, подписав: «Ты правильно сделал…»
Я не хотел говорить ему, каким ударом для меня был разрыв с театром. Мы рас
стались в отношениях враждебных…
Позднее я что-то еще писал. Но мне было тяжело появляться даже возле театр
а. Со временем я понял закономерность смены авторов в театре Райкина. Это
был естественный процесс развития художника. Каждый автор в этом театре
имеет свой век Ц золотой, потом серебряный, бронзовый…
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125