Каструччи, концертмейстер оркестра, изготовил инстру­менты наподобие виоль д'амур под названием «виолетте марине», которые Гендель использовал, под акком­панемент пиццикато виолончелей, в арии «Gia l'ebro mio ciglio». Сцену сумасшествия Орландо композитор напи­сал с помощью необычных ритмических средств: метр в ней переменный - 4/4 и 5/8.
1 февраля в соборе св. Павла вновь исполняются с благотворительной целью «Утрехтский Те Deum» и два антема. Сбор составил 95 фунтов, 10 шиллингов и 3 пенни.
Параллельно с «Орландо» в репертуар Оперы снова включается «Флоридант», прошедший семь раз. (Меж­ду 3 марта и 19 мая.)


Однако намного больший интерес, чем оперы, вызвала новая оратория Генделя - законченная 21 февраля «Де­бора», исполненная в театре 17 марта в торжественной обстановке. Для успеха произведения характерно то, что после премьеры оно было повторено еще пять раз. Об исполнении оратории, состоявшемся 27 марта, Висконт Персивэл пишет в своем дневнике следующее: «Вечером я пошел посмотреть ,,Дебору", ораторию, на­писанную Генделем. Представление было очень роскош­ным, участвовало примерно сто исполнителей, среди них двадцать пять певцов». Гендель воспользовался успе­хом: за билеты в ложу партера он назначил цену в одну гинею, а за билеты на ярус - в полгинеи. Высокие цены вызвали бурные сцены. Часть владельцев абонементов не могла примириться с тем, что их годовой абонемент недействителен на эти неабонементные концерты: мно­гие из них просто ворвались в зрительный зал и заняли свои привычные места. И хотя «Дебора» была исполне­на шесть раз, зал - как раз из-за высоких цен на биле­ты - вначале оставался довольно пустым и не был полон даже, позже, когда произведение можно было прослушать за полцены.
Националистически настроенная английская аристок­ратия снова начинает объединяться против Генделя; ненависть к немцам, направленная против королевской семьи, переходит и на Генделя, также немца по проис­хождению. Неприязнь к королевской семье и, таким образом, косвенно и к Генделю, вначале проявилась только в том, что аристократы лишь изредка посещали исполнения ораторий, а затем и оперные спектакли. Однако вскоре противодействие вельмож стало иметь для Генделя более тяжелые последствия. (Групповые интересы направлявшей политическую и художественную жизнь английской аристократии в это время труд­но различимы. Были среди вельмож роялисты и иаковиты, стремившиеся путем возведения на престол по­томков изгнанного короля Иакова произвести католи­ческую реставрацию, но были и такие, которые не при­надлежали ни к роялистскому, ни к иаковитскому на­правлениям; существовали наряду с этим также консер­вативная и либеральная партии, и даже сам королев­ский двор находился в разладе, так как принц Уэльский был в необычайно плохих отношениях с королем и ко­ролевой. Соответственно этой «многослойности» пле­лись закулисные интриги, они проявлялись и публично, в форме памфлетов и брошюр.)
То, как боролись противостоящие королю аристокра­ты против Генделя, мы проиллюстрируем лишь на од­ном примере. Во время поста оперные представления не проводились, и именно этот период Гендель использо­вал для исполнения ораторий. Однако борющиеся про­тив ганноверского двора аристократы придумали - в отступление от всех предшествующих обычаев - устраивать приемы, послеобеденные чаепития как раз во время поста; эти чаепития всегда «случайно» приходи­лись как раз на те дни, когда объявлялось об исполне­нии ораторий Генделя...
Эта часть аристократии любой ценой хотела разо­рить любимца короля - Генделя. Поэтому она объеди­нилась в большом предприятии: создала конкурирую­щую Оперу. Очень кстати пришлось, что Гендель рассо­рился с Сенесино, который тотчас же подписал конт­ракт с новой Оперой. Сенесино, как видно, обладал хорошим коммерческим чутьем: он почувствовал, что звезда Генделя закатывается, и вовремя хотел покинуть тонущее судно. Он почувствовал и то, что жанр оратории - который, несмотря на все попытки воспрепят­ствовать ему, все более торжествовал, - возник не ради солистов, ведь главную роль в ораториях играет хор.
Вначале все считали, что театр «Lincoln's Inn Fields» снял сам мстительный Сенесино: в газетах обе Оперы упоминаются как «театр Генделя» и «театр Сенесино».
Находящиеся в дружеских отношениях с Генделем аристократы сперва попробовали уговорить его вер­нуть Сенесино, однако Гендель наотрез отказался от этого. Его строптивость и гордыня привели к тому, что часть покровителей оставила его: многие держатели абонементов не возобновили подписку на следующий сезон, а приобрели абонементы в театр Сенесино. Но­вый, так называемый «дворянский» оперный театр смог ангажировать Куццони и переманить от Генделя всех его певцов, за исключением до конца преданной Страды. Театр, действительной направляющей силой и покровителем которого был принц Уэльский, ангажи­ровал в качестве композиторов Порпору и Арригони.
В то время как идут работы по созданию «дворян­ской» Оперы, Гендель - на первый взгляд, не обращая внимания на эти события, - в июле 1733 года, после окончания оперного сезона, уезжает со своим ансамб­лем в Оксфорд по приглашению вице-канцлера окс­фордского университета д-ра Холмса. Д-р Херн, препо­даватель института св. Эдмонда, бывший упрямым иаковитом и, следовательно, противником Генделя, так пишет об этом в своем дневнике: «Некий Гендель, ино­странец (говорят, он родился в Ганновере), получил при­глашение в Оксфорд для исполнения на университетских празднествах своей музыки, в которой он очень искусен;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71