ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

 

Психоанализ как будто открывает конструк-
тивистского человека в параноике и шизофренике
почти одновременно с теоретиками и практиками ис-
кусства.

В ранних <Исследованиях истерии> Фрейд и Брей-
ер уже описывали этиологию истерии через метафору
<чужого тела, которое долгое время спустя после про-
никновения (в живую ткань) все еще продолжает быть
работающим агентом>.

Механика истерии оказывается действительно
сходной с механикой картезианского автомата, при-
водимого в действие извне, <чужим телом>.

В 1911 году Фрейд обратился к анализу болезни Да-
ниэля Пауля Шр.ебера, параноика, считавшего, что Бог
с помощью нервов-проводов-лучей лишает его воли и
руководит его действиями. Провода-лучи машины-Бо-
га превращают Шребера также в своего рода машину.
<Влияющая машина> становится объектом рассмотре-
ния ученика Фрейда Виктора Тауска, опубликовавше-
го в 1919 году свое исследование. Именно в это время
Кулешов приступает к своим первым экспериментам.
Тауск описывает случаи шизофрении, при которых па-
циенты считают, что на них влияет некая мащина, ли-
шающая их воли и самих их превращающая в механи-
ческих кукол. Любопытно, что в эссе Тауска <влияю-
щая машина> описывается как кинематограф:

<...Эта машина - обычно волшебный фонарь или
кинематограф (...). Она производит или уничтожает

430

чувства с помощью волн и лучей или таинст-
ил, которые не могут быть объяснены на ос-
и познаний пациента в физике. В подобных
машина часто называется <аппаратом внуше-
1е конструкция не может быть объяснена, но ее
<я состоит в том, чтобы передавать или <выка-
1 мысли или чувства (...). Она производит мо-
1движения в теле>.

( подверженные воздействию <влияющей ма-
,сами становятся похожими на нее, симуля-
~х)й машины. Шизофреническая машина Тау-
пощенная в кинематографе, действительно
вует на тело. Лицо-машина и лицо-маска на-
jfiOe Кулешова, работая как камера и экран, нео-
"Ым образом воспроизводят работу кинемато-
1стеричка Шарко преображается в светочувст-
ую пластинку. Невротик, как и конструкти-
Н натурщик, оказываются в сфере воздействия
ней машины> кинематографа. Изобретение
обретение истерии и психоанализа вырабаты-
вый антропологический миф, который, обога-
> новыми эстетическими идеями, отражается в
механического <чудовища> Кулешова.

Я М ПОЛЬСКИ И М. Демон и лабиринт. -
М., 1996, стр.253-276.

Константин СЕЛЬЧЕНОК
ХУДОЖЕСТВО НАШЕЙ ЖИЗНИ

В объяснении причин и движущих сил, организую-
щих наш собственный жизненный путь, мы привыкли
ссылаться на так называемые <объективные условия>.
При этом мы словно нарочно забываем о своем собст-
венном художничестве, о том, что все те психологиче-
ские игры и жизненные сценарии, которые мы разыг-
рываем на подмостках сцены, именуемой жизнью, мы
выписываем и формируем сами.

Да, все мы без исключения - художники. Наши
действия зависят от наших собственных восприятий,
от видения проблем и интуитивного усмотрения ре-
сурсов, позволяющих нам, в соответствии с нашей
собственной внутренней природой, формировать
ткань собственного индивидуального существования.

Мало кто осознает, что этика по сути своей эстетич-
на. Вспомним центральный смысл творчества Алисте-
ра Кроули: <Делай все то, что ты хочешь, т.е. то, что те-
бе нравится>. Мы забываемо том, что слова <нравст-
венность> и <нравиться> являются однокоренными.

Истинное счастье человеческое состоит в восприя-
тии красоты и проистекающем из него созидании
прекрасного. Юнгианские аналитики знают о том,
что глубинным действующим началом нашей внут-
ренней и внешней жизни являются динамически пе-
реплетающиеся архетипы, образы, персонажи. При

432

1.ый из нас в постановке жизненной пьесы
временно является и драматургом, и режиссе-
[ критиком, .и зрителем, и каждым из актеров
именно.

<рода творит по законам красоты. Художник
1 Меру своих способностей стремится подражать
>ству природы. Художественное - вовсе не си-
1 искусственного, надуманного, неестественно-
згинно художественное - это всегда нечто жи-
вущее и животворящее. И.П. Шмелев писал о
ITO всякая красота неизменно является биологи-
рктивной. Биоактивными являются любые гар-
(ческие структуры, выстраивающиеся в строгом
1тствии с математическими законами, основан-
на все тех же принципах красоты.
1сота законна, математична и человечна одно-
IHHO. Сама красота определяет качество естест-
IFO жизнетворчества. Все мировые законы эсте-
1: Без эликсира Прекрасного невозможна ни ус-
1ая психотерапия, ни эффективное преподава-
1ни любая другая деятельность человека. В
йсе встречаются три Царства, построенные по
1И тем же канонам математически выверенной
Вии. Человек находится в одновременной связи
нией небесных сфер, пропорциями биологиче-
груктур и гармонично устроенным внутренним
геским миром. И лишь когда наше физическое
гйие - интерьеры, ландшафты и тексты дефор-
1тся и деградируют, мы неизбежно оказываемся
шками безобразия и дисгармонии. Тогда-то че-
1раболеваёт и душою, и телом. В нем, призван-
ыть средоточием Космоса, Биоса и Психоса, вы-
<ныхв согласии с канонами меры и пропорции,
{ается связи, удерживающие мир от губящих все
[диссонансов и несоответствий. В этом - одна
еВных причин отчуждения человека от себе по-
ре, разрыва отношений с живым миром и рас-
>ния себя как целого. Именно сегодняшнее гла-
)вание безобразия, нечуткости и профанации

433

- корень всего того, что нас так гнетет, что всем нам
так не нравится.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242

ТОП авторов и книг     ИСКАТЬ КНИГУ В БИБЛИОТЕКЕ    

Рубрики

Рубрики