В этом концерте под управлением Рихтера среди других произведений исполнялись отрывки из «Тангейзера» и «Парсифаля» Вагнера, ставшие как бы про­щальным «приветствием» Брукнеру от боготворимого им великого композитора.
Летом 1896 года состояние здоровья Брукнера снова резко ухудшилось. Композитор пытался продолжать ра­боту над финалом Девятой симфонии, но силы покида­ли его: он уже был не в состоянии создать законченное целое из разрозненных фрагментов. 11 октября 1896 го­да, в прекрасный воскресный день Брукнер с утра ра­ботал за роялем над финалом, однако около трех часов дня его тело внезапно похолодело, и в половине четвер­того он скончался от сердечного приступа.
Торжественная панихида состоялась 14 октября в Карлскирхе. Перед последним жилищем композитора в Бельведере члены Академического певческого общест­ва исполнили отрывок «В чертогах Одина всегда свет­ло» из «Похода германцев» Брукнера - так его люби­мые Gaudeamus прощались с учителем. Во время заупо­койной службы исполнялась траурная музыка из Adagio Седьмой симфонии в переложении для медных инстру­ментов. Проститься с великим композитором пришли представители всех музыкальных учреждений Вены. Согласно завещанию покойного, его прах был перевезен в монастырь св. Флориана. По пути следования траур­ного кортежа на Западный вокзал стояли тысячные тол­пы венцев.
В монастырской церкви гроб с телом покойного был перенесен в склеп под органом, на котором Брукнер так часто играл, и установлен на мраморном постаменте, где он покоится до сих пор. Ничто не нарушает торжест­венную тишину этой последней обители композитора, кроме доносящихся сверху звуков органа, словно гово­рящих о вечной силе искусства и бессмертии жизни, от­данной служению ему. Латинский текст эпитафии Брук­неру гласит: «Hinc evolavi, hinc requievi» (Отсюда я воз­несся, здесь я обрел покой).
Судьба наследия Брукнера подтвердила известную истину: подлинно великие создания искусства не умирают вместе со своим творцом, они продолжают жить в сознании грядущих поколений, которые открывают в них неисчерпаемый источник духовного богатства. После кончины Брукнера его друзья и единомышленни­ки продолжали пропаганду творчества композитора. Особенно велика заслуга Ф. Лёве. На протяжении ряда лет он проводил в Мюнхене концерты, в которых сим­фонии Брукнера исполнялись вместе с произведения­ми Бетховена и Брамса; благодаря объединению в од­ной программе ранее противопоставлявшихся компози­торов, слушателям открывался подлинный масштаб тво­рений Брукнера. 11 февраля 1903 года в Вене под управ­лением Лёве впервые прозвучали три части Девятой симфонии Брукнера в исполнении оркестра Концертно­го общества. Для этой премьеры, прошедшей с огром­ным успехом, дирижер отретушировал партитуру симфо­нии с целью приблизить ее к звучанию вагнеровского оркестра. В 1905 году Лёве организовал в Мюнхене пер­вый брукнеровский фестиваль, а шесть лет спустя про­дирижировал циклом всех девяти симфоний. В эти же годы интенсивно пропагандируют творчество Брукнера Г. Малер, К. Мук, Ф. Шальк. Интерес к музыке компо­зитора настолько возрастает, что в концертные програм­мы включают его ранние произведения, такие, как сим­фонии фа минор и ре минор, не вошедшие в число кано­нических девяти, а также Увертюру соль минор. Наконец, благодаря инициативе музыковеда М. Ауэра, в 1927 году в Лейпциге основано Интернациональное брукнеровское общество, ставящее своей целью изучение и распространение наследия композитора.
Новый этап в освоении творчества Брукнера насту­пил в 30-х годах, когда началась публикация первона­чальных авторских редакций его партитур. В 1932 году в Мюнхене под управлением 3. Хаусэггера впервые прозвучала в оригинальной версии Девятая симфония. Затем одна за другой последовали премьеры авторских редакций симфоний под управлением выдающихся ди­рижеров современности: Первой (П. Раабе), Шестой (П. ван Кемпен), Четвертой (X. Вейсбах), Второй (Е. Иохум), Восьмой (В. Фуртвенглер). Перед музы­кальным миром впервые предстал во всем своеобразии творческого облика один из самобытнейших симфони­стов прошлого столетия. Известно, что Брукнер, соглашаясь на внесение в свои партитуры изменений, рас­сматривал их как временные. 27 января 1891 года он писал Феликсу Вейнгартнеру, одному из лучших интер­претаторов его симфоний: «Как идут дела с Восьмой? Проводили ли Вы уже ее репетиции? Как она звучит? Очень прошу сократить финал, как это намечено, ибо в противном случае он окажется слишком длинным и будет приемлемым только для более поздних времен...» Эти «более поздние времена», чаемые Брукнером, на­ступили. С тех пор все крупнейшие дирижеры XX ве­ка - О. Клемперер, Б. Вальтер, Г. Абендрот, Ф. Конвичный и другие - исполняли его симфонии в авторской редакции. В нашей стране симфонии Брукнера включа­ет в свой репертуар выдающийся советский дирижер Е. Мравинский. В последние годы с интересными трак­товками ряда симфоний композитора выступили Г. Рож­дественский, А. Янсонс и другие дирижеры. Нашей эпо­хе, с ее величайшими свершениями человеческого духа, оказался созвучен грандиозный, поистине космический масштаб творений австрийского музыканта прошлого века. Музыке Брукнера предстоит большое будущее.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ А. БРУКНЕРА
И н с т р у м е н т а л ь н а я м у з ы к а: 11 симфо­ний (в том числе - 2 ранних, без нумерации); Марш ре минор, 3 пьесы для оркестра, Увертюра соль минор, Во­енный марш, Aequale для 3 тромбонов, «Вечерний звон» для скрипки с фортепиано; струнный квартет, струнный квинтет (с интермеццо); 4 пьесы для фортепиано в 4 руки;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28