Первый фильм с у
частием Утёсова вышел в 1923 г., назывался он «Торговый дом «Антанта и К°"». В 1927
г. на экраны выходят уже сразу два фильма с его участием: «Карьера Спирьки
Шпандыря» и «Чужие». Увы, все эти фильмы не были удачными.
Однако более, чем кино, более, чем театр, Утёсова интересовала песня, но не
обычная эстрадная, а песня как маленькая пьеса. Утёсов пел почти во всех с
воих выступлениях: в спектаклях, опереттах, много выступал с популярными
тогда куплетами. Но песня еще не была для него основным жанром, если была
необходимость петь по ходу действия спектакля Ц он пел. Всего же за свою
жизнь Утёсов переиграл сотни ролей и «сыграл» Ц не просто спел Ц более
семисот песен!
По-настоящему певцом Утёсов стал со времени создания им «Теа-джаза» Ц у
дивительного оркестра, соединявшего в себе музыку и театр. Послушав зару
бежные джаз-банды, Утёсов решил организовать свой оркестр, отличный от з
ападных. Позднее он вспоминал: «…неужели нельзя, думал я, повернуть этот ж
анр в нужном нам направлении? В каком? Мне было пока ясно одно: мой оркестр
не должен быть похожим ни на один из существующих, хотя бы потому, что он б
удет синтетическим».
Утёсов мечтал о джазе, который был бы высококлассным и остроумным… театр
ом. Мечтал о музыкантах, которые были бы практически комедийными актерам
и; он мечтал о концерте, который стал бы спектаклем; и о песнях, которые зна
ла бы вся страна.
Музыканты быстро нашлись. Поначалу они не соглашались «дурачиться» в со
ответствии с режиссерскими фантазиями Утёсова. «Чтобы я, Ц возмущался
тромбонист, Ц становился на колено и голосом тромбона кому-то объяснял
ся в любви? Ни за что! Разве я для этого кончал консерваторию?» В итоге тром
бонист все же встал на колено. Более того, потом он превратился в одного из
самых одаренных артистов «Теа-джаза», в котором органично слились песн
я, танец, пантомима, декламация, эксцентрика и лирика. Программы «Теа-джаз
а» ставились как эстрадные спектакли, где различные жанры и номера были
объединены единым сюжетным ходом или общими героями.
8 марта 1929 г. в Малом оперном театре на концерте, посвященном Международном
у женскому дню, впервые прозвучал утёсовский «Теа-джаз». Успех был потря
сающий. Сам Утёсов полагал, что именно в тот день он «схватил Бога за бород
у».
Музыкальные критики мгновенно невзлюбили «Теа-джаз» как порождение бу
ржуазного мира. Один из авторитетных тогда музыковедов В. Городинский пи
сал: «Что мы называем легкожанровой музыкой? Это музыка бара, кафешантан
а, варьете, «цыганщина», джазовая фокстротчина и т. д., все это, что составля
ет некий музыкальный самогон, что является художественной формой испол
ьзования музыкального звучания не для поднятия масс, а для того, чтобы ду
шить их инициативу, затемнять их сознание».
Какие только оскорбительные слова в свой адрес не слышал тогда Утёсов. Н
апример, под рубрикой «Огонь по халтурщикам» была напечатана рецензия в
связи с пребыванием Утёсова и его оркестра в Харькове: «Что же представл
яло собой само выступление Утёсова? Кривлянье, шутовство, рассчитанное н
а то, чтобы благодушно повеселить «господина» публику. Все это сопровожд
алось ужасным, шумом, раздражающим и подавляющим слух. Уходя из театра, сл
ушатель уносил с собой чувство омерзения и брезгливости от всех этих пох
абных подергиваний и пошлых кабацких песен. На это безобразие должна обр
атить внимание вся советская общественность. Необходимо прекратить эт
у халтуру. Нужно изгнать с советской эстрады таких гнусных рвачей от муз
ыки, как Л. Утёсов и К°».
Утёсов тогда решил доказать, что его джаз отвергает принципы буржуазной
культуры, имеет собственную дорогу и служит именно советскому зрителю. В
1930 г. появилась программа «Джаз на повороте», в которой был такой ход: перв
ое отделение называлось «Джаз на Западе», в нем оркестр играл западные «
боевики» типа «У камина» Рэя Нобла, «Штормовая погода» Гарольда Арлена,
«Несколько тех дней» Шелтона Брукса. А второе отделение именовалось «Дж
аз в СССР», и тут оркестр, в белых брюках и темно-голубых джемперах с эмбле
мой «ТД», исполнял рапсодию на темы песен народов СССР Дунаевского, джаз
овую сюиту Животова.
Газетные рецензии потеплели, об оркестре стали писать: ««Теа-джаз» Ц ма
шина бодрости… Буквально вентилируешь усталые мозги, получив порцию ут
ёсовского «Теа-джаза». Учащенный ритм и темп соответствуют бурному стре
мительному темпу нашей жизни».
Следующей программой, появившейся в 1932 г., был знаменитый «Музыкальный ма
газин», о котором Утёсов говорил: «Лучшее, что сделал я и мой оркестр почти
за полвека своего существования, Ц это синтетическое представление «М
узыкальный магазин»». Сам Утёсов исполнял в этой программе сразу нескол
ько ролей. Некоторые номера из этого спектакля вошли в фильм «Веселые ре
бята», и имя главного персонажа в спектакле и фильме осталось одно и то же
Ц Костя Потехин.
На «Музыкальный магазин» публика просто ломилась. На одном из представл
ений «Музыкального магазина» побывал заместитель председателя Комите
та по делам искусств при Совете народных комиссаров Б.З. Шумяцкий. Предст
авление ему очень понравилось, и он предложил перенести «Музыкальный ма
газин» на экран.
Вернувшийся в 1933 г. из Америки кинорежиссер Григорий Александров решил (з
а давностью лет неизвестно, сам он решил или ему «подсказали») снять филь
м, в котором бы полностью был занят утёсовский оркестр во главе с ним сами
м. Так появился фильм «Веселые ребята» (1934), который принес Утёсову и его ор
кестру подлинно всенародную популярность.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125